關(guān)于斯托克影評(píng)3篇
斯托克影評(píng)1
樸贊郁的電影風(fēng)格應(yīng)當(dāng)是被想看此片的人所熟悉的。復(fù)仇，鮮血，殘酷的剪輯，對性和暴力不加掩飾的直視，以及所謂對社會(huì)的深刻批判。這一切早就了觀眾的一種矛盾心理:既被畫面和劇情的大膽震得夠嗆,心中暗畫個(gè)十字,又對下一部作品抱有期待,希望重新獲得一種重口味卻爽快的觀影體驗(yàn)。在香港發(fā)現(xiàn)這片盡管被翻譯成《私房嚇》這樣勢力的片名,但是還是不負(fù)眾望被列為三級(jí),自然要前去一看.
但整部片子看下來,符合”三級(jí)標(biāo)準(zhǔn)”的也就只有兩三場暴力場面,一次裸露和黑暗的故事.口味比起復(fù)仇三部曲甚至蝙蝠不知輕了多少.想當(dāng)初蝙蝠作為我在影院看的第一部三級(jí)片真是讓我領(lǐng)略到影像的震撼,盡管劇情比較一般但是令人汗毛聳立的觀感如今猶在.斯托克看完之后卻讓我覺得不咸不淡,視覺上少了濃墨重彩,情節(jié)上少了驚世駭俗,連那種看完樸贊郁后典型的神經(jīng)跳動(dòng)都無處可覓,實(shí)在是略顯平淡,讓人覺得樸導(dǎo)在好萊塢看著這些金發(fā)碧眼的洋人真是使不上勁.
片子講的是一家三口里的爸爸意外死亡,葬禮之后一個(gè)自稱是叔叔也確實(shí)是叔叔的人闖進(jìn)了這個(gè)母女的家庭.這個(gè)家庭里還有幾個(gè)仆人,這就讓這個(gè)片子從一開始就注定不可能是什么私房里嚇人的驚悚.無論是由于家里唯一的男人死了之后女人需要一個(gè)主心骨還是編劇真的想把這個(gè)男的帶到這個(gè)房子了,這個(gè)男人就在這個(gè)房子里住下了.難道令人心悸的艷情戲和禁忌之戀題材又來到了么?并沒有。看完之后才發(fā)現(xiàn)，樸導(dǎo)想講的是一個(gè)關(guān)于家庭和少女成長的故事。
整部電影幾乎一直以小女孩兒作為主視角，緩慢鋪開的情節(jié)分別展現(xiàn)了她和母親之間略顯緊張的關(guān)系，她自身近乎孤獨(dú)癥性格之下的對事物的特異觀感以及一個(gè)強(qiáng)有力的男性人物加入之后對整個(gè)家庭的沖擊。由于導(dǎo)演指導(dǎo)下的表演風(fēng)格或是人物設(shè)定的原因，小女孩看待所有變故都顯得平平淡淡，無論是父親的離世，叔叔的加入還是學(xué)校男生的欺負(fù)。小女孩將自己包裹在一個(gè)由自我和自恃組成的保護(hù)層中，隨著幾場重要的戲才逐漸摧毀，但又迅速重新給自己造了一個(gè)更堅(jiān)實(shí)的保護(hù)層，即自立。盡管叔叔這個(gè)角色的特征明顯，被表演得收放自如又不失癲狂，但是核心永遠(yuǎn)是女孩和她眼中這個(gè)樸贊郁式的世界，黑暗而冷漠。
摧毀女孩最初保護(hù)層的戲以性覺醒為主題。無論是與叔叔四手聯(lián)彈時(shí)高潮般的表現(xiàn)，與被害的學(xué)校男生的嘗試接觸，還是被叔叔當(dāng)面殺人震撼到而在浴室里不由自主的情感抒發(fā)，都一步步讓這個(gè)一直以來在溫室里成長的女孩走向大人的現(xiàn)實(shí)世界。這些事情都經(jīng)歷之后她越發(fā)覺得不能信任那些本就無法信任的大人，所以選擇掩飾自己，充分信任自己的能力。但還好她對父親的愛是一貫的，從開頭那從一歲送到十八歲的作為生日禮物的鞋子開始，到后面一再出現(xiàn)的父親指導(dǎo)下狩獵的場景，這個(gè)她生命到目前為止最刻骨銘心的男人形象一直揮之不去，指導(dǎo)著她的情感和選擇。
