了不起的蓋茨比影評(píng)3篇觀后感

了不起的蓋茨比影評(píng)3篇觀后感

　　了不起的蓋茨比影評(píng)1

　　電影“了不起的蓋茨比”終于在國(guó)內(nèi)公映，再度引起了關(guān)于屌絲和高富帥的討論熱潮。很多討論簡(jiǎn)單粗暴的指向了，屌絲再怎么努力，白富美終究是屬于高富帥的。美得讓人心碎的悲劇之所以成為悲劇，是因?yàn)樗皇悄囊粋€(gè)人的悲劇。蓋茨比的故事不是蓋茨比一個(gè)人的悲劇，不是蓋茨比和黛茜老公的較量，而是其中每一個(gè)人物的悲劇。

　　蓋茨比固然是個(gè)悲劇性的人物。他對(duì)黛茜炙熱而單純的愛(ài)給了他一切：他的前進(jìn)的動(dòng)力，他與黛茜相愛(ài)的短暫時(shí)光，但是也給了他悲劇的結(jié)尾。蓋茨比為了愛(ài)而鮮活，也為了愛(ài)而消亡。如果我們把目光從蓋茨比身上拿開(kāi)，更深的悲劇其實(shí)發(fā)生在黛茜身上。表面上看，黛茜是男人可遠(yuǎn)觀不可褻玩焉的女神，是女生可望而不可及的白富美。她霸占著一個(gè)高富帥老公還不夠，還不動(dòng)聲色的成為了逆襲屌絲蓋茨比的此生最愛(ài)。她出軌都出得那么惹人憐愛(ài)。她的一切都是不經(jīng)心而得的。少女時(shí)期愛(ài)上的蓋茨比一旦離開(kāi)她，高富帥老公就出現(xiàn)來(lái)娶她。高富帥老公出軌了，蓋茨比就默默的回來(lái)了，還為了得到她不經(jīng)意的眷顧而夜夜笙歌。當(dāng)一個(gè)富可敵國(guó)的帥哥夜夜笙歌，但你卻發(fā)現(xiàn)那一切對(duì)于他來(lái)說(shuō)只是吸引你目光的小把戲，為了你他什么都可以不要，哪個(gè)女人能拒絕。更不要提正好婚姻不順的女神黛茜了。黛茜依舊像一個(gè)十幾歲的小姑娘一樣墜入愛(ài)河。但是越到需要她抉擇的時(shí)刻，黛茜就越像是個(gè)受傷的小鹿一般眨著泛淚光的大眼睛不知所措。最后她跟著害死蓋茨比的老公離開(kāi)，留下了蓋茨比死在秋風(fēng)蕭瑟空無(wú)一人的城堡里，為黛茜和她老公承擔(dān)起一切的罵名。這個(gè)故事里，看起來(lái)她就是那綠茶婊，高貴冷艷的把男人玩弄于鼓掌之中，最后居然全身而退。其實(shí)，我總是覺(jué)得，在這個(gè)故事中，最深層次的悲劇就是黛茜的悲劇。

　　蓋茨比雖然是這個(gè)故事中最炫目的人物，但是，能為愛(ài)情而犯傻的人是幸福的?？梢哉f(shuō)，他為愛(ài)情而生，為愛(ài)情而死。他的一切輝煌，他的迅速崛起，他的傳奇，都是因?yàn)樗闹袑?duì)黛茜的單純而炙熱的愛(ài)。他最后雖然也死于對(duì)黛茜的愛(ài)，但是他是死于他一生的追求。他雖然悲劇，但是他是過(guò)了一個(gè)有追求，有所得，當(dāng)然也必然有所失得一生。電影里他的每一次出場(chǎng)都是絢爛的。從派對(duì)上，盛大的煙火輝映下舉起酒杯的神秘屋主，到為了心愛(ài)的女人布置出美麗的花房，到最后在華麗的泳池里迎接死亡。蓋茨比燃燒生命愛(ài)，追求，相信他不后悔。

　　而黛茜呢。黛茜最大的悲劇就是，她一生中兩個(gè)男人，蓋茨比和她老公，沒(méi)有一個(gè)是因?yàn)樗鴲?ài)她。黛茜和她老公的結(jié)合是一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的自然選擇。而蓋茨比，他對(duì)黛茜的愛(ài)其實(shí)是自私的。他把黛茜看成了他所追求的一切的化身。他所想要的階級(jí)，他所要的美麗，和他所想要抓住的河對(duì)岸的綠光。他在和黛茜墜入愛(ài)河以后，因?yàn)楦杏X(jué)自己給不了她(他想象的)應(yīng)該有的生活，而執(zhí)意離開(kāi)黛茜。在他覺(jué)得自己擁有一切的時(shí)候，他回來(lái)卻不敢見(jiàn)到黛茜。他甚至沒(méi)有試圖先了解她五年來(lái)的經(jīng)歷，她的性格有沒(méi)有變化，她的愛(ài)好是什么。蓋茨比直接舉著真愛(ài)的大旗沖回了黛茜的生活中。他給黛茜的是，太沉重，太抽象的熾烈的愛(ài)。對(duì)于黛茜而言，她的老公把她當(dāng)作一個(gè)好看的擺設(shè)，蓋茨比把她當(dāng)作一個(gè)美麗的獎(jiǎng)杯。沒(méi)有人把她作為一個(gè)獨(dú)立的人來(lái)尊重，而沒(méi)有尊重的愛(ài)總是虛浮的。

