傾城之戀電影影評3篇
電影《傾城之戀》講述了一個不同尋常的愛情故事，導(dǎo)演許鞍華，男女主角分別是周潤發(fā)和繆騫人，多么經(jīng)典的組合!下面是有傾城之戀電影影評，歡迎參閱。
傾城之戀電影影評篇一：
曾經(jīng)有個那樣的執(zhí)念，曾經(jīng)愛看一切美好的愛情，卻第一次看電影版的《傾城之戀》，1984版，和朋友開玩笑，這是比我年齡還要大的一部電影。
慢慢覺得許鞍華的電影女主角都有些相似，氣質(zhì)上的契合，都給人清冷的感覺。白流蘇，在那個時代也算是勇敢的人了，敢于離婚，敢于和陌生男子跳舞，敢于就這樣改變自己的命運。
看小說時對范柳原的情話印象并不深刻，可在電影中卻覺得句句都讓人起雞皮疙瘩。“死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老”，“一直想從你的房間看看月亮，是不是更美”，“因為我在等你”。他無疑是情場老手，才會對這些情話信手拈來。最深刻的是“別人的特長是……，而你的特長是低頭”，這句就是會讓我不經(jīng)意間想起張愛玲寫的自己“我見到你，就低到塵埃里了，最后在塵埃中開出花來。”
最后，說香港的陷落成全了她，用多少人的死傷來成全她的愛情，用那堵墻來見證他們倆的地老天荒。如果不是戰(zhàn)爭，也許范柳原不會回來。去英國的一年半載間，興許遇上更有中國味的女人，那會這株白玫瑰興許就成了衣服上的飯粒，可有可無了。
每段感情都自有安排，或早或晚，而有些人也許只是簡單的經(jīng)過?？傆凶詈线m的一個在等待，歲月會給每個人最好的安排。半暖時光，溫暖你我。
傾城之戀電影影評篇二：
小說《傾城之戀》是個極為曖昧的文本，因此圍繞它的剖析和抒情總繚繚不絕。而電影《傾城之戀》指向性似乎明晰了起來，由此我強奸性解讀大致如下：
飾演白流蘇的繆騫人以當今眼光來看并不美，而是拘謹、平淡而輕俗，當然也是不多話的俗，努力抿嘴低頭(蓋范柳原所稱之“專長”)。開始我很是失望，而后慢慢便覺得對味。這樣個來自上海市民層的離婚女子，硬闖進了香港的燈紅酒綠，何況又是寄人籬下，別有一身自卑、偏狹的克制姿態(tài)?，F(xiàn)實于她太殘酷，目的性又不得不強橫，在范面前“拿架子”的緊張早已壓過了對真情實意的感知力。而范(周潤發(fā)~)，富豪華僑花花公子，整日價強調(diào)著他的“鄉(xiāng)愁”、他的對“真正中國女人”的著迷，以及他對憧憬里“中國”在現(xiàn)實面前粉碎為垃圾一攤的心灰。實際上，他不過將“憧憬中國”作了“真情實意”的替代：他寄托給家鄉(xiāng)的并非各類精致的傳統(tǒng)，而不過是平實坦誠的情感。當然，如他所說，在海外寄托了半生，回來一看不外是失望。這個世界已處處同一，人們游走圓滑世故欺騙偽裝，共同撐出和氣而喧嘩的鬧市。范對白說“我愛你”更像他一貫的輕薄留情，而他對她說“你不愛我”卻是掏自心腑的罕少實話。
在我看來，香港的陷落直指文明——范柳原眼中則是“西方文明”——的瓦解。那是罪惡的文明、是虛偽的溫床，它粉碎后，硝煙和廢墟里儼然顯露出范的“憧憬中國”(烏托邦式的伊甸)。在這樣的陷落里，流蘇顧不得她的計劃、目的和著意拿起來的架子，推動她生活的終于回歸到已被世道吞噬多年的生活的本真。而范，老天好似給了他一個機會，順水推舟地對四周賦予了信任，曾經(jīng)堅固的cynical的硬殼，自然而然隨炮火消散空中。
人與人的隔膜生來便已樹立、命注無法克服，因為我們是社會人、文明人;除非，除非有一日城市陷落、文明轟塌。在赤誠相見的安詳之前，廢墟餓殍流血和死亡，確都是背景色，是全全然的外物。與其講流蘇在歷史中的地位，真不如說歷史在流蘇個人經(jīng)歷中的地位。
殘破的樓層里范柳原伏地清洗塵埃、白流蘇系著圍裙揉面燒火……不是兩個執(zhí)著人因城市陷落而生變化，而是陷落給了他們各自心底那“一點真”浮出的機會。城市陷落=腐敗文明之瓦解的征象，在此也格外確鑿。這遠比“戰(zhàn)爭和死亡令他們(尤其是范)重新審視何為人生之最珍貴”更加到位，不是么?