叔叔這個(gè)角色有自身的魅力，但是當(dāng)揭秘之后發(fā)現(xiàn)他只是一個(gè)其他電影中精神病患者一樣的角色之后，這個(gè)人的懸念和震撼使命也就完結(jié)了，最終只能落個(gè)被爆頭的命運(yùn)了。如同他在片子里所說，和女孩留著一樣的血，有著一樣的夢囈般的神經(jīng)質(zhì)舉動(dòng)和超于常人的預(yù)判能力，但悲劇就在沒有愛到一起，手段極其殘忍，影響極其惡劣。這樣女孩雖然能繼承他的殺人能力，但是也因已不為任何人事所困而顯得略勝一籌了。
作為片子里最大的大牌，妮可基德曼表現(xiàn)得四平八穩(wěn)。她對角色表演上的無力就好比片子里她對改善同女兒關(guān)系以及控制自己情欲的無力。作為處在叔叔和女孩之間第三角色的尷尬位置，她也只能靠房中等待叔叔時(shí)側(cè)于臥榻之上那《紅磨坊》式的一瞥來奪人眼球了。
不知是因?yàn)樗敛环€是希望用輕一點(diǎn)的手法先在美國建立起自己的觀眾群體，亦或是越獄michael的劇本稍顯遜色，這一次的斯托克不能算是老男孩里那個(gè)虐我千百遍我待他如初戀的樸贊郁。希望他在好萊塢發(fā)展得順利，但是如果拍得不順心還可以回國繼續(xù)拍個(gè)新的復(fù)仇三部曲，至少我這樣的影迷是雙手贊成的。
斯托克影評(píng)2
樸贊郁進(jìn)入好萊塢，肯定有諸多限制，但他還是獻(xiàn)上了一部典型的樸式作品。
影片再次體現(xiàn)他的超強(qiáng)電影語言功力。
幾乎全是視覺化敘事，大量的視覺細(xì)節(jié)挑戰(zhàn)一般人已經(jīng)習(xí)慣的對白敘事風(fēng)。
故事看上去很夸張，其實(shí)底下全有鋪墊。鏡頭關(guān)聯(lián)性相當(dāng)強(qiáng)。
樸贊郁的牛逼之處，從來都在于他的“電影化”。
就是光看文字劇本，你永遠(yuǎn)都不會(huì)知道影片的真實(shí)面貌。當(dāng)然，米帥的劇本還是有不錯(cuò)的基礎(chǔ)。
Stoker一定是部需要仔細(xì)"看與聽"的電影，光分析個(gè)劇情人物，或者只從字面上來分析劇情人物，容易表錯(cuò)了情。一定要進(jìn)入到視聽語言層面，看電影可不是讀小說聽故事會(huì)。至于一提到樸就要看什么“重口味”的，我無語。
這部電影在視覺元素的對應(yīng)、呼應(yīng)與剪輯方面，達(dá)到了令人發(fā)指的程度。
可以說，他以前的電影雖然玩得花，但在對應(yīng)方面還真沒有Stoker這樣的大規(guī)模殺傷。
這部電影是講“女人成長”的，跟《金子》有點(diǎn)像，不過更暗黑一點(diǎn)。
幾乎所有的重要視覺元素，在影片中全都有呼應(yīng)與雙層含義。
所以看這部片子，爽的不是看表面那層，而是看底下那層意思。
比如一開場——成長畫外音加一些看似小清新的鏡頭，尼瑪還以為是個(gè)小文藝范呢。
誰知道——看過結(jié)局的人都應(yīng)該心底發(fā)寒吧，這就是視覺元素對應(yīng)、甚至是反轉(zhuǎn)的力量。同樣的場景，完全不一樣的意義，完全體現(xiàn)成長主題。
昆汀的Django里也有血灑花的鏡頭，但只不過是炫一下場面。而這部電影的血花，出現(xiàn)在最后，與前面的小清新對應(yīng)，簡直觸目驚心。意義上更進(jìn)一步，場面全為劇情服務(wù)，這就是老樸客的特點(diǎn)，他不會(huì)無緣無故的渲染場景只是為了好看。
影片開始，就是撲面而來的大量視覺細(xì)節(jié)，絕不是無意義的，大多數(shù)都與女孩成長緊密相關(guān)。
