電影我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀后感
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》和以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍的氣勢(shì)恢宏巨大，但我覺(jué)得現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)片畫(huà)面音效更加逼真。下面是小編為大家整理的我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀后感，希望大家喜歡!
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀后感篇一
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》節(jié)選自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述的是中國(guó)志愿軍抗美援朝的故事。我想，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》選擇在“九·一八”紀(jì)念日的前夕上映，是有著特殊意義的，為的是喚醒中國(guó)人的民族榮辱感，銘記歷史，繼續(xù)前進(jìn)。
80后的我，除了在教科書(shū)里學(xué)到了關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史之外，就是通過(guò)影視作品了解相關(guān)歷史。我感覺(jué)影視作品更有渲染力，更直觀。近幾年，關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的大制作越來(lái)越多，例如《百團(tuán)大戰(zhàn)》、《集結(jié)號(hào)》、《辛亥革命》等，這與國(guó)家的方針政策息息相關(guān)。2013年11月，在考察山東時(shí)指出：“一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的強(qiáng)盛，總是以文化興盛為支撐的，中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件?！痹谶@種思想的指導(dǎo)下，中國(guó)大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，主流的影視作品層出不窮。這也符合80后、90后的觀影需求，他們不太習(xí)慣通過(guò)歷史書(shū)了解歷史，而是對(duì)反映歷史的影視作品頗感興趣。
我對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)知之甚少，通過(guò)觀看《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，我被老一輩愛(ài)國(guó)將士的精神深深震撼著：中國(guó)抗美援朝軍人典型代表——九連連長(zhǎng)孫北川，他身經(jīng)百戰(zhàn)，習(xí)慣了槍林彈雨，不知道什么是恐懼，是個(gè)真正的戰(zhàn)斗英雄。在第三場(chǎng)巷戰(zhàn)戰(zhàn)役中，當(dāng)他陷入彈盡糧絕，生死一線之際，他陷入了劫后余生的恐懼，面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，面對(duì)隨時(shí)而來(lái)的死亡，面對(duì)隨時(shí)都可能失去的愛(ài)情，他第一次害怕了。但在戀人孟三夏的情感激勵(lì)下，在面對(duì)戰(zhàn)友兄弟一個(gè)一個(gè)倒下之時(shí)，在抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)的呼喚之下，他重新走出了恐懼的陰影，再一次拿起了沖鋒槍?zhuān)ど蠎?zhàn)場(chǎng);文工團(tuán)樂(lè)隊(duì)指揮劉詩(shī)文，中國(guó)典型的知識(shí)分子形象，他主動(dòng)報(bào)名參軍，義無(wú)反顧地踏上了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，可是在面臨極其艱苦的環(huán)境之時(shí)，又陷入了強(qiáng)烈的恐懼之中，最終，當(dāng)女友文珺意外犧牲之后，劉詩(shī)文心底的堅(jiān)韌終于被激發(fā)出來(lái)，成長(zhǎng)為一名真正的軍人……
我們今天的幸福生活，離不開(kāi)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家拋頭顱、灑熱血的付出，我們無(wú)法回到過(guò)去，但是我們可以深?lèi)?ài)我們的國(guó)家，“銘記歷史、繼續(xù)前進(jìn)”。
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀后感篇二
這是一部在上映前就引發(fā)爭(zhēng)議的影片!
這是一部在觀影后仍引人思考的影片!