傾城之戀電影影評篇三：
《漢書.外戚傳》:北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾國與傾城，佳人難再得!——題記
傾城之戀，好美的一個詞，好浪漫的一個詞，一個能讓人一生一世為之著迷的詞。它是一個魔法師，運用自身所蘊涵的無限的魔力，迷到了無數(shù)癡男怨女。傾城的戀，傾城的情，傾城的愛，傾城的你，傾城的我，生生世世的約定。
電影《傾城之戀》講述了一個不同尋常的愛情故事，導(dǎo)演許鞍華，男女主角分別是周潤發(fā)和繆騫人，多么經(jīng)典的組合。。片中，白流蘇因嫁而一個敗家子而離婚，因在娘家遭兄嫂白眼而考慮再嫁。在七妹的相親宴會上，與剛從英國回來的范柳原認識并來電。后與范柳原在香港重逢，兩人相愛并同居。但風流的范柳原并沒有結(jié)婚的打算。誰想不久，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，香港淪陷，兩人在戰(zhàn)火的煎熬中相依為命，彼此需要，終于完成了結(jié)婚。
《傾城之戀》的一個成功的重要因素就是周潤發(fā)。片中，周潤發(fā)將范柳原演繹的可謂是活靈活現(xiàn)。紳士的造型，充滿深意的話語，對女主角那雙深情的眼睛，為愛的轉(zhuǎn)變，深深得征服了我。周潤發(fā)，不愧是影帝，演技無可挑剔，表情亦無可挑剔。在燈紅酒綠的年代中，全新演繹一個癡情王子。
在片中，語言是本片成功的又一大亮點。語言幽默活潑，卻又包含深刻的哲理，讓人初聽不悅，細細品味之后卻又在心底涌動一種莫名的感動。范柳源對白流蘇說的話——“你的特長是低頭。”一句話指出白流蘇是一個溫順的，總是服從于他人的，甚至逆來順受的女人。同時流露了她潛意識中的自卑感。你是醫(yī)我的藥。”這句話不論讓哪個女人聽了都會受用無窮，更別說像白流蘇這樣已經(jīng)離婚七八年、28歲的女人，自然讓白流蘇很受感動。“我不懂我自己的心，但是我要你懂。”這句話有點自私卻是真情的流露。”“只有你我才說真心話，只是你聽不出來。” 范柳原在常人眼中只是一介浪子，雖然兩人的感情平穩(wěn)地發(fā)展著，但這些話由他的嘴輕聲說來還是讓人那么的難辨真?zhèn)?。白流蘇對范柳源說的話——“我死了，你的故事還長著呢;你死了，我就什么都沒有了。”這句話指出白流蘇非常清楚自己在這個男人心目中，生活中的地位，也非常清楚對方對自己的余生意味著什么，自己已經(jīng)完全依賴于這個男人，在她的心目中這個男人就是她的整個世界。
片中有許多細節(jié)值得回味。當白流蘇與范柳原站在一堵墻的面前時，范柳原對白流蘇說，看到這堵墻我想起了地老天荒。這堵墻意味著什么?范柳原的話又有何深意?這堵墻將成為他們地老天荒的象征，還是他們愛情的阻隔?影片結(jié)尾初，白流蘇對范柳原說那堵墻沒了。當白流蘇與范柳原發(fā)生關(guān)系后的第二天早上，兩人在園子里看到的那樹紅花，有何寓意?白流蘇摘了一朵花想別在范柳原的胸前時，是否就意味著他們的愛情已經(jīng)圓滿了哪?
