電影謎一樣的雙眼影評(píng)3篇
《謎一樣的雙眼》(El secreto de sus ojos)的確是一團(tuán)迷。下面是有電影謎一樣的雙眼影評(píng)，歡迎參閱。
電影謎一樣的雙眼影評(píng)篇一：
西班牙的那部獲最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的片子太過(guò)經(jīng)典，以致使得美國(guó)人心里癢癢的，時(shí)隔6年后再來(lái)翻拍這部影片?？吹贸鰜?lái)，美國(guó)人是很重視這部片子，朱麗葉羅伯茨，妮可基德曼，兩大好萊塢極重量級(jí)女星加盟這部翻拍電影，再加上為奴12年的切瓦特·埃加福特，可以說(shuō)是超級(jí)豪華的演員陣容，都是演技派頂尖好手。美國(guó)人是想憑借著這些演員的演技，一舉超越西班牙版本。但是，事與愿違。美國(guó)版本大量復(fù)制原版的場(chǎng)景，使得這部片子成為真正意義上的翻拍，但是每個(gè)場(chǎng)景中美國(guó)人的表現(xiàn)都不能超越西班牙版本。妮可基德曼出乎意料的顯得木納，而切瓦特·埃加福特與妮可的情愫總覺(jué)得別別扭扭。唯一可圈可點(diǎn)的是好萊塢大姐大的羅伯茨所展現(xiàn)的演技，真是很棒，但是對(duì)于整部影片卻于事無(wú)補(bǔ)。西班牙版本的謎一樣的雙眼，是一部能震撼人心的作品，只要你看過(guò)，時(shí)隔6年，那些精彩的場(chǎng)景還會(huì)歷歷在目，所以在看這部美國(guó)版的時(shí)候總會(huì)不自覺(jué)的拿來(lái)對(duì)比，結(jié)果就是美國(guó)版本的謎一樣的雙眼弄成了東施效顰。
其實(shí)經(jīng)典就是不能復(fù)制的，能超越原版的翻拍鳳毛麟角，泰坦尼克是就是這樣一部成功的翻拍，但是新的泰坦尼克和原版又有多少關(guān)聯(lián)呢?
如果喜歡羅伯茨的盡可以去真不電影中欣賞她的演技，其余的，真沒(méi)啥看頭。
電影謎一樣的雙眼影評(píng)篇二：
《謎一樣的雙眼》(El secreto de sus ojos)的確是一團(tuán)迷。
那本是一樁普通的入室強(qiáng)奸兇殺案，受害人的丈夫莫拉萊斯卻數(shù)十年如一日地悼念亡妻，只因知道兇手大概會(huì)出現(xiàn)在火車站逃跑，就每天枯坐在候車室?guī)讉€(gè)鐘頭，等待，尋找。他想要的究竟是什么?永逝的愛(ài)情嗎?
處理這案子的阿根廷聯(lián)邦法院職員本杰明·艾斯玻希多遠(yuǎn)遁他鄉(xiāng)，二十五年后退休歸來(lái)，還是忘不了那撲朔迷離的案情，他要寫(xiě)，要問(wèn)，他還要追根究底。本杰明想要的又是什么?是真相嗎?
二十五年前，美麗的聯(lián)邦檢察官艾琳·黑斯廷斯曾經(jīng)追著遠(yuǎn)去的火車，情不自禁地將手按在車窗外，與車內(nèi)那個(gè)漸漸遠(yuǎn)去的男人的手連成一體。二十五年后，那些洶涌翻滾的情緒依然無(wú)處安放，她卻只能問(wèn)一句：如果那一切都是真的，當(dāng)年你為什么沒(méi)帶我走?