血與火交織的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，是這部影片聚焦的主題。影片改編自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述了一群平凡又非凡的年輕軍人為保衛(wèi)共和國(guó)毅然決然奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，在殘酷的血雨中所經(jīng)歷的那些關(guān)于愛(ài)情、友情、親情的故事。
觀看完這樣一部“標(biāo)準(zhǔn)”構(gòu)思的戰(zhàn)爭(zhēng)影片，感觸最深的首先還是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的血腥與殘酷。作為“裝飾死亡的藝術(shù)”，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷從來(lái)就是古今中外影視或文學(xué)作品呈現(xiàn)的焦點(diǎn)，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)尤其如此。戰(zhàn)火后的瘡痍不時(shí)敲擊著觀影者的心靈。其實(shí)，在影片之外，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷還是超出了一般人的理解，當(dāng)然，這種殘酷部分源于敵我雙方懸殊的力量對(duì)比。
根據(jù)金一南《軍人生來(lái)為戰(zhàn)勝》一書(shū)記載，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上美軍一個(gè)軍就擁有坦克430輛，而我志愿軍入朝的6個(gè)軍，一輛坦克也沒(méi)有。這一裝備差距的代價(jià)，在影片中得以呈現(xiàn)。再比如，美軍運(yùn)輸全部機(jī)械化，一個(gè)軍就擁有汽車(chē)約7000輛，而我志愿軍入朝之初，主力三十八軍只有汽車(chē)100輛，二十七軍則只有45輛?？罩辛α康膽沂饩透罅恕Ｎ抑驹杠姰?dāng)時(shí)不但沒(méi)有飛機(jī)，連防空武器也極度缺乏。面對(duì)美軍1100架作戰(zhàn)飛機(jī)，志愿軍當(dāng)時(shí)只有一個(gè)高炮團(tuán)，36門(mén)75毫米高炮，還要留12門(mén)在鴨綠江邊保衛(wèi)渡口。最初帶入朝鮮的，竟然只有舊式的日制高炮24門(mén)。至于雷達(dá)則一部也沒(méi)有，搜索空中目標(biāo)全憑耳聽(tīng)和目視。對(duì)此，侵朝美軍總司令李奇微后來(lái)也回憶道：“我們?cè)诒背r戰(zhàn)場(chǎng)上空幾乎未遭抵抗。除地面火力外，我們可以不受阻礙地攻擊敵補(bǔ)給線。在頭一年，對(duì)方甚至連防空火力還擊也沒(méi)有。”
對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，當(dāng)年的影片《上甘嶺》也曾有過(guò)經(jīng)典的刻畫(huà)。影片以“戰(zhàn)壕真實(shí)”為鮮明特征。在尚不具備鴻篇巨制條件下，當(dāng)時(shí)的影片編導(dǎo)選擇了上甘嶺戰(zhàn)役這個(gè)局部，“以小見(jiàn)大”式地反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，將鏡頭聚焦于戰(zhàn)役中志愿軍某師某部八連和八連駐守的坑道特定環(huán)境，集中塑造八連連長(zhǎng)張忠發(fā)等基層官兵形象，讓觀眾從他們身上感受到志愿軍作為整體堅(jiān)不可摧的意志和力量。影片中那個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)感染了幾代人。志愿軍官兵在坑道里堅(jiān)守多日，沒(méi)有喝上一滴水，口渴難耐，排長(zhǎng)講望梅止渴的故事，連長(zhǎng)帶頭干咽餅干。師長(zhǎng)派人給坑道官兵送來(lái)兩個(gè)蘋(píng)果，大家拿在手里輪流聞一聞，誰(shuí)也舍不得吃一口。影片之所以被譽(yù)為戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)篇，應(yīng)該講，其詩(shī)情中滲透著志愿軍戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)的無(wú)比深情，這是重要的原因所在。