傾城之戀是一個流傳經(jīng)久的愛情史詩，女性難艱的困境在片中不言而喻。白流蘇是一個因為丈夫是敗家子而離婚的女人，28歲的她在離婚七八年間一直在娘家住，遭受了哥嫂的白眼。她認為自己的一生完了，沒有受過良好的教育，肩不能挑手不能提。然而，命運往往讓人驚奇，就在她迷茫之際，她卻意外的碰到了自己托付一生的人，從此開始了一段波折的愛情。原本在花花公子情感天秤上忽上忽下、沒有幾多勝算的女子，災(zāi)難過后，卻執(zhí)子之手，與子偕老，看似襯托出愛情的珍奇，看似女人最終贏得了勝利，卻讓人沒有感覺出女人在其中有多少的自主、多少的力量。
因為這次婚姻是在戰(zhàn)爭的突然爆發(fā)中由戰(zhàn)爭促成的，當戰(zhàn)爭結(jié)束后，婚姻是否不會隨之結(jié)束。因為災(zāi)難，男人擴大了自己的愛情，因為淪陷，女人從搖搖欲墜中挺立起來，卻始終覺得心里有一道感情的裂縫是沒有彌合起來的，看似有吁一口氣的輕松，實際則顯露出女人在愛情中羸弱而痛楚的本質(zhì)：愛情如果沒有太多的東西作鋪墊和輔助，往往由不得自己作主?？梢韵胍?，白流蘇與范柳原的婚姻生活未必能幸福得花團錦簇。愛情既能因災(zāi)難中的彼此需要而成倍增加，也能在柴米油鹽醬醋茶的日常目光注視之下，逐漸萎縮和消亡
這不穩(wěn)固的愛情的到來亦不是在正常的情況下。她是在妹妹的相親宴會上認識范柳原的，結(jié)果妹妹的相親對象卻成了她的戀人。因為她會跳舞，所以本該妹妹大放光彩的宴會，卻成了她的舞臺。她搶奪了妹妹的戀人，搶奪了妹妹的幸福，這在家人眼里是不能容忍的。
白流蘇是一個聰明的女人，她知道一切甜言蜜語、海誓山盟是靠不住的。她不要虛名，她要得是名分，一個實實在在的名分。因為她是一個傳統(tǒng)的女人，因為她面對的是一個不傳統(tǒng)的男人。
香港的陷落成全了她(白流蘇)。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?因在哪，果又在哪?因又如何，果又如何?誰知道呢?沒人知道?也許佛知道，佛曰：有因必有果，因既是果，果既是因。也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大變革。白流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑吟吟的站起身來，將蚊香盤踢到桌子底下去。
尾聲，電影的屏幕上打出了長長的字幕，其中有一句記憶猶新：“是戰(zhàn)爭成全了她”。我想是的。影片的主題絕不是宣揚偉大的愛情，而是當時的社會制度下，那需要通過戰(zhàn)爭才能成全自己的女人。假如沒有那場戰(zhàn)爭，女人還能留住愛情嗎?
《詩經(jīng)·邶風·擊鼓》：執(zhí)子之手，與子共著。執(zhí)子之手，與子同眠。執(zhí)子之手，與子偕老。執(zhí)子之手，夫復(fù)何求?——后記
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