狐貍與孩子影評3篇

狐貍與孩子影評3篇

　　狐貍與孩子影評1

　　狐貍說: “ 對我而言, 你只不過是個小男孩, 就像其他千萬個小男孩一樣. 我不需要你, 你也同樣用不著我. 對你來說, 我也不過是只狐貍, 就跟其他千萬只狐貍一樣. 然而, 如果你馴養(yǎng)我, 我們將會是彼此需要, 對我而言, 你將是宇宙間唯一的。”

　　——《小王子》

　　我已經(jīng)記不起來第一次看電影是在什么時候，很小的時候，摸索不到的記憶。因為對外面的世界充滿好奇和期待，同時又對周圍的世界感到失望，所以喜歡沉溺在電影里。這不是逃避，只是我想，幸好有電影和書籍的存在，讓我始終相信，世間有一些美好的事物值得去追尋;它們令我深深的感受到，身邊點滴幸福與歡樂的存在。對我而言，獨自一人靜靜地觀看一部與心靈契合的電影，是生活的一大享受。于是，每次走進影院，我會選擇前排的座位，那樣便看不到其他人，眼前只一塊大屏幕。四周燈光暗下，屏幕的光打在身上時，便進入另一個世界。

　　今天的午后，還是悶熱，陣陣暑氣從地面蒸騰上來，抓住我的雙腿，一把傘再也擋不住猛烈的陽光，感覺太陽越來越近。昨天下午四點，剛剛結(jié)束了一周的差旅回京，從武漢到荊州在奔南昌，荊州開往南昌的火車，由于買不到票，第一次經(jīng)歷夜間鐵皮車無座的艱難體驗，煙味廁所味各種味道席卷我一晚上，不禁嘔了好幾次卻什么都吐不出來。有時我感覺在強迫自己迎難而上，接受一個又一個的挑戰(zhàn)，忍不住去承受越來越大的壓力，因為害怕自己懈怠，離現(xiàn)實生活越來越遠，即便總是措手不及。不停的工作學(xué)習(xí)，心臟的跳動似乎也有了它的生物鐘，每個周六下午都會開始緊張起來，琢磨周一的工作怎樣進展。有時真的很累，但仍毫不猶豫的繼續(xù)往前走，告訴自己，不要隨波逐流。我想，努力之后，總有一天，會實現(xiàn)自己的夢想。

　　夢想往往是一種生活狀態(tài)。我的夢想是擁有一段很平靜很平靜的生活，在一大片藍天下，坐在草地上，能夠看到植物的芽從土里鉆出來的樣子。我的朋友，它也許是一只貓，趴在我的身邊。午后陽光穿過云層，它趴在其中一束陽光下，安靜的睡著，我摸著它溫暖柔軟的毛，看著它均勻的呼吸著。夜晚的燈都熄滅了，躺在草坪上，聽著不遠處傳來的蛙聲，螢火蟲的點點光，愜意的風(fēng)。只是想感受如此安寧的生活，也許不是同樣的情景，但會有同樣的體驗。

　　這部電影在我奔波日復(fù)一日循環(huán)不變的日子里，給了我夢想中的寧靜。于是，一分鐘的時間，我感覺到眼眶濕了。

　　總有些話，無人訴說，無處訴說，因為不知怎么組織自己的語言。在看到它時，覺得一切都釋然了。再獨立，也需要一個朋友，只需靜靜地陪伴著彼此，就可以了解對方。

　　有很多單純的美好，人們想要它卻又在忽視它。我們從出生時起已經(jīng)脫離了自然，被封閉在人類構(gòu)建的框架中，宇宙賦予我們的感官能力也因為環(huán)境的缺失而閉塞起來，我們現(xiàn)在看到的、聽到的、感覺到的只是社會展現(xiàn)給我們、教導(dǎo)給我們的這一套東西。而真正的世界，我們似乎已看不到了。

　　狐貍離開了女孩。動物始終保持著很高的警覺性，至于人類，只有在失去時才會懂得如何與自然共處。擁有和占有從來都是兩個概念，人立足于生物進化的頂端，最大的失敗可能就是占有的欲望。擁有是一種安全感，占有只會令對方恐懼。有多少幸福被這些愚蠢的欲望消耗殆盡。

　　隨性的做決定，也許是件壞事。

　　即便是這樣的結(jié)局，相信女孩的心里仍是心懷感激。至少那段日子里，她看到了別人不曾見過的世界，她認識到了生命的力量。它不再與她見面，但她們之間的羈絆永不斷開。那份感動，通過她的述說，一直傳遞著。