　　黛茜的老公一定是愛(ài)她的。但是他把黛茜當(dāng)作一個(gè)美麗的擺設(shè)。對(duì)于他而言，他給了黛茜舒適的生活，奢侈的華服，和名份地位就已足夠，黛茜不應(yīng)該再索求更多。當(dāng)他在和蓋茨比爭(zhēng)奪黛茜的時(shí)候?qū)燔缯f(shuō)，我雖然時(shí)不時(shí)出，但是我總是回來(lái)。男人總是把他們的正妻地位當(dāng)作頒給女人的獎(jiǎng)杯，女人應(yīng)該為此感恩戴德。而蓋茨比，他想離開(kāi)就離開(kāi)，想回來(lái)就回來(lái)。他離開(kāi)的時(shí)候黛茜就要理解他是為了她掙錢，他回來(lái)的時(shí)候黛茜就要全身心的回到他身邊。黛茜只不過(guò)是他一生追逐目標(biāo)的一個(gè)總代表，一個(gè)最大的獎(jiǎng)杯。黛茜對(duì)于他來(lái)講，從來(lái)不是一個(gè)獨(dú)立的人，而是一個(gè)想象。黛茜的美好其實(shí)是他腦海中一個(gè)對(duì)烏托邦的美好夢(mèng)想，一個(gè)逆襲成功后的美麗天堂。這個(gè)故事告訴我們的其實(shí)不是，屌絲再逆襲也沒(méi)法抵抗高富帥，而是說(shuō)，屌絲們不應(yīng)該把金錢和地位上的逆襲當(dāng)作可以霸道對(duì)待愛(ài)情的許可。金錢和地位上的逆襲很容易，但是愛(ài)情依舊是愛(ài)情，是兩個(gè)平等的人相互尊重的情感。屌絲們會(huì)發(fā)現(xiàn)，逆襲成功后沒(méi)有烏托邦，金錢不會(huì)使一切問(wèn)題迎刃而解。如果你簡(jiǎn)單粗暴，那愛(ài)情也不會(huì)偏袒你霸道的癡情。

　　又或許，黛茜的悲劇是那一代女人共同的悲劇。她們?cè)跊](méi)有真正成為一個(gè)獨(dú)立的人之前就必須婚嫁，而根本沒(méi)有機(jī)會(huì)作為一個(gè)成熟的個(gè)體來(lái)愛(ài)或者被愛(ài)。這也應(yīng)了黛茜自己的說(shuō)女兒的話: “I hope she will be a fool. That’s the best thing a girl in this world could be--a beautiful little fool. ” 可是，每個(gè)人都不會(huì)一輩子是個(gè) beautiful little fool。一旦過(guò)了特定的好傻好天真的年紀(jì)，發(fā)現(xiàn)beauty不再，foolish不再，而人生已然無(wú)法再改變，那除了浮夸的過(guò)下還有什么辦法。就好像開(kāi)場(chǎng)黛茜和尼克在花園里散步的時(shí)候說(shuō)的，“I’ve been everywhere and seen everything and done everything. I am pretty cynical about everything.” 聽(tīng)著電影配曲里，Lana Del Rey唱著”will you still love me when I’m no longer young and beautiful”， 就仿佛看見(jiàn)脆弱而悲傷的黛茜眼含著淚，看向了遙遠(yuǎn)的河對(duì)岸。

　　那個(gè)時(shí)代的女人，那個(gè)時(shí)代的出身良好的女人，那個(gè)時(shí)代的出身良好的漂亮女人，因美麗而哀傷，也因哀傷而更加美得讓人不忍移開(kāi)目光。電影里面炫目的時(shí)裝是美國(guó)二十年代的寫(xiě)照，也是如黛茜一般的女人們的美麗監(jiān)獄。丈夫提供得浮華是一座監(jiān)獄，蓋茨比提供的炫目更是抓不住的南柯一夢(mèng)。越美越盛大的場(chǎng)景里，黛茜悲哀也就越深刻，越無(wú)奈。最后的最后，蓋茨比因?yàn)閾磹?ài)而死，而黛茜則會(huì)帶著無(wú)奈和悲哀活一輩子。