是的，這個(gè)故事由兩段破碎的愛(ài)情組成，串聯(lián)其中的是阿根廷一段風(fēng)起云涌的黑暗年代。強(qiáng)奸兇案發(fā)生于1974年6月21日，正是庇隆重新執(zhí)政的最后期。十天后，庇隆總統(tǒng)去世，庇隆夫人繼續(xù)推行丈夫的“第三道路”，但全國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)形式卻已惡化，各方勢(shì)力紛紛登臺(tái)，時(shí)局動(dòng)蕩不安，左右翼極端分子沖突不斷，直到1976年，右翼軍人政變成功，魏地拉軍政府上臺(tái)，寫(xiě)下阿根廷現(xiàn)代歷史上最為殘酷的一頁(yè)——白色恐怖籠罩一切，軍警四處秘密橫行，失蹤人口高達(dá)20萬(wàn)!1983年魏地拉軍政府倒臺(tái)后，阿根廷重新走向民主，但1989～1999年梅內(nèi)姆政府推行的新自由主義經(jīng)濟(jì)政策卻終被證明失敗， 2001年阿根廷爆發(fā)了嚴(yán)重的金融危機(jī)和社會(huì)政治危機(jī)，其陰影一直蔓延至今。
我想，原著小說(shuō)《他們眼中的質(zhì)問(wèn)》(La pregunta de sus ojos)的作者艾德瓦爾多·薩切利(Eduardo Sacheri)將這個(gè)懸疑故事的時(shí)間跨度設(shè)置在1974～1999年絕非偶然：暗殺、綁架、腐敗、恐怖，這是阿根廷現(xiàn)代史上最黑暗的一段時(shí)期，這也是為什么本杰明半夢(mèng)半醒中寫(xiě)下?lián)渥届`感的話語(yǔ)會(huì)是“我害怕”(Temo)。本杰明向記憶深處回溯探尋兇案的過(guò)程，同時(shí)也代表了這一代人向歷史回溯追尋真相的過(guò)程，他不顧二十五年后莫拉萊斯“把一切都忘了”的吶喊，像個(gè)幽靈一樣偷偷潛回農(nóng)場(chǎng)，在漆黑的夜里終于找到了答案——一個(gè)充滿意外的、令人無(wú)比震驚的答案。這答案照亮了他早已變得黯淡的人生，讓他終于從恐懼走向了愛(ài)，走向一個(gè)無(wú)所畏懼的明天。
那么，這個(gè)終于照亮歷史與人生的答案就是愛(ài)的力量嗎?我認(rèn)為不是。愛(ài)情固然美好，它能使人赴湯蹈火奮不顧身，但它終究發(fā)于私，止于私;而支撐莫拉萊斯在火車站一分一秒等待的，讓本杰明和艾琳二十五年都無(wú)法釋?xiě)训?，讓一個(gè)勢(shì)單力孤的普通人變得強(qiáng)大起來(lái)，二十多年枯守苦地生死維系的，卻是一種更為長(zhǎng)久的韌性渴望，是一種超出了個(gè)人得失之外的信仰。這個(gè)信仰，就是正義。
這種正義并不僅僅是故事表面那一層的司法公正，不，它還意味著道德、良知、奮斗，它還意味著還歷史以真相，它意味著面對(duì)“什么都不能做”的慘境，個(gè)人始終能從吞噬一切的黑暗中看到點(diǎn)點(diǎn)星光，始終不磨滅對(duì)光明和理想的忠貞，始終堅(jiān)守那一顆赤子之心，哪怕形單影只，始終向前、向前，始終去愛(ài)。
正是從這個(gè)角度出發(fā)，正義才能讓一個(gè)弱小的人面對(duì)強(qiáng)大的體制獲得尊嚴(yán)和力量，讓本杰明在二十五年后終于明白了自己一直尋找的究竟是什么，讓他直面自己的熱情與信仰，讓他終于向艾琳敞開(kāi)心扉，讓他義無(wú)反顧地奔向愛(ài)。