　　狐貍帶著女孩認識了森林，它跑的很快，時而停下，等待她跟上。

　　那時我在想像，如果這個女孩是我，只要那么一次，將此生難忘。

　　要勇敢的去追尋愛，但要記?。簮郏皇撬魅?，不是一個人的游戲。

　　狐貍與孩子影評2

　　前言：呂克·雅克不愧是動物拍攝領(lǐng)域的頂尖人物，他緊緊抓住了動物生育繁衍死亡這一條主線，深度刻畫了人與動物之間的關(guān)系，并用“愛與占有”這個關(guān)鍵詞定義了自己的電影。 這部電影上映有一年多了，至今拿出來品味，依然為影片中的精致絕倫的畫面驚嘆，為小女孩那真摯誠懇的感情而感動，更因多姿多彩的動物世界而折服。即使某些過渡場面長度較長，與通常的劇情片控制有所差別，但這部紀實主義和浪漫主義相融合的影片仍可稱為動物影片中的佳作。 紀實鏡頭的全新升級 拍動物，有很多難以掌控的元素，這種無法掌控源于動物與人之間缺乏合理的交流。因此，很多導(dǎo)演在拍涉及到動物鏡頭的時候，能避則避，不能避則采取三維建模的方法。在《遷徙的鳥》中出現(xiàn)很多近似航拍的鏡頭，導(dǎo)演將小巧的攝影機放置在鳥類身上，這些攝影對象本身就是半馴化的鳥，因此，我們可以看到那些震撼人心的畫面。呂克·雅克在《帝企鵝日記》中采取的是隱蔽拍攝的方法，簡言之，就是將攝影師和攝影機與周圍的雪地環(huán)境融為一體，以免讓企鵝發(fā)覺，另一方面，長期地接近企鵝也讓企鵝失去了戒心。同理，呂克·雅克在《狐貍與孩子》一片中也采取了近似的攝影手法。

　　影片中，明顯加入了大型輔助設(shè)備如搖臂等的拍攝手法，在山貓和狐貍的追逐中，搖移鏡頭恰到好處地運用到兩個動物的一逃一追之中，鏡頭從地平線一拉起來，狐貍竄進鏡頭，后面緊跟著是山貓的追擊。多個隱蔽鏡頭設(shè)置在森林的各處，準確無誤地捕捉到這一場雪地生死戰(zhàn)。配合著畫面，節(jié)奏感強烈的音樂隨之響起。導(dǎo)演還適當?shù)丶尤肓烁咚贁z影的鏡頭，使得畫面更顯張力，動感十足。

　　點到為止的警示 作為一個關(guān)注動物的生存和發(fā)展的導(dǎo)演，是不可能回避人類與動物共存的話題的。導(dǎo)演一開始以小女孩的視角將觀眾帶進奇妙的森林世界，加上慣用的延時拍攝，森林的一年四季顯得如詩般充滿夢幻的氛圍，小女孩的一顆純真的心，也讓觀眾誤以為導(dǎo)演是在描述一種和諧，一種理想化的關(guān)系。然而，影片的氣氛卻在小女孩和狐貍的關(guān)系達到高峰的時候急轉(zhuǎn)直下，狐貍看到小女孩家中受到寵愛的狗狗，不免產(chǎn)生一種羨慕和妒忌的復(fù)雜心情，當它來到小女孩家中時，萬萬沒有想到小女孩心中的愛已經(jīng)暗暗化為占有的欲望，之后是一個驚人的“跳樓”自殺，這個自殺比我看到過的所有電影的“自殺”鏡頭都要來得震撼和突然，誰能想到一只小小的狐貍竟然會選擇這樣的方法來逃生。也許，狐貍不愿傷害小女孩，唯有這個方法。

　　最后的起死回生的確是神來之筆，狐貍雖然沒死，但卻與小女孩已經(jīng)形同陌路，這種關(guān)系更讓人感覺心痛。狐貍與小女孩的剪影的距離越來越大，伴隨著畫外音的解說，電影落下了帷幕。