　　自尼克站在宮殿般的大門外表示不愿意與"他們"共進(jìn)晚餐，并對(duì)著戴西姐姐說(shuō)出"我討厭你們所有人"的那一刻起，這個(gè)人便已同蓋茨比一樣被歸入了"不識(shí)趣"的行列，事實(shí)上自認(rèn)識(shí)蓋茨比的那一天起，尼克就開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)了金錢對(duì)于自己的意義，他看見(jiàn)蓋茨比這樣一個(gè)有錢人制造幻覺(jué)的初衷竟然是為了一個(gè)女人，為了一段只存在于理想王國(guó)的五年之夢(mèng)，不惜自我欺騙，它不流于一般的感官享樂(lè)，它不虛偽。蓋茨比的言行散發(fā)著尼克之前沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)的誠(chéng)實(shí)的姿態(tài)，發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)，盡管這"真實(shí)"有一點(diǎn)點(diǎn)孩子氣，但尼克依然賦予他"了不起"的定義。他看見(jiàn)一個(gè)閱盡滄桑的有錢人可以神奇里脫離他的基本范式。在靈魂拷問(wèn)的風(fēng)暴中依舊保存內(nèi)心的純粹。他明白他自己其實(shí)真正渴望成為的是這樣的人，他厭倦的浮華盛景中諸如湯姆這一類人的朝三暮四，老成世故，自私無(wú)情。他希望在無(wú)休止金錢之外尋找作為"人"的意義，這就是蓋茨比與戴西的"愛(ài)情"令他著迷的原因，尼克并不是故意要探究另一個(gè)人的內(nèi)心世界，而是因?yàn)樗蜕w茨比原本就屬于同一個(gè)世界，他們是可以在迷霧中看見(jiàn)對(duì)岸綠光的同道中人。但悲劇的是除了他和蓋茨比之外，理想的載體"戴西"并不屬于此列，也許在最初她認(rèn)識(shí)蓋茨比的過(guò)，戴西與蓋茨比還有過(guò)一段作為不諳世事的小姑娘時(shí)期的"荒.唐"，或者換個(gè)說(shuō)法，在她還有"幼稚資本"的那會(huì)兒，她的心還屬于這位一文不名的下級(jí)軍官，但自從他離開(kāi)之后，有一個(gè)叫做湯姆的有錢人耍盡手段，終究發(fā)現(xiàn)在美麗軀殼下的心靈也"不過(guò)如此"，他得手了，故事的背景大抵就是這樣。結(jié)婚后的戴西不是沉淪了，她只是自覺(jué)地按照世俗的軌跡長(zhǎng)大了，她成熟了!知道自己要什么了，也就是說(shuō)至此以后，她也許還需要享受一個(gè)理想主義者的浪漫，但這個(gè)理想主義者不再有可能俘虜她的身心。這點(diǎn)從她清醒時(shí)關(guān)于"女人最好一輩子做個(gè)傻瓜"的言論中就可以看出來(lái)，她"成熟"的原因是時(shí)間造成的，環(huán)境改造終究可以徹底地改造一個(gè)人，這是永遠(yuǎn)天真的蓋茨比無(wú)法理解的，所以在被湯姆羞辱后，他不斷地重復(fù)，再重復(fù)地告訴戴西"和他在一起一定會(huì)幸福的!"，他并沒(méi)有察覺(jué)到自己的言行在某些場(chǎng)合是非常可笑的，這是電影中第一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景。蓋茨比甚至覺(jué)得連和戴西私奔都是多余的舉動(dòng)，因?yàn)樯w茨比固執(zhí)地認(rèn)為自己已經(jīng)獲得了戴西想要的成功，他覺(jué)得假如說(shuō)他以前不可以愛(ài)她是因?yàn)闆](méi)有錢的話，那么現(xiàn)在他有了，他可以了!他甚至把戴西與湯姆已經(jīng)沒(méi)有愛(ài)情的事實(shí)也了解得一清二楚，所以他插入，他覺(jué)得"一切正是時(shí)候!"，可是那又怎么樣呢?!第二個(gè)戲劇化的場(chǎng)景出現(xiàn)--此時(shí)此刻的戴西并沒(méi)有奔向新生活的勇氣，實(shí)際上影片中最可悲的人不是蓋茨比，而是戴西!金絲雀已經(jīng)被精美的籠子關(guān)得太久，她早已離不開(kāi)籠子!籠子給她的"安全感"，結(jié)構(gòu)上對(duì)應(yīng)的是一貫背叛自己的丈夫，勾勒出女主角已然扭曲的精神世界，是一種反諷。很多時(shí)候人類生活的慘淡不僅僅是金錢的悲劇，還有男權(quán)社會(huì)固有的，男人對(duì)女人規(guī)勸的悲劇，統(tǒng)治與被統(tǒng)治，在乏味的每一天里被復(fù)習(xí)，操練，直至成為每一個(gè)人的家常便飯。上流社會(huì)的法則對(duì)于成功的男人來(lái)說(shuō)就是：你必須以享樂(lè)為目的，在名利場(chǎng)上你不能有"人的靈魂"，你不能像蓋茨比那樣"感情用事"，你必須成為他們要你成為的那一種禽獸不如的渣渣!而對(duì)于女人：戴西用她的故事告訴我們，生活在上流社會(huì)，女人要的永遠(yuǎn)不只是男人的錢!她們老成，世故宛如四平八穩(wěn)的桌子，你不要指望她們有任何的想象力，她們只是紙醉金迷的道具!誠(chéng)然，蓋茨比的執(zhí)著源于他對(duì)于金錢愛(ài)情的錯(cuò)誤理解，或者說(shuō)他沒(méi)有看穿戴西這個(gè)女孩的本質(zhì)，過(guò)于自信的蓋茨比偏執(zhí)地認(rèn)為女人的美麗外貌應(yīng)該與她的心靈成正比，他的愛(ài)情觀在他歸屬的小圈子里是不可理喻的，他是一個(gè)"奇怪的人"!惟有置身事外的尼克才能看得明白，也正因?yàn)槟峥丝炊耍运艜?huì)把這個(gè)時(shí)代他認(rèn)為最值得留下來(lái)的人和事寫(xiě)成小說(shuō)，讓"了不起的蓋茨比"成為時(shí)代的正面形象?？陀^地說(shuō)，所謂"正面"實(shí)際上含糊不清，同時(shí)具備"弱批判"的效果，就我個(gè)人的價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為蓋茨比死于幻滅一槍的時(shí)刻是他一輩子最幸福的瞬間，作為一個(gè)有血有肉的人，他至少曾經(jīng)接近過(guò)美好，現(xiàn)在的死只是一種解脫。真正解脫不了的人是戴西，她注定要和一個(gè)不愛(ài)自己的無(wú)恥之徒耗盡一生，什么叫地獄?死亡不是地獄。求生不得，求死不能的處境才叫地獄!所以不是了不起的蓋茨比，而是"了不起的"戴西，她的優(yōu)柔寡斷，三心二意，固步自封，患得患失才是人性!才是一個(gè)凡人最大的真實(shí)，戴西其實(shí)就是一個(gè)非常非常普通的女人，蓋茨比不懂，所以他是一定會(huì)死于一次暗算，因?yàn)檫@是"日常經(jīng)驗(yàn)"，現(xiàn)實(shí)總是朝理想的后背開(kāi)槍……

