《登陸之日》觀后感

　　過去的2011年似乎是大片的災(zāi)難年，從暑期檔的《深海之戰(zhàn)》(3D)、《高地戰(zhàn)》到圣誕新年檔的《登陸之日》，大制作接連票房疲軟，無一幸免。這其中最令人瞠目結(jié)舌的案例無疑是金牌導(dǎo)演姜帝圭的《登陸之日》。今天小編在這分享一些《登陸之日》觀后感給大家，歡迎大家閱讀!

　　登陸之日——都是“大”字惹的禍

　　大故事：戰(zhàn)衣為誰而穿

　　《登陸之日》抒發(fā)的情感與姜導(dǎo)演舊作幾乎一脈相承，只是故事框架宏大了好幾倍，背景是韓國片從未涉及過的二戰(zhàn)。朝鮮人俊植(張東健)從小喜歡跑步并因此跟同齡的日本選手辰雄(小田切讓)結(jié)下梁子。本該在賽場跑道一決勝負(fù)的兩人先后穿上皇軍軍裝，被派到日本最弱勢的遠(yuǎn)東蘇蒙戰(zhàn)場。在經(jīng)過那場史上規(guī)模最大的坦克大戰(zhàn)(諾門坎戰(zhàn)役)后，兩人的命運(yùn)關(guān)系發(fā)生了極大變化，亡國奴俊植和殖民統(tǒng)治者辰雄都成了蘇軍的俘虜，干一樣的活，受一樣的罪。就在他們依然各守自我陣營、不停陷入你死我活爭斗中之時(shí)，戰(zhàn)爭又跟他們的命運(yùn)開上了玩笑，二人所屬的蘇軍分隊(duì)被進(jìn)攻的德軍擊潰，一而再死里逃生的兩人又被迫穿上了德軍軍裝……

　　大主題：反戰(zhàn)，而非單純的反法西斯

　　《登陸之日》的故事頗新鮮，據(jù)說是導(dǎo)演由一幅博物館照片而起的立意。二戰(zhàn)中不斷更換戰(zhàn)衣的亞洲人最終在諾曼底被盟軍俘虜，他們的經(jīng)歷，他們的抗?fàn)?，他們的何去何從都令后人充滿好奇。沒有身份的被殖民者和強(qiáng)硬的殖民統(tǒng)治者，在戰(zhàn)爭中不過皆是身份模糊的犧牲品。電影中最震撼人心重復(fù)出現(xiàn)的一幕是喪心病狂的指揮官們，無論日軍、蘇軍還是德軍，戰(zhàn)袍不同但精神癥狀類似，都是不顧生死、只管勝負(fù)的瘋子。戰(zhàn)爭就像一場傳播迅猛的瘟疫，戰(zhàn)場上的每個(gè)人都不可避免地被戰(zhàn)火愚弄作踐，毫無抽身之力……

　　戰(zhàn)爭的酷烈與荒誕，身不由己的命運(yùn)感。熟諳的類型、擅長的情愫、甚至影片中兩位男性主角的設(shè)置都與導(dǎo)演前作如出一轍。但意料之外，《登陸之日》既沒能獲得觀眾擁護(hù)也失去了影評(píng)人愛戴。從公映到下線亮相不到一個(gè)月，觀眾總數(shù)不及250萬。即便戰(zhàn)火紛飛的畫面做的絲毫不輸好萊塢，也未能引來更多觀眾買單。究其原因，正應(yīng)了那句話，成也蕭何敗也蕭何。電影通篇只見“深邃的主題和高遠(yuǎn)的立意”，而接地氣的人物卻死在了這些高尚的情操上。換句話說，也就是在《登陸之日》中角色的“小我”不見了，人物完全被“大我”所劫持和武裝。“小我”的缺失令人物的生動(dòng)不在、天性隱藏，行為與情感動(dòng)機(jī)含糊，故事也沒了戲劇沖突。既不在理兒，也不好看。劇中每個(gè)人似乎都成了某種精神的指代，小田切讓代表著武士道，范冰冰成就了抗日精神，張東健則描繪了光明的人性。小我一味地被大我所壓抑，個(gè)人完全犧牲在了立意里，人只剩下了大寫的“人”，而沒有了血肉、欲望和內(nèi)心動(dòng)蕩。這種立意高于一切的做法無疑生硬而虛偽，因此雖然本片的創(chuàng)意好、起點(diǎn)高，但卻無法將點(diǎn)連成面，說服并感動(dòng)觀眾，不免遺憾。

　　大人物：跑進(jìn)二戰(zhàn)的阿甘

　　影片中張東健飾演的俊植是一名馬拉松選手，除了喜歡奔跑似乎無欲無求，他對(duì)周邊每個(gè)人都是善的，無論欺壓他的殖民者還是戰(zhàn)場上對(duì)壘的美麗敵人(范冰冰飾演一名游擊隊(duì)員)。他偉岸英俊、平和單純，不惜生命去挽救一切需要拯救的生靈。角色干凈到甚至沒有了故事!他至誠至善的就像一尊完美高大的雕像，只有高度而沒有溫度。這樣的主角如何能與懷揣七情六欲、思想自由的現(xiàn)代觀眾對(duì)話?顯然導(dǎo)演的初衷是想把俊植設(shè)計(jì)成韓國的阿甘，但阿甘的可親可信來源于他的缺陷和自然，而非一個(gè)有著馬拉松冠軍夢想和堅(jiān)強(qiáng)意志力的聰穎殖民地青年。于是，這個(gè)糊里糊涂跑進(jìn)二戰(zhàn)的阿甘注定是吃力不討好的，他不停地奔跑、挨打、說著流暢的外國語，甚至最終的犧牲，都難以讓觀眾認(rèn)同、感動(dòng)更遑論心痛(委屈了張東健)。