在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》影片中，也有類(lèi)似的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。比如，在影片的末尾，穿越戰(zhàn)場(chǎng)硝煙的火車(chē)回來(lái)了，跟片頭幾年前的熱鬧一樣，鑼鼓喧天、載歌載舞、夾道歡迎，只是車(chē)頭上少了孫北川以及千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)和孫北川一樣的英雄兒女，畫(huà)面上其他跟孫北川一樣的戰(zhàn)士抱著家人痛哭，當(dāng)張洛東跑向孟三夏的時(shí)候，孫北川的笑容定格了。站臺(tái)上，孟三夏下意識(shí)地捂著斷臂，勝利的列車(chē)駛來(lái)，姑娘卻沒(méi)有等來(lái)自己的愛(ài)情。戰(zhàn)爭(zhēng)就是戰(zhàn)爭(zhēng)，它在不經(jīng)意之間猝然來(lái)臨，又在不經(jīng)意之間分隔生死。敵機(jī)呼嘯的轟炸、漫山遍野的槍炮，幾乎讓觀眾聞不到一絲生機(jī)的味道。曾經(jīng)，列車(chē)駛出國(guó)境的第一站就是空前慘烈的傷亡，而今，列車(chē)歸來(lái)更是承載著太多痛失親人的噩耗。原著巴金小說(shuō)題為《團(tuán)圓》，或許想表達(dá)的就是這種殘缺后的團(tuán)圓。
猶記得，韓靜霆在小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)》中，對(duì)女人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的犧牲與承受贊譽(yù)有加。在充滿雄性荷爾蒙單一的世界里，應(yīng)該說(shuō)，影片中孟三夏的出現(xiàn)平添了一絲柔和的溫度和色彩。戰(zhàn)爭(zhēng)將男人練就錚錚鐵骨，亦讓女性多了份颯爽英姿。在《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》影片中，王珞丹演的應(yīng)該說(shuō)很出色，通過(guò)江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)和537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，在腥風(fēng)血雨中描摹出了共和國(guó)女軍人的作風(fēng)和情懷。
意大利左派導(dǎo)演貝爾納多·貝托魯奇曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，個(gè)人是歷史的人質(zhì)。60多年過(guò)去了，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的定位有些討論也不足為怪。但有一點(diǎn)卻是無(wú)法遺忘與虛無(wú)的，那就是與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)聯(lián)的所有個(gè)體表現(xiàn)出的那些英勇、犧牲、無(wú)私與大愛(ài)。這一點(diǎn)，無(wú)論是普通的戰(zhàn)士，抑或共和國(guó)元帥，情感是相通的，也是共鳴的。比如，有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的出兵，志愿軍司令員彭德懷元帥在《彭德懷自述》一書(shū)中如此追憶道：
“1950年10月1日國(guó)慶后，4日午，北京突然派來(lái)飛機(jī)，令我立即上飛機(jī)去北京開(kāi)會(huì)，一分鐘也不準(zhǔn)停留。……散會(huì)后，中央管理科的同志把我送到北京飯店。當(dāng)晚怎么也睡不著，我以為是沙發(fā)床，此福受不了，搬在地毯上，也睡不著。想著美國(guó)占領(lǐng)朝鮮與我隔江相望，威脅我東北;又控制我臺(tái)灣，威脅我上海、華東。它要發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，隨時(shí)都可以找到借口。老虎是要吃人的，什么時(shí)候吃，決定于它的腸胃，向它讓步是不行的。它既要來(lái)侵略，我就要反侵略。不同美帝國(guó)主義見(jiàn)過(guò)高低，我們要建設(shè)社會(huì)主義是困難的?！?/p>
美國(guó)人約翰·托蘭在《漫長(zhǎng)的戰(zhàn)斗：美國(guó)人眼中的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》一書(shū)的后記中，也超越政治層面對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行評(píng)述說(shuō)：“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中大量具有人性的事例——戰(zhàn)場(chǎng)上的英雄主義、自我犧牲精神、對(duì)敵人個(gè)人的仁慈和同情——使有關(guān)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的討論經(jīng)久不衰。”影片中有一句臺(tái)詞令人深思——“你說(shuō)，我們現(xiàn)在做的這些事，以后會(huì)不會(huì)有人記得?”
這是一個(gè)值得所有人永遠(yuǎn)深思的叩問(wèn)!