　　了不起的蓋茨比影評(píng)2

　　導(dǎo)演巴茲·魯曼以極致的華麗風(fēng)見(jiàn)長(zhǎng)，代表作“紅幕布三部曲”——《紅磨坊》、《羅密歐與朱麗葉》、《舞國(guó)英雄》，堪稱國(guó)際影壇備受推崇的佳作。

　　極盡奢華蔓延視覺(jué)，唯有愛(ài)情不可得

　　可想而知，再到這一部《了不起的蓋茨比》，為了還原美國(guó)東海岸20年代奢華的上層社會(huì)的面貌，導(dǎo)演一定會(huì)極盡其華麗風(fēng)格。查了一些相關(guān)資料，影片中的諸多奢華場(chǎng)景皆由Prada掌門人繆西婭·普拉達(dá)與《紅磨坊》服裝設(shè)計(jì)師凱瑟琳·馬丁合作。據(jù)統(tǒng)計(jì)，影片中兩個(gè)派對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)了40多件禮服，諸多奢侈品牌還提供了近600套男士服裝：帥氣寬松的格子西服，紳士風(fēng)情濃重的平頂禮帽……該片既完美展現(xiàn)1920年代的華麗妖嬈，又符合現(xiàn)代人的審美觀，每個(gè)角色的穿戴都傳達(dá)出每個(gè)角色所代表的文化、階層在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的狀態(tài)。而電影里主要有兩處豪宅更將奢華直接地呈現(xiàn)在熒幕之上：一處是黛茜和現(xiàn)任老公住的豪宅，一處則是蓋茨比住的豪宅。

　　暫且不說(shuō)這兩座豪宅中極致華美的家具陳設(shè)，每當(dāng)蓋茨比伸手去抓住與他隔海相望的另一棟別墅所發(fā)出的藍(lán)光之時(shí)，眼前這一切琳瑯滿目的奢華都敵不過(guò)蓋茨比追逐逝去那五年愛(ài)情的美好愿望，這也是蓋茨比購(gòu)買這套豪宅的原因。

　　三個(gè)男人一臺(tái)戲，三個(gè)女人作陪襯

　　其實(shí)，影片就是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事。原本的屌絲男蓋茨比愛(ài)上了白富美黛西，然而，卻因種種原因耽誤了五年之久。隨后，男屌絲成功逆襲獲得金錢與社會(huì)地位，來(lái)追尋自己逝去的愛(ài)情。不想?yún)s因?yàn)榕熏F(xiàn)任丈夫的陷害，被人殺害，浮華背后盡是遺憾。