老媽的上衣、父親的皮帶，還有叔叔的鞋，這些造就了女孩——每個(gè)細(xì)節(jié)都有意義吧。
比如女孩開始起水泡的腳，一方面暗示鞋子不太合腳，或許是小了——女孩在成長。而挑出水泡，也是暗示成長的痛楚。
花園里的幾塊圓石頭，后面又有交待吧。
又比如樹上的盒子——盒子上的黃絲帶，都是后文重要的對應(yīng)。
葬禮上女孩與老媽的鞋特寫，一個(gè)是女孩一個(gè)是女人。鞋子在這部電影里有很重要的意義，貫穿全片。那雙蛇皮高跟鞋代表什么，不言自明。
蜘蛛爬上鞋子，爬上腳，爬到下體……成長的誘惑與詭異。
老樸最近兩部都有點(diǎn)“戀足癖”，跟昆汀是一丘之貉。
喝的也對應(yīng)：冰激凌、紅酒，又是一個(gè)女孩一個(gè)女人。從吃冰激凌到喝紅酒，成長元素。
聲音方面，也有大量的暗示性設(shè)計(jì)。
太多了，這片要截圖分析對應(yīng)的話會(huì)截死個(gè)人。
但這也是影片的最大看點(diǎn)，跟隨一個(gè)又一個(gè)有趣的、神秘的、驚悚的視覺元素，來一次殘酷的成長之旅。
在關(guān)鍵劇情的講述上，老樸客祭起了拿手的時(shí)空剪輯，看得人眉飛色舞。
很少能看到導(dǎo)演這么沉迷于這種方式：不斷在高潮位同時(shí)講述兩三個(gè)時(shí)空的事，閃進(jìn)閃回大膽穿插。加上之前說的視覺元素的對應(yīng)感，讓簡單的情節(jié)產(chǎn)生了復(fù)雜的多元感受。無論是電話亭追殺、樹林扼殺還是——我靠，那個(gè)小屁孩躺在沙地上的場景讓人渾身起毛。
比如女孩多次回憶與老爸狩獵，要等待獵物飛出關(guān)鍵的一刻再給予致命一擊——影片中女孩正是這樣完成了她的復(fù)仇。又是意義與場面的雙重對應(yīng)。
電影的核心角色有三個(gè)，其中推動(dòng)劇情的暗力是查理叔，但實(shí)際上，女孩與老媽的關(guān)系也非常值得琢磨。是體現(xiàn)主題的重要一環(huán)。
片子里，女孩最后成長為女人。而一開始做為成熟女人的老媽，表現(xiàn)得卻更像個(gè)女孩，包括幾次表現(xiàn)她的嗜睡(又是對應(yīng))。這兩個(gè)人本該是同一個(gè)人，卻走了兩條不同的路。一個(gè)更文藝所以更無力只好逃避，一個(gè)更現(xiàn)實(shí)更能面對自己所以真正成長獲得自由。
整部電影的內(nèi)核還是挺文藝的，但是“血腥文藝”，女性成長的姿態(tài)是冷酷而義無反顧的。
包括最后的字幕，隨著一滴血落下，一反常態(tài)從上往下出，印象中很少電影是這樣出片尾字幕的。
反正看點(diǎn)多多，又因?yàn)樗跋竦膶?yīng)性，需要、也值得看第二遍。
Stoker整體想一遍，我覺得已經(jīng)比較完整了。
反正，這片絕對能滿足樸贊郁的粉絲們。
至于不是粉絲的……愛誰誰吧。
另，女主表情的感覺也太“米帥”了。
斯托克影評(píng)3
爭議中脫穎而出，這是樸贊郁一直在走的電影之路。素有戲不驚人死不休的樸大叔，這種堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的精神從未變。在復(fù)仇三部曲的黑暗基石上，建立起影像帝國里古希臘悲劇式王朝，且努力做好一個(gè)“危險(xiǎn)的黑暗的大巫師”。不知不覺中，樸贊郁已從需要肯定的獨(dú)立電影人，成為了韓國影視界的另類領(lǐng)軍人物。而且是接納、鼓勵(lì)韓國電影多元化的聲音里，可見的鮮明旗幟，還是讓更多躑躅喪志的邊緣電影人不棄夢想的一盞燈。