那么對(duì)阿根廷的歷史來(lái)說(shuō)，作者艾德瓦爾多·薩切利和導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)亞(Juan José Campanella)的意圖是否是對(duì)“政治獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)自由、社會(huì)公正”的庇隆主義的回歸呢?我想并非如此。“社會(huì)公正”只是庇隆主義的一個(gè)方面，它也只是“正義”的一個(gè)層面。我始終覺(jué)得“他們眼里的質(zhì)問(wèn)”、謎團(tuán)的核心，讓一個(gè)社會(huì)從恐懼走向愛(ài)與光明的，是一種更高層次的正義與尊嚴(yán)。它并非阿根廷的特例，它適用于任何一個(gè)國(guó)家，任何一段歷史。只有這種正義的地位得到維系，法律的公正得到伸張，一個(gè)國(guó)家的人民才能獲得尊嚴(yán)，才沒(méi)必要走上屈辱的SF之路，才不會(huì)絕望的在自家陽(yáng)臺(tái)上ZF，才能吃上放心的米、給孩子喝上安全的奶，才能夠自由大膽地講真話，不用擠破頭皮到外國(guó)撫養(yǎng)自己的下一代，才能活得像個(gè)抬頭挺胸的大寫(xiě)的人。
電影謎一樣的雙眼影評(píng)篇三：
悲劇就是把美好的東西毀給人看。那么美麗的莉莉安娜，在新婚丈夫莫拉萊斯的記憶里，在印證過(guò)往生活的照片里，她都是那么賞心悅目的存在，眼波流轉(zhuǎn)，笑靨如花。這樣一個(gè)美麗的活生生的有著無(wú)限美好的女孩子，某一天被厄運(yùn)光臨，被人奸殺在家，變成了一具傷痕累累死狀觸目驚心的裸尸。這一事件也隨之改變了另外兩個(gè)人的人生軌跡：莉莉安娜的丈夫莫拉萊斯，以及負(fù)責(zé)調(diào)查此案的警官埃斯波西托。
榮獲2010年第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的阿根廷電影《謎一樣的雙眼》，采用過(guò)去和現(xiàn)在交替敘事的手法，講述了一個(gè)并不復(fù)雜的故事：退休的檢察官埃斯波西托，始終念念不忘于一樁二十多年前的奸殺案，決定寫(xiě)一部小說(shuō)來(lái)紀(jì)念這個(gè)影響他一生的案件，他開(kāi)始一一尋訪當(dāng)年的各位當(dāng)事人，而過(guò)去的記憶也伴隨著現(xiàn)在的尋訪紛至沓來(lái)：25年前，23歲的美麗女教師莉莉安娜在家中被人奸殺，尸體傷痕累累，死狀甚慘，當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)調(diào)查此案的正是埃斯波西托，兇案現(xiàn)場(chǎng)的一幕給了他深深的震動(dòng)，他決心緝拿真兇，但一切并不順利。莉莉安娜的丈夫莫拉萊斯，一個(gè)普通的銀行小職員，對(duì)妻子的慘死念念不忘，也在用自己的方式緝兇，每天下班后都去地鐵站守候兇手。莫拉萊斯的執(zhí)著深深感動(dòng)了埃斯波西托，他說(shuō)服上司重新啟動(dòng)了這個(gè)案子，一干人費(fèi)盡周折總算抓到兇手。但是由于司法黑暗的原因，兇手不久就被釋放，并且在得釋后展開(kāi)報(bào)復(fù)，埃斯波西托的助手被殺，埃斯波西托也被迫遠(yuǎn)走他方。直到25年后的今天，埃斯波西托回來(lái)尋訪各位故人，兇手已經(jīng)不知去向;莫拉萊斯也搬離了原來(lái)的住所。埃斯波西托在一處偏僻的鄉(xiāng)野找到了已屆中年的莫拉萊斯，在這里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人的秘密，原來(lái)，在兇手因?yàn)樗痉ê诎翟蝈羞b法外以后，莫拉萊斯決定自己懲兇，他申請(qǐng)到銀行偏僻的分支機(jī)構(gòu)去工作，然后綁架了兇手，把他囚禁在自己的私人監(jiān)獄里，一關(guān)就是二十五年。