　　蓋茨比——浮華美夢(mèng)皆成空，為愛(ài)生為愛(ài)死

　　單從小李出演的蓋茨比這一人物來(lái)說(shuō)，從男屌絲逆襲成為社會(huì)名流，有權(quán)有勢(shì)，還不靠任何的社會(huì)關(guān)系便扶搖直上，放置在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)已然難上加難。而在上世紀(jì)20年代的美國(guó)來(lái)說(shuō)，似乎變得有理可循。要不是，蓋茨比抓住了與另一個(gè)富翁在船上相處的那些日子，男屌絲如何才能崛起可能還是個(gè)未知數(shù)。所以，可以這樣說(shuō)，蓋茨比原本作為男屌絲想要成為一代名流，還是抓住了機(jī)遇，當(dāng)然還得通過(guò)努力，最終絕地反擊。只是對(duì)于現(xiàn)在社會(huì)來(lái)說(shuō)，努力與機(jī)遇雖然重要，但是沒(méi)有他人扶持就想一步登天，已然是天方夜譚。正是如此，在蓋茨比身上所擁有的一切都成為美國(guó)人對(duì)于自己夢(mèng)想追求的一個(gè)縮影，只不過(guò)，蓋茲比所追求的這個(gè)夢(mèng)想是美好的愛(ài)情，而現(xiàn)在社會(huì)這樣為了愛(ài)情而不惜放棄一切的男男女女似乎絕跡，于是乎，這樣一個(gè)“美國(guó)夢(mèng)”卻顯得不切實(shí)際。

　　尼克——看盡繁華與虛情，懷念舊友作書(shū)圓夢(mèng)

　　而未成名的作家尼克可以說(shuō)是“美國(guó)夢(mèng)”的又一代表。一個(gè)默默無(wú)名的小作家，必然不會(huì)得到社會(huì)上人的重視，剛開(kāi)始，尼克也全然無(wú)感，就算當(dāng)他被蓋茨比帶到上層人社會(huì)之中，受到投機(jī)商人的無(wú)禮問(wèn)題之時(shí)，他也覺(jué)得無(wú)所謂。然而，當(dāng)他在看盡這一切虛情假意的社會(huì)面具的真相之后，對(duì)他來(lái)說(shuō)，傾訴已然變成一種折磨，于是他付諸到紙上，將他知道的一切有關(guān)蓋茨比的故事寫(xiě)了下來(lái)?？梢钥闯?，尼克對(duì)蓋茨比的懷念之情，原本書(shū)名就叫“Gatsby”(蓋茨比)，但是為了表達(dá)他的尊敬與懷念之情，他用手寫(xiě)上了“The Great”(偉大的，了不起的)。對(duì)于尼克而言，蓋茨比這一人物能為了愛(ài)情放棄一起，矢志不渝，已然成為他心中最為尊敬與偉大的人物。于是，在影片最后，當(dāng)尼克再次步入蓋茨比以前所住的豪宅，眼前的物是人非，讓他悵然若失。只不過(guò)，這一刻的尼克完成了自己“夢(mèng)”——成為作家，而這一“夢(mèng)”雖沒(méi)有萬(wàn)貫家財(cái)，卻也是“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。

　　黛西——花瓶角色代表，戲劇張力欠缺

　　而作為影片的女主角來(lái)說(shuō)，凱瑞·穆麗根飾演的黛西在這部戲中就是“花瓶”，迷失在金錢與權(quán)力男人之中。女性作為性別的一方完全被兩個(gè)男人所操控，導(dǎo)演并沒(méi)有將黛西這一角色描畫(huà)成一個(gè)貪圖榮華富貴的壞女人，因?yàn)樵谠≌f(shuō)中，黛茜這一人物不過(guò)將她與蓋茨比的暖昧關(guān)系當(dāng)做一種刺激。影片中雖然也是由黛西開(kāi)車撞死的丈夫的情婦，但是她并沒(méi)有打算拋棄蓋茨比，相反地，原著中黛西已打定主意拋棄蓋茨比。我們能看到黛西的一種無(wú)奈與掙扎，不僅僅是一個(gè)極致的壞女人形象，這一形象似乎有點(diǎn)了血肉，不過(guò)，遺憾的是，全片雖然將近2個(gè)半小時(shí)，對(duì)于女性角色的刻畫(huà)并不深刻，也不細(xì)致，浮光掠影，對(duì)立的人物關(guān)系并不是特別明顯。僅僅是到了影片高潮的段落，當(dāng)蓋茨比、黛西以及黛西的丈夫湯姆坦誠(chéng)相對(duì)之時(shí)，影片的人物戲劇矛盾慢慢凸顯出來(lái)，而湯姆成了影片惟一的反面人物呈現(xiàn)，于是，在湯姆的挑撥下，致使其情婦的丈夫開(kāi)槍打死了蓋茨比。蓋茨比也徹底成為了犧牲品。影片中主要的三個(gè)女性形象，黛西、丈夫湯姆的情婦以及喬丹，其中以黛西為主要代表，都成了影片中的陪襯，完全在看三個(gè)男人的戲碼。這無(wú)形中削弱了影片中對(duì)立人物的矛盾沖突，使得影片本身的戲劇張力欠缺。