我個(gè)人是喜愛并畏懼樸大叔的戲劇故事的。我能夠盡量適應(yīng)某些紙上的鉛字，幻化成影像的不適感，但在過于敏感殘酷的鏡頭里，畫面上的扭曲與鮮血還是會(huì)驚悚到我不夠幽默的感官細(xì)胞。比如說，我可以從容地閱讀俄狄浦斯殺父娶母最后針刺雙目，但對這樣的影像故事，我總會(huì)本能的退避與猶豫。糾結(jié)著，最后被好奇俘虜，一看究竟。而這種矛盾的感受在樸大叔的電影里有，另一個(gè)就是拉斯.馮.特里爾了。
看《斯托克》前，朋友已幫我探了路，沒有劇透，只說了句“紅糖漿用得不多，費(fèi)了幾條皮帶，斯托克的復(fù)古鞋不知道是誰贊助的?”這樣，我心里有了底，再暴力也能看?？赐?，我再回想，朋友的確道出了視覺恐怖的精髓。除此，看點(diǎn)都在人物的關(guān)系上，依舊戲說倫理，做他老樸的拿手菜——在至親間展開殺戮，曖昧與亂情在暗室游走。只是異地食材決定了西式烹飪方式，多少在感覺上減弱了樸大叔的執(zhí)導(dǎo)功力。好像吃的是用“洋白菜”腌制的韓國泡菜，至少比較他經(jīng)典的《老男孩》，還是覺得缺了點(diǎn)味道。
特別是在力求可供看客思考的復(fù)雜的敘事方式同時(shí)，在跳亂的剪輯里要使人物關(guān)系與事件發(fā)展有合一的流暢性，最常見的失敗是“顧此失彼”?！端雇锌恕返膯栴}并不明顯，卻存在很多，對劇情的困惑，隨后雖有答案，但都是點(diǎn)與點(diǎn)的對應(yīng)，不是點(diǎn)線面的嚴(yán)絲合縫，這削薄了劇情的厚度并限制了再認(rèn)識(shí)的廣度，最后只能給個(gè)感覺，“還不錯(cuò)吧，其實(shí)可以更好?！币?yàn)樗胍奶啵嬅娴奈栏?，要被詛咒的復(fù)古意境，要通吃御姐、小清新、怪蜀黍的情感，還要有深度地探討倫理、哲學(xué)、精神疾患，如此繁茂，沒有針對性地集中發(fā)力，丟了什么自然不易察覺。
簡單概括這部電影就是：一個(gè)老精神病出于愛或欲，想挽救一個(gè)小精神病，在這過程中殺了四個(gè)人，結(jié)果小精神病殺掉了老精神病，一個(gè)人上路了。一句話，這就是一個(gè)精神病家族自相殘殺的故事。整部悲劇被一種“不可知的宿命”清洗著，漸漸消失的痕跡，引出了想要探討的“行為基因”。我覺得，不論是暴力、犯罪還是精神分裂癥，背后由基因分析法操控的必然與偶然，讓《斯托克》看上去有了神秘莫測的魅力。從這部劇也可以了解到米勒還真是全才型藝人，編劇的功力足見他的文學(xué)功底與文化底蘊(yùn)。
回到電影劇情上，如果捋順了，《斯托克》要講的故事是很好理解的。故事從開場鏡頭中“斯托克小姐”的那句獨(dú)白上開枝散葉了——穿著媽媽的上衣，系著爸爸的皮帶，穿著叔叔的鞋子，“叔叔”曾經(jīng)躺在沙土上像蝴蝶一樣飛翔，她也在床上做著同樣的動(dòng)作。形式的傳承昭示了隱蔽的遺傳基因，這就是她，這個(gè)家塑造了她，她的身體里又流淌著某種壞血，為避免更壞的情況而選擇殺戮，怪誕、冷酷、分裂都有跡可循。而從印第安.斯托克小姐身上就可以知道，斯托克家族的人都病了。
除了基因分析法，另一方面可探索成長環(huán)境與人格分裂的關(guān)系。從殺人魔“二叔”的角度考慮，可以了解，當(dāng)年幼小的他挖坑埋掉蹣跚學(xué)步的小弟，第一次殺人是為了奪回大哥對他的關(guān)注與愛，他說理查德被小弟迷住了。結(jié)果，他被這個(gè)家徹底驅(qū)逐，住到了斯托克家族捐贈(zèng)修建的精神病院，一住二十年。想想，幼小便錯(cuò)亂的靈魂，關(guān)進(jìn)“牢籠”里，這樣的人性不可能正常。之后，成人的他回來殺死大哥，繼而玩似地干掉三個(gè)令他不爽的局外人，也在情理之中。