我的戰(zhàn)爭(zhēng)觀后感篇三
中秋節(jié)這天，南京受臺(tái)風(fēng)影響，從早到晚下一直雨，而且越下越大，但這并沒(méi)有阻擋我要去的一個(gè)地方，那就是盧米埃南京弘陽(yáng)廣場(chǎng)影城。
說(shuō)起看電影，那還要追溯到2006年秋天的一天，在上海出差的我，獨(dú)自一人閑暇之時(shí)，到曹楊電影院看了一場(chǎng)由尼古拉斯凱奇主演的電影《世貿(mào)中心》，電影描寫(xiě)了911恐怖襲擊中紐約消防局的消防隊(duì)員參加世貿(mào)中心救援的故事，是一部在災(zāi)難片中宣揚(yáng)美國(guó)人性和價(jià)值觀，宣揚(yáng)英雄主義的影片，和《拯救大兵瑞恩》《第一滴血》《真實(shí)的謊言》歷來(lái)的美國(guó)大片一樣，影片推崇的是美國(guó)式的愛(ài)國(guó)主義和英雄情結(jié)，當(dāng)時(shí)我懵懵懂懂的想，中國(guó)歷史上在抵御倭寇的戰(zhàn)爭(zhēng)中，在反法西斯和民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，也有那么多英雄，怎么現(xiàn)在的銀幕上出現(xiàn)的都是“美國(guó)英雄”。
這就是我時(shí)隔10年后，今天特地走出家門(mén)，冒雨走進(jìn)影城觀影的原因，因?yàn)榻裉煊幸徊糠从晨姑涝碾娪啊段业膽?zhàn)爭(zhēng)》全國(guó)首映，因?yàn)檫@部電影的宣傳片在網(wǎng)上引起爭(zhēng)議，因?yàn)槲沂隂](méi)有看電影了。
因?yàn)橹R(shí)儲(chǔ)備有限，由于掌握的資源和信息量的匱乏，我是不擅長(zhǎng)寫(xiě)專(zhuān)業(yè)性影評(píng)的，充其量寫(xiě)這篇小文只能說(shuō)站在自己的角度上抒發(fā)一下自己的觀影感受。
近年來(lái)，在追求商業(yè)利益的電影市場(chǎng)，在追逐票房第一目標(biāo)的競(jìng)爭(zhēng)中，國(guó)產(chǎn)電影觀眾和票房經(jīng)常不敵美國(guó)大片，這種現(xiàn)狀已持續(xù)多年?？础段业膽?zhàn)爭(zhēng)》我是有了思想準(zhǔn)備的，不為觀眾的多少動(dòng)搖我的觀影決心，也不會(huì)因爭(zhēng)議紛亂影響我的觀影心情。
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》和以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍的氣勢(shì)恢宏巨大，但我覺(jué)得現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)片畫(huà)面音效更加逼真，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更加震撼、慘烈，可見(jiàn)如今的電影拍攝技術(shù)借助于電腦特技已經(jīng)日新月異了。
影片從志愿軍九連和文工隊(duì)入朝參戰(zhàn)前的火車(chē)站相遇拉開(kāi)序幕，先后設(shè)置了江面大橋遇襲、五義亭阻擊攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)排雷突圍戰(zhàn)、537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)等劇情，通過(guò)一批血性軍人，熱血青年入朝參戰(zhàn)，在一場(chǎng)場(chǎng)槍林彈雨戰(zhàn)斗中生死與共的經(jīng)歷，演繹了戰(zhàn)火紛飛中的兄弟情、父子情、父女情、戀人情，謳歌了人生角色的升華和生命在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的蛻變，演繹了一個(gè)又一個(gè)戰(zhàn)地英雄的故事，塑造了一個(gè)又一個(gè)有血有肉的英雄。
影片中的每一場(chǎng)戰(zhàn)斗中，都有志愿軍戰(zhàn)士前仆后繼壯烈犧牲：五義亭峽谷為炸毀美軍坦克犧牲的大斧子、小鎮(zhèn)突圍中掩護(hù)戰(zhàn)友犧牲的老爹和王文珺、537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)犧牲的老梆子、連長(zhǎng)孫北川，還有在江面大橋遇襲、小鎮(zhèn)突圍、537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)中倒下去的沒(méi)有名字的志愿軍戰(zhàn)士。還有那些在戰(zhàn)斗中血肉模糊的戰(zhàn)士，那些在戰(zhàn)地救護(hù)中疼痛無(wú)比的傷員，那些雖傷殘但活著回來(lái)的勇士，哪一個(gè)不是最可愛(ài)的人，哪一個(gè)不是共和國(guó)的英雄!
戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷無(wú)情的，為正義而戰(zhàn)是神圣的，國(guó)家的英雄是可敬的。全世界各國(guó)都以不同的藝術(shù)形式歌頌為國(guó)家為民族或獻(xiàn)身或活著的英雄，每個(gè)國(guó)家都有或活著或犧牲的英雄受到人們的崇敬和愛(ài)戴。美國(guó)大片中更是不斷向全世界推崇他們?cè)诙?zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、中的英雄，不斷推崇在災(zāi)難來(lái)臨之時(shí)充滿人性光輝的英雄，不斷推銷(xiāo)輸出他們的價(jià)值觀，我們的電影觀眾并沒(méi)有感到有什么不對(duì)的地方，也沒(méi)有感到奇怪和詫異。因?yàn)榘绹?guó)在內(nèi)的世界各國(guó)都有他們國(guó)家的榮譽(yù)和驕傲，他們民族的尊嚴(yán)和自豪，他們崇拜英雄情結(jié)?？v觀各國(guó)數(shù)不清的無(wú)名烈士紀(jì)念碑，無(wú)名英雄墓，無(wú)不彰顯崇尚英雄的國(guó)家意志和人民意志，這些國(guó)家的人們并沒(méi)有過(guò)多議論所在國(guó)家參與或發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的正義與否。新中國(guó)成立之初，共和國(guó)的締造者在北京建造了雄偉高大的人民英雄紀(jì)念碑，紀(jì)念碑是共產(chǎn)黨執(zhí)政后奠基的，但看看紀(jì)念碑后面的碑文就知道紀(jì)念碑不只是紀(jì)念緬懷共產(chǎn)黨的英雄。
我一直覺(jué)得不可理解的是，各國(guó)都在歌頌自己國(guó)家和民族的英雄，也沒(méi)有人過(guò)多追問(wèn)英雄產(chǎn)生的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)正義與否，不知道《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》與別的戰(zhàn)爭(zhēng)有多大區(qū)別，為什么對(duì)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》這么敏感。
說(shuō)實(shí)在，只有經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)才知道戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，只有經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)才知道生命的脆弱，只有經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)才知道和平的寶貴，只有經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)才會(huì)厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)。全世界各國(guó)都不想卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，各國(guó)人民都不愿意置身戰(zhàn)爭(zhēng)，但發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)是國(guó)家行為，是統(tǒng)治者的意志，人民只能被迫參與戰(zhàn)爭(zhēng)，所以，正義和非正義戰(zhàn)爭(zhēng)不是哪個(gè)人書(shū)寫(xiě)的，而是由歷史定論的，看待戰(zhàn)爭(zhēng)的正義和非正義，必須用歷史的眼光看待歷史，不能割裂，也不能偷梁換柱，不能把戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄等同而論。記得當(dāng)年有句經(jīng)典的話說(shuō)過(guò)，什么階級(jí)說(shuō)什么話。因此，我認(rèn)為評(píng)論戰(zhàn)爭(zhēng)所持的立場(chǎng)決定了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的態(tài)度和戰(zhàn)爭(zhēng)背景的審視。
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》這部影片和眾多的以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的中外影片并無(wú)多少不同，之所以引發(fā)爭(zhēng)議不是戰(zhàn)爭(zhēng)片本身出了什么問(wèn)題，而是影片所反映的歷史事件放在當(dāng)今信仰的缺失，精神支柱的垮塌，各種思潮泛濫，意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域依然尖銳的斗爭(zhēng)，改變中國(guó)顏色的暗流涌動(dòng)，推波助瀾的背景下，這樣理解這場(chǎng)因影片和宣傳片引發(fā)的爭(zhēng)議我認(rèn)為就不奇怪了。
影片《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》最后，在537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)中身負(fù)重傷的孫北川和張洛東躺在陣地上有句經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)話：張洛東問(wèn)連長(zhǎng)孫北川“我們現(xiàn)在所做的事，以后的人是不是還會(huì)記得”，孫北川回答道：“會(huì)記得的”。聽(tīng)了這樣的話，我感動(dòng)的眼淚流了下來(lái)，時(shí)隔數(shù)十年，我們身處和平年代，我們能忘記這些用血肉之軀換來(lái)幾十年和平的英雄嗎?我們還記得這些英雄嗎?我們還在喋喋不休的為影片名稱(chēng)爭(zhēng)論嗎?
影片《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》和影片《英雄兒女》都取材于巴金先生的作品《團(tuán)圓》，都是以戰(zhàn)爭(zhēng)為大背景的英雄頌歌。我覺(jué)得，有民族尊嚴(yán)和民族精神的人，有英雄情結(jié)的人，不要再分“左粉”“右粉”了。讓我們?cè)谧鹁锤鲊?guó)英雄的同時(shí)，首先尊敬自己國(guó)家的英雄!不要忘記“我的戰(zhàn)爭(zhēng)”中我們的英雄!
向?yàn)閲?guó)家和民族尊嚴(yán)而戰(zhàn)的英雄致敬!
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