　　狐貍與孩子影評3

　　朋友推薦時說很美的一部電影，就像我們小時候看過的那部狐貍一家子，可是我卻因害怕退縮了，因那部日本拍攝的狐貍一家子，真是悲傷。讓我多年不敢再次，重新觀看。

　　看過太多動物和人之間的電影，除了傷感依舊是傷感，兩只黑背運送嬰兒的電影，狐貍一家子還有八公的故事，人類與動物之間永遠都充斥著，殺戮和爭奪。

　　或許正因如此紛繁的心情，讓我決定觀看此片。美麗的自然風(fēng)景，在清晨的第一縷陽光下，飄遠而至。狐貍在那縷陽光下出場，火紅的背影下火紅的它，在山間跳躍著搜尋食物，可愛的我見猶憐。小女孩在秋天的一天在回家的路上與狐貍，不期而遇。小女孩被火紅而可愛的狐貍散發(fā)出的攝人魅力所吸引，于是她與狐貍一場奇妙的旅行，就此開始。女孩在森林中尋找著狐貍，在尋找的過程中，也逐漸了解自然一切可敬可畏的生靈，在大自然之中，人類雖然站在所有生物物種的頂端，但卻也是渺小的。而人類意識到此，可始終未曾心存敬畏之心，是否你也相信，人定勝天這般的法則，實不然，江河湖海以及看似渺小的生靈都終將有一天，讓我們?nèi)祟愔?，我們無法改變自然中的任何一條定律，我們必須心存敬畏之心，那荒謬的征服自然的理論，現(xiàn)在可應(yīng)當理智思索，我們曾否真正征服了什么?

　　在冬日的一天，女孩跟隨著狐貍的腳印卻失足摔斷了腿，在冬日的床上，她開始思念那和她相遇的狐貍，她開始害怕失去什么，因為它時刻都生活在生死存亡之間，春天的到來也帶來了獵狐季節(jié)，人們使出了各種方法，設(shè)置陷阱、放置毒藥、獵殺，女孩知道這是不對的，但是她那單薄的觀點簡直是無足輕重。終于兩個月后，女孩的腳完全恢復(fù)，她迫不及待地回到森林去尋找狐貍，終于她找到了它，但是她還是無法靠近它，看著它因為本能在她光顧的當晚迅速地轉(zhuǎn)移了它的孩子。女孩為了能和狐貍更加靠近，她安靜地一個人坐在毛櫸樹上，用面包引誘著它。她跟隨在它的身后，卻發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)開始在帶著自己，進行著一次又一次驚險而綺麗的冒險。

　　女孩悄悄地跟在狐貍的后面，看著它為了撫養(yǎng)孩子努力搜尋著食物，狐貍停下來回頭看著躲在樹后的女孩，那瞅瞅的表情和已不那么慌張的眼神，女孩終于可以跟著狐貍了。狐貍帶著女孩越過了那個水漩渦，女孩看到了美麗的瀑布，奇妙的水獺，還有各種新奇的水洼。她和狐貍在那些水洼地和青蛙玩著，而狐貍不小心掉進水中，那狼狽的樣子真是讓我笑個不停，而女孩也終于知道，狐貍也會因此而鬧情緒。

　　女孩和狐貍終于像朋友一樣，在森林中穿梭著，而女孩也終于實現(xiàn)能夠撫摸它的愿望。女孩從兇猛狼的圍攻下，救下了狐貍。狐貍帶著女孩認識了自己的孩子，女孩迅速地得到了小狐貍們的信任，女孩也從鷹爪下救了小狐貍，狐貍對女孩的信任更加深厚。

　　但是人類天性中本能的征服欲望潛伏而出，女孩希望狐貍能夠成為自己的寵物，和自己在一起，她為狐貍帶上了項圈，并像對待家犬般想用繩索拴住狐貍，狐貍掙脫逃去。第二天，狐貍卻拜訪了女孩的家，希望能和女孩重修舊好，但是女孩將狐貍帶進自己的房間時，卻發(fā)生了意外，狐貍因幽閉的環(huán)境從窗口跳下。女孩帶著受傷的狐貍重新回到了森林，她獨自坐在山坡上，看見沒有再次恢復(fù)的狐貍時，女孩看著狐貍妮莉再次警覺的眼睛，她終于明白愛不是占有，也終于明白狐貍為什么在看見人類的時候會跑掉。

　　愛不是占有，愛是分享，分享在這大自然中，所有的一切。無謂渺小的生命，就可踐踏。那樣，我們?nèi)祟愅瑯訒玫阶匀唤缃o與我們的，踐踏。要敬畏它，不要再妄想征服它，你能征服的或許只有認知，那尚存在心中的愛的認知。善待自然便是善待自己，因自己也不是無敵的。

　　電影中那些自然風(fēng)景的幻妙變遷，讓我們看到了藍色的天空、白樺林光禿的樹干下黃葉的地毯、從云層中灑下便漂移的陽光，郁郁蔥蔥的樹還有那些成片的花與草，這些無需語言描述，這便是我們可感知的世界，和我們一起感知的，還有狐貍。