　　該片對(duì)戰(zhàn)爭的反思，對(duì)人性的頌揚(yáng)，對(duì)生命的尊重都比導(dǎo)演前作有過之而無不及，但也正因過于追求這種高屋建瓴而令作品舍本求末，放棄了對(duì)故事的尊重，忽視了對(duì)人物的拿捏，甚至無意中反了電影。導(dǎo)演思想的成熟與滂沱似乎和其電影敘事技法不在一條水平線上，或說他的視聽語言這次沒能跟上他所思所悟的趟兒。

　　戰(zhàn)爭傳染給人的狂氣讓有些人在戰(zhàn)爭中死去，有些人卻在戰(zhàn)爭中復(fù)活。小田切讓飾演的辰雄便是一個(gè)在一場場戰(zhàn)役中慢慢復(fù)蘇的人。比起不斷奔跑著、失去了作為人的趣味性和角色身份多變的戲劇感的俊植，辰雄一角更有看頭。這個(gè)被軍國主義蒙蔽了人性與內(nèi)心的戰(zhàn)爭狂，逐漸在生死場和諸多同類身上意識(shí)到了戰(zhàn)爭的罪惡，并在俊植的感召下慢慢復(fù)蘇了人性。小田切讓的表演沒話可說，是這個(gè)尊重生命但未能尊重故事的大片中，除了戰(zhàn)爭場面最可圈可點(diǎn)之處。

　　登陸之日影評(píng)：戰(zhàn)爭

　　好勝、自負(fù)、優(yōu)越感極強(qiáng)，辰雄從小時(shí)候第一次見到俊植一直到被蘇軍俘虜，都是一副典型的軍國主義甲級(jí)戰(zhàn)犯的嘴臉。這種人最后能性情大變著實(shí)讓人難以理解。他應(yīng)該帶著大日本帝國的榮譽(yù)感切腹自盡的。

　　俊植一直很平和，除了青年時(shí)顯得有一些反叛。這種生不知何處時(shí)的平和甚至有一些矯枉過正。正好和辰雄那種極端暴戾的氣質(zhì)形成了強(qiáng)烈的沖突感。

　　兩個(gè)人一起當(dāng)日本兵，一起當(dāng)蘇聯(lián)兵，一起當(dāng)?shù)聡?。辰雄的性格用來發(fā)展劇情，他一直在改變;而俊植的性格用來展現(xiàn)主題，不管干什么，不管和誰干，我只有一個(gè)目的，活著回家。與大多數(shù)主旋律國產(chǎn)抗戰(zhàn)片不同，這里沒有什么“砍頭不要緊，只要主義真。”砍頭很要緊，回家最重要。

　　辰雄作為上將第一次出場，就逼曾下令撤兵的隊(duì)長切腹，并親自介錯(cuò)，手起刀落毫不手軟。而后種種強(qiáng)硬政策，直到蘇軍偷襲，他射殺逃跑者。這樣性格的人應(yīng)該是寧折不彎的，實(shí)在難以想象他會(huì)因?yàn)楸粯屩割^就換上蘇聯(lián)軍服。

　　而俊植在逃出日本軍營之后，就因?yàn)榭匆娞K軍偷襲就跑回去送信，當(dāng)然并不一定是為了救辰雄，也可能是為了救上百的朝鮮同胞。但對(duì)于一個(gè)普通人來說，那樣的地方能逃出來還會(huì)再主動(dòng)回去根本就是不可思議的事情。

　　眾泰讓我想起了《太極旗飄揚(yáng)》里的張東健，但卻更加真實(shí)。因?yàn)樗⑽疵允ё晕?，他只是為了更好的活下去，他才是被?zhàn)爭摧殘精神后的真實(shí)寫照。無論是像辰雄原本暴戾，在經(jīng)歷屈辱之后大徹大悟，蛻變成完美人格;還是像俊植從來溫潤，即使壞境惡劣也不改本性。都太過理想化，都是主角光環(huán)使然。而眾泰，在日軍和蘇軍時(shí)兩次救下了要被槍決的俊植，并在和德軍的戰(zhàn)斗中，死前壓在俊植身上，以便讓他躲過一劫。他一直是善良的，他所做的那些看上去不好的事情其實(shí)都是為了讓傷害降到最小。

　　電影的場面很宏大，由于背景不斷變化，在朝鮮國內(nèi)，在日軍，在蘇軍，在德軍。不同的背景，兩個(gè)人的身份和地位都會(huì)不斷變化，這樣戲劇沖突也在不斷變化。高潮遞進(jìn)很有層次。

　　這是我近期看的比較好的一部戰(zhàn)爭片，戰(zhàn)爭更多的是拷問人性，戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)是丑陋的，根本沒有所謂正義之戰(zhàn)，那是新聞稿，而不是刺刀見紅的戰(zhàn)場。