有關(guān)展現(xiàn)二叔、大嫂及侄女三人間的孽戀，似乎沒有樸大叔所闡述的那么明顯，或許是為了符合精神病理的科學(xué)性。這就是精神病人，沒有牌理。有趣的是，米勒構(gòu)筑這段劇情時(shí)，“用精神病人意淫自己到處旅游，剛結(jié)束歐洲之旅”來繼續(xù)故事，靈感上不知有沒有與喬丹.斯科特的《裂縫》碰撞，我是有瞬間的似曾相識(shí)之感的。
再從“父親理查德”也就是女主角印第安爸爸的立場想，曾經(jīng)的家庭慘劇必然影響他之后的生活，他冷漠、專制、攻擊性的扭曲性格埋葬了家庭的歡樂，妻子成了饑渴愛與性的怨婦，女兒成了壓抑情感的冷血?jiǎng)游?，他帶女兒一同獵殺動(dòng)物制作標(biāo)本，適應(yīng)死亡與殺戮感受到的傷害、疼痛，以致對血腥習(xí)慣、麻木、無感。妻子則在看護(hù)動(dòng)物標(biāo)本的變態(tài)情緒中積累著尋求自由的無畏與勇氣，卻無力抵制危險(xiǎn)的誘惑，放浪于亂倫的激情中。
至于印第安，她是父親、母親及叔叔三合一的載體，在她身上，可以透視到所有人物擁有的特質(zhì)，她是“欲謀”的實(shí)施者，也是受害者，還是逃亡者，更是勝利者，我這樣排列，絕不是給三個(gè)成年人加特定的標(biāo)簽，事實(shí)上欲望驅(qū)使的分裂，各種形式間應(yīng)該沒有分明的界限。或許，我說的這些都只是表象，因?yàn)榫竦牟≡钌畈灰姷?。但看電影，擺在印第安身上的問題，它偏重于成長期的欲望了。世界上以最毒蜘蛛聞名的北美“黑寡婦”，在電影里絕不是隨意的存在，復(fù)仇、欲望、黑暗，從宗教、生物學(xué)、民俗等等都能找到符合女主人公印第安人格特征的解釋。
另外，我格外注意到的是，整部劇對“黃顏色”的特別利用。扎禮物盒子的黃絲帶，蛋黃，黃鉛筆，黃雨傘，插在沙雕上的黃旗，柏油路上黃線，花瓶內(nèi)側(cè)的黃色菱形圖，黃電話，黃燈等等，重復(fù)強(qiáng)調(diào)這一元素，也是為了幫助看客分析人物性格。在西方世界，黃色的負(fù)面象征意義是“危險(xiǎn)”“不安”與“注意”，各種教派對黃色特殊對待，伊斯蘭教認(rèn)為黃色寓意死亡而憎惡，____并不喜歡黃色，藏傳佛教中有些宗派因敬畏或其他原因，普通人不能著黃色衣物。這樣，把文化滲透進(jìn)電影故事里，別有韻味。而且有關(guān)梵高迷戀黃色，借他瘋狂行為與自殺的悲劇，想這位天才畫家中了黃色的毒，如此討巧地暗合電影，應(yīng)該不僅僅是個(gè)噱頭了。
我始終覺得樸大叔對藝術(shù)有韓國人特有的敏銳敏感的悟性，他只是不喜歡拖沓地講一段溫柔的感情，所以他的電影都是骨干冷艷的，而細(xì)微處的情感糾葛在處理時(shí)，卻有波瀾不驚下的暗潮洶涌。我特別鐘情于那一段，“大嫂”與“二叔”調(diào)情，配上經(jīng)典老歌《summer wine》來暖色，之后覆蓋上殺人背尸的黑色，這一組鮮明的穿插對比。樸大叔把昆汀善用的技巧也拿來玩了玩，效果還是很不錯(cuò)的。
細(xì)節(jié)上的用心也值得稱贊，小時(shí)候愛挖坑埋人的二叔，二十年后，愛好始終如故啊。還有開頭，印第安無法挪動(dòng)的大鐵球，最后作為墓碑各據(jù)其位，反應(yīng)過來時(shí)，是有點(diǎn)小意思的。當(dāng)然，樸大叔雖內(nèi)斂地表現(xiàn)了他的黑暗，倒也不弱，比如冰箱里女管家的冰尸標(biāo)本，還有二叔對付女管家及Gin姑媽時(shí)，那樣運(yùn)轉(zhuǎn)鏡頭，突出二叔解皮帶的畫面，那是激發(fā)人更加邪惡想象的。總之，寫這么多的過程中，我對這部電影的好感是有所回升的。好不好，還是自己看，才說了算。