有些影片，就是為等結(jié)局。謎底揭曉的剎那，白發(fā)蒼蒼的兇徒從牢籠里蹣跚而出，影片立馬升華，之前的一切情節(jié)都成了鋪墊和回味的巨大空間。埃斯波西托和莫拉萊斯本來(lái)惺惺相惜，但25年后的再見(jiàn)，莫拉萊斯卻似有所回避，兩人的談話并不愉快，莫拉萊斯先是否認(rèn)知曉兇手的行蹤，后來(lái)迫于情勢(shì)，他向埃斯波西托承認(rèn)兇手早已死在自己的槍下。都已經(jīng)駕車離開(kāi)的埃斯波西托，腦海中充滿了對(duì)過(guò)去紛雜的記憶，他想起死去的助手說(shuō)的那番話：“一個(gè)人可以做任何事改變他自己，但有一件事他無(wú)法改變，那就是志趣。”是的，志趣，兇手的志趣是足球，所以他在狡猾地逃脫多次后最終在球場(chǎng)被捉;助手的志趣是飲醉，無(wú)論是妻子的最后通牒還是同事的勸誡都阻止不了他去小酒館的腳步;莫拉萊斯的志趣就是復(fù)仇，而對(duì)于復(fù)仇，應(yīng)當(dāng)是這樣的，“要讓兇手慢慢變老，過(guò)著毫無(wú)意義的生活。”在電影的前面部分，埃斯波西托曾經(jīng)和莫拉萊斯討論過(guò)兇手的歸宿，埃斯波西托說(shuō)即使抓到了兇手，也沒(méi)法判死刑，因?yàn)檫@個(gè)國(guó)家沒(méi)有死刑。但這正合莫拉萊斯的意，對(duì)他來(lái)說(shuō)，死刑不足以解恨，因?yàn)樗植簧掀拮铀艿哪切┳?，監(jiān)獄生活至少還是公平的。想到所有這些片段的埃斯波西托猛然悟到莫拉萊斯的報(bào)仇方式絕不可能是四粒子彈，他折了回去，在莫拉萊斯的后院里見(jiàn)到了悚然心驚的那一幕，兇徒得到了比四顆子彈更大的懲罰，在這25年里，莫拉萊斯沒(méi)有跟兇手說(shuō)過(guò)一句話。以致當(dāng)埃斯波西托闖入時(shí)，白發(fā)蒼蒼的兇徒和埃斯波西托說(shuō)的第一句話就是：“求求你，至少讓他跟我說(shuō)說(shuō)話”。
當(dāng)然大快人心，一報(bào)還一報(bào)，這種凌遲式的折磨更解心頭之恨。然而，我看到了另一種形式的囚禁，相比于兇手被囚禁在了有形的籠中，莫拉萊斯的人生，其實(shí)也被囚禁在了25年前那樁兇案中。
莫拉萊斯，就像影片中所說(shuō)的，自從妻子遇害，他的生命就好像被困在了那個(gè)點(diǎn)上。他先是孜孜不倦于自己緝兇，有一年的時(shí)間，他每天下班后都去地鐵站守候，因?yàn)樗X(jué)得兇手終有可能會(huì)搭其中的一班地鐵進(jìn)城，他一直執(zhí)著地守在地鐵站臺(tái)，直到埃斯波西托通知他兇手被捕的消息。生活如果從此再度開(kāi)始，也還不算晚，然而兇手并沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰，上帝既然死了，他決定自己充當(dāng)上帝，他盯梢跟蹤并綁架了兇手，他向銀行申請(qǐng)去到誰(shuí)都不愿去的偏遠(yuǎn)的分行，過(guò)起了與世隔絕的生活，他一直獨(dú)身，因?yàn)樽詮哪谴位橐鲋?，就再也沒(méi)有這方面的想法了，何況守著這么大的秘密，也不適合結(jié)婚，為復(fù)仇，他犧牲了生命的一切歡樂(lè)，犧牲了重新開(kāi)始的可能和機(jī)會(huì)，他囚禁的不僅是兇手，他把自己也判了無(wú)期徒刑。
可是，該怎么辦呢?難道要若無(wú)其事，假裝什么事也沒(méi)發(fā)生地繼續(xù)生活嗎?只能說(shuō)，當(dāng)命運(yùn)恰好擊中你的時(shí)候，一切都無(wú)法以對(duì)與錯(cuò)、值與不值論之，你也只能聽(tīng)任自己的心。
再次覺(jué)得人生真是糾結(jié)，因?yàn)檫@個(gè)電影，在這個(gè)周末。
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