　　回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，美夢(mèng)終究一場(chǎng)空

　　影片主要是通過(guò)托比·馬奎爾扮演的未成名作家尼克的回憶和口述開(kāi)完成的，在每一個(gè)重要段落的回憶過(guò)程前，影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了處于現(xiàn)實(shí)之中的尼克，他表達(dá)出一種惋惜之情。這樣一來(lái)，為影片奠定了一種無(wú)奈與惋惜的基調(diào)。影片的回憶段落雖然極盡奢華，但是卻難掩這一浮華背后隱含的悲劇結(jié)尾。

　　影片呈現(xiàn)了一個(gè)奢華的上流社會(huì)，華服霓裳伴隨著節(jié)奏動(dòng)感的爵士樂(lè)搖曳，珠光寶氣與泛著金色氣泡的香檳相互耀映。然而這一切對(duì)于蓋茨比而言，還不如黛西的一顰一笑來(lái)得真實(shí)自然、動(dòng)人心魄。最終，蓋茨比終其一生想要去實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情夢(mèng)想，最終還是化為了泡影。當(dāng)他被槍殺倒入自己家水池的那一瞬，除了那兩聲槍響以及蓋茨比口中輕聲的那句“黛西”外，周遭的一切似乎都真空了。滿滿的都是遺憾，也迎合了影片一開(kāi)始就奠定的基調(diào)——曾經(jīng)如此的接近過(guò)夢(mèng)想，才會(huì)讓人在失去的時(shí)候痛徹心扉。

　　文學(xué)經(jīng)典再改編，追求摩登顯新意

　　作為世界文學(xué)經(jīng)典名著，有人曾說(shuō)它是“夏天優(yōu)美而悲傷的故事”，也有人說(shuō)它是美國(guó)爵士時(shí)代的詩(shī)意寫(xiě)照。而這一切與中國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品《紅樓夢(mèng)》有著驚人的相似——繁華盡頭歸于幻滅的洞見(jiàn)預(yù)言。影片中的蓋茨比窮盡一生都沒(méi)有得到他所期待的愛(ài)情，與此同時(shí)，這個(gè)故事一直以來(lái)被認(rèn)為“美國(guó)夢(mèng)”的崛起、旺盛與衰落的標(biāo)準(zhǔn)象征。經(jīng)典文學(xué)作品之所以能夠永垂不朽，是因?yàn)槠渚退憬?jīng)歷了時(shí)間和空間的考驗(yàn)，它在任何時(shí)間任何地點(diǎn)都是有意義的，于是，導(dǎo)演看到了原著小說(shuō)所具有的現(xiàn)代性特征，將這樣一個(gè)哀婉的故事配上JAY-Z的流行音樂(lè)，讓影片有了其現(xiàn)代性的價(jià)值體現(xiàn)。

　　不過(guò)，這也成為其弊端之一，總有那么一些時(shí)候，在觀影之時(shí)，我們會(huì)不自覺(jué)地跳戲，原本發(fā)生在美國(guó)20年代的故事現(xiàn)代太過(guò)現(xiàn)代化，失去了原小說(shuō)中應(yīng)該有的復(fù)古情懷。誠(chéng)然，或者可以這樣說(shuō)，導(dǎo)演是故意為之，導(dǎo)演以濃烈的色彩、撼人的音樂(lè)、驚人的3D視效以及不拘一格的表現(xiàn)手法，將菲茨杰拉德筆下那個(gè)繁華精致、奢華至極的世界帶到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，對(duì)于經(jīng)典敘事癡迷的巴茲·魯曼，讓這個(gè)20年代逝去的故事披上了一層“摩登”的外衣。

　　了不起的蓋茨比影評(píng)3

　　影片在開(kāi)拍之前就受到了美國(guó)評(píng)論界的眾聲反對(duì)，反對(duì)的原因是顯而易見(jiàn)的。首先，作為20世紀(jì)最著名的美國(guó)國(guó)民讀物，《了不起的蓋茨比》的故事不但已經(jīng)家喻戶曉，且也是評(píng)論及分析最多的美國(guó)小說(shuō)。這部不到10萬(wàn)字的中長(zhǎng)篇小說(shuō)雖然情節(jié)簡(jiǎn)單，但其包含了太多的隱喻及大量的信息量并不是一般小說(shuō)所能達(dá)到的。正如海明威所說(shuō)“菲茲杰拉德的才華就像蝴蝶翅膀上繽紛的圖案，完全是天生的。”所以，當(dāng)這樣一部情節(jié)簡(jiǎn)單又精致無(wú)比的小說(shuō)被搬上熒幕時(shí)，電影就不自覺(jué)地淪為了小說(shuō)的有聲讀物，而小說(shuō)中豐富的隱喻、互文，以及對(duì)財(cái)富及階級(jí)的隱晦審視，在電影中難以表現(xiàn)其萬(wàn)一。在巴茲·魯曼之前已經(jīng)有了四個(gè)版本的蓋茨比，最出名的無(wú)疑是由天才般的弗朗西斯·福特·科波拉執(zhí)筆編劇的74版，由是如此74版所呈現(xiàn)的仍是對(duì)小說(shuō)的粗淺表達(dá)，這部電影無(wú)可避免地淪為對(duì)小說(shuō)的照本宣科。而從巴茲·魯曼的版本上看起來(lái)，本片無(wú)非是74版的后現(xiàn)代激情篇。

　　我們可以想象一下，就算把小說(shuō)中的每一個(gè)情節(jié)每一段對(duì)話都拍攝成影像填充進(jìn)電影中，這部電影仍難以完整表達(dá)小說(shuō)中的思想及主詣。究其原因，菲茲杰拉德在小說(shuō)中的開(kāi)頭就已經(jīng)揭示：“每當(dāng)你要批評(píng)別人，”他告訴我，“要記住，世上不是每個(gè)人都有你這么好的條件。”這段話不但是小說(shuō)的開(kāi)頭，同樣也是74版及巴茲·魯曼版本的開(kāi)頭第一句。接下來(lái)菲茲杰拉德借用主人公尼克之口揭示了這句話的內(nèi)在含義，同時(shí)也為整部小說(shuō)的批判定下了基調(diào)。也就是說(shuō)，小說(shuō)的敘述者尼克“不去評(píng)判別人就是對(duì)別人懷有無(wú)限的希望……基本的道德觀念并非與生俱來(lái)、人人皆有的東西。”所以，整部小說(shuō)的批判是隱晦的，是在表面敘事之下的暗流涌動(dòng)。跟此部小說(shuō)同樣偉大的《麥田里的守望者》所不同的是，《麥》的批判是張揚(yáng)的，而此作的批判是隱晦的。這也是為什么既使有的人讀完小說(shuō)或看完電影，依然不知道蓋茨比為何偉大的真正原因。

　　所以，此部小說(shuō)改編的重點(diǎn)不是對(duì)小說(shuō)的情景再現(xiàn)，而是對(duì)情節(jié)之下所飽含隱喻的深刻發(fā)掘，以及蓋茨比為何偉大的影像表達(dá)。于是當(dāng)巴茲·魯曼聲言預(yù)拍攝此片時(shí)，美國(guó)人生怕他將此名著拍成“紅磨坊”般的“后現(xiàn)代激情篇”，現(xiàn)在看起來(lái)美國(guó)人民的擔(dān)心是完全正確的。

　　且不說(shuō)巴茲·魯曼對(duì)原著的思想到底表達(dá)了多少，從這個(gè)導(dǎo)演過(guò)去僅有的幾部影片就可以看出來(lái)，這是個(gè)對(duì)名著充滿崇拜又意淫過(guò)度且極端自我的導(dǎo)演。而此部影片就是對(duì)他原有影片風(fēng)格的強(qiáng)化。他偏執(zhí)地將爵士時(shí)代的浮華享樂(lè)演繹成了現(xiàn)代迪吧的群魔亂舞。影片中鬧騰的歌舞場(chǎng)面，不斷將我從浮華的爵士時(shí)代拉回到現(xiàn)如今的電子時(shí)代。更好笑的是，他還聲稱調(diào)研過(guò)那個(gè)時(shí)代，那個(gè)“游池中的斑馬”就是明證。我的老天，他似乎在展示他的調(diào)研結(jié)果，告訴觀眾那個(gè)時(shí)代就已經(jīng)有充氣斑馬了，而完全不顧影片的整體氛圍。蓋茨比的家宴本是上流社會(huì)的下流大雜燴，而巴茲·魯曼卻試圖告訴觀眾，蓋茨比家就是個(gè)馬戲團(tuán)。這還不算完，在蓋茨比約尼克在城里吃午飯一節(jié)，他居然又自我發(fā)揮地將此演繹成了另一場(chǎng)午餐狂歡會(huì)。蓋茨比約尼克是來(lái)談?wù)o事的好吧，而且人家好靦腆的好吧，這么鬧騰讓人家如是好呀，而且這是午飯好吧，離午夜狂歡還早吧。電影演到這里，我已經(jīng)對(duì)接連不斷的馬戲表演感到厭倦了。如果說(shuō)巴茲·魯曼的馬戲表演是為了迎合現(xiàn)代觀眾的話，那影片中接連不斷的飚車戲我都找不出為導(dǎo)演開(kāi)脫的理由了。這個(gè)百思不得其解的速度與激情至使我對(duì)影片徹底失望，這個(gè)導(dǎo)演欲強(qiáng)化并升華小說(shuō)中的每一個(gè)情節(jié)，他急不可耐地想告訴觀眾，這是巴茲·魯曼的蓋茨比，跟菲茲杰拉德沒(méi)半毛錢關(guān)系。

　　在影片整體氛圍的把握上筆者認(rèn)為巴茲·魯曼是失敗的，跟《羅密歐與朱麗葉》一樣，他只是講了一個(gè)自己的故事。不過(guò)仍值得表?yè)P(yáng)的是，他在蓋茨比的最后一場(chǎng)家宴后安排的一場(chǎng)戲，卻基本解決了蓋茨比感情轉(zhuǎn)變的大問(wèn)題，由此我們也稍可窺見(jiàn)蓋茨比的偉大。“如果我能回到事情的出發(fā)點(diǎn)，我就能發(fā)現(xiàn)我失去的究竟是什么……我只有三十二歲，要是我能忘記我曾一度失去黛西的話，我仍然可以成就更輝煌的事業(yè)，然而老兄，我的人生，只許一路向上……黛西必須向湯姆攤牌，她從未愛(ài)過(guò)他。”這段臺(tái)詞經(jīng)過(guò)迪卡普里奧的精彩演繹成為影片最為關(guān)鍵的一幕。為了愛(ài)情能夠付出一切的蓋茨比，其真正的目的不但是要得到黛熙，而是要回到過(guò)去。

　　蓋茨比想要得到的是不被紙醉金迷和勢(shì)利浮華所污染的黛熙，而他的悲劇正在于生錯(cuò)了時(shí)代和愛(ài)錯(cuò)了人。而小說(shuō)的偉大之處就在于不但說(shuō)出了蓋茨比在那個(gè)時(shí)代的偉大之處，還隱藏了蓋茨比對(duì)愛(ài)情的深刻轉(zhuǎn)變。對(duì)于后者，影片的表述顯然是不足的，甚至在74版中亦如此。在小說(shuō)開(kāi)頭的題記中菲茲杰拉德這樣寫(xiě)道：那就戴上金帽吧，假如能夠感動(dòng)她，假如你能為她起舞，那也為她起舞吧，直到她感動(dòng)地說(shuō)：“愛(ài)人，戴金帽的、跳舞的愛(ài)人，我必須擁有你。”這個(gè)題記試圖為我們描繪為了得到愛(ài)情而戴金帽的蓋茨比，也就是蓋茨比不擇手段掙錢繼而躋身上流社會(huì)的真實(shí)目的。如果蓋茨比僅止于此還稱不上偉大，在小說(shuō)的最后一段話菲茨杰拉德揭示了要點(diǎn)：于是我們奮力前進(jìn)，卻如同逆水行舟，注定要不停地退回過(guò)去。(菲茲杰拉德夫婦的墓志銘)蓋茨比真正想得到的是一個(gè)擁有黛熙的純真時(shí)代，這也是對(duì)浮華般美國(guó)夢(mèng)的批判。在小說(shuō)中，題記和最后一句話可以作為蓋茨比偉大的注腳。

　　不過(guò)蓋茨比難道真沒(méi)看出勢(shì)利如戴熙這樣的女人嗎?在影片中我們似乎沒(méi)有看到。不惜代價(jià)地愛(ài)著一個(gè)不值得愛(ài)的女人，這樣的蓋茨比只會(huì)讓人覺(jué)得可憐，在影片中我們沒(méi)有看到蓋茨比的心理轉(zhuǎn)變，也許這是影片的最大失敗，不過(guò)我們可以通過(guò)小說(shuō)中蓋茨比泳池被刺一節(jié)來(lái)略窺一二：我總是想，蓋茨比本人并不相信電話會(huì)響，他也許覺(jué)得無(wú)所謂。如果我的設(shè)想沒(méi)有錯(cuò)，那么他肯定已經(jīng)明白他失去了原來(lái)那個(gè)溫暖的世界，已經(jīng)為懷有一個(gè)夢(mèng)想太久而付出高昂的代價(jià)。從這里可以看出，蓋茨比對(duì)這段感情已經(jīng)釋然，對(duì)黛熙也完全放下。這才是蓋茨比的偉大之處。

　　我已經(jīng)很難相信通過(guò)電影可以看到蓋茨比的偉大。在那個(gè)紙醉金迷的背后是一個(gè)無(wú)比孤獨(dú)無(wú)靠的蓋茨比。而蓋茨比的偉大用魯迅的一句話來(lái)論述也許更為合適：于浩歌狂熱之際中寒;于天上看見(jiàn)深淵。于一切眼中看見(jiàn)無(wú)所有;于無(wú)所希望中得救。