千里走單騎觀后感作文
千里走單騎觀后感作文
千里走單騎講述了一個(gè)父親為了在兒子生命最后時(shí)刻表達(dá)自己的愛意和懺悔，走上一段自我心靈的救贖之旅。本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的千里走單騎觀后感作文，僅供參考。
千里走單騎觀后感作文篇1
首先，建議和父親有爭(zhēng)執(zhí)的兒女看這篇電影，建議和孩子有爭(zhēng)執(zhí)的父親看這篇電影!
整個(gè)電影，我無(wú)法呼吸，甚至停止呼吸，感動(dòng)，感動(dòng)，感動(dòng)，還是感動(dòng)!!
語(yǔ)言實(shí)在匱乏，深夜精力有限，僅此描述一下，以此來(lái)平靜一下自己的哭聲!
電影(日本父子故事)很樸實(shí)，很簡(jiǎn)單，很清晰，開場(chǎng)就是一位有點(diǎn)嚴(yán)肅，有點(diǎn)寂寞，有點(diǎn)焦慮的父親(下文稱主角父親)，坐在海邊的石頭上，話外音陳述自己與兒子健一有10幾年斷絕來(lái)往，父親其實(shí)一直很想化解彼此的矛盾，就是因?yàn)榉N種原因，或許是拉不下臉面，后得知兒子病了，兒媳希望他去看看兒子，由此來(lái)化解雙方矛盾，當(dāng)父親大老遠(yuǎn)從海邊捕魚的住所趕到東京看兒子時(shí)，被兒子拒絕了!兒媳一再安慰父親，給父親一個(gè)兒子的攝像作品，兒媳希望父親通過(guò)這些作品能對(duì)健一更好的了解。然而，過(guò)幾天，得知兒子癌癥晚期!
健一的攝像品中有一段，就是他到中國(guó)云南拍攝的，最后告訴一個(gè)叫“李加民”的唱戲人說(shuō)，明年他還來(lái)!由此，父親誤認(rèn)為兒子健一很喜歡《千里走單騎》，很希望把它拍下來(lái)!為兒子做最后一件事，于是，父親來(lái)到了中國(guó)云南，語(yǔ)言不通，困難重重，要拍《千里走單騎》，且必須是李加民演唱，可是，李卻進(jìn)了監(jiān)獄，一個(gè)外國(guó)人，拍一個(gè)監(jiān)獄的人的戲，事情簡(jiǎn)單，可是性質(zhì)不太好答應(yīng)，程序麻煩，確實(shí)很麻煩，然而，這位父親一直堅(jiān)持，父親放下尊嚴(yán)，求各個(gè)主任也好，村長(zhǎng)也罷。在這個(gè)過(guò)程中，一個(gè)人在國(guó)外的寂寞有時(shí)甚至是無(wú)助，父親在體會(huì)是不是兒子也是一直這樣如此的孤獨(dú)寂寞，由此懊悔自己不是一位稱職的父親，好不容易到了監(jiān)獄，找到了李，可是由于李想他曾沒見過(guò)的私生子，大哭起來(lái)，唱不出來(lái)，于是，父親又去到石頭村去找李的私生子揚(yáng)揚(yáng)，在石頭村，村民的淳樸，熱情好客，讓這位父親很感動(dòng)，感受到情感，后來(lái)在返還途中，趁修車之時(shí)，揚(yáng)揚(yáng)逃跑，這位主角父親就一直追著。后來(lái)迷失，在迷失的兩天里，父親與這個(gè)陌生的小男孩相處中，越來(lái)越覺得自己與兒子之間是很久很久很久沒有這樣的接觸與擁抱，看著小男孩，就如看到自己的兒子健一!和這個(gè)小男孩揚(yáng)揚(yáng)度過(guò)兩個(gè)夜晚，主角父親對(duì)揚(yáng)揚(yáng)照顧很周到，夜間將衣服脫給他當(dāng)被子，也許這種特殊的情景，兩個(gè)人在一起是如此的心的交流，對(duì)彼此的感情已經(jīng)跨越了年齡與國(guó)界，一個(gè)日本老頭和一個(gè)7，8歲小男孩!后來(lái)，知道小男孩不想見他曾為見過(guò)的父親，因此，主角父親尊重小男孩的感受，后來(lái)就決定不帶小男孩去監(jiān)獄看他父親，決定離開了，可是要知道，主角父親來(lái)這個(gè)石頭村就是為了帶小男孩回去以致能夠拍到《千里走單騎》，他還是放棄了，后來(lái)，這位主角夫親離開時(shí)，小男孩追在后面的車追送這位語(yǔ)言不通的日本老頭，主角父親 忍不住下車再次抱起這個(gè)小男孩，這其中的情感，是一位父親給予兒子的，其實(shí)，主角父親抱的不僅是小男孩，更是自己對(duì)自己兒子的愛!還有一絲的懊悔!
兒媳一再讓父親回國(guó)，對(duì)他這樣的千里單行，很擔(dān)心，父親執(zhí)意要堅(jiān)持，并不讓兒媳告訴兒子，在為兒子做事，后來(lái)兒媳告訴父親把事實(shí)告訴健一了，健一沉默了很久，心情一下子開心很多，并希望父親回來(lái)，且說(shuō)自己并不是真的很喜歡《千里走單騎》，是和李的一句客套話而已，整場(chǎng)兒子健一沒有出現(xiàn)，主要是兒媳將一切事情講述和轉(zhuǎn)告，后來(lái)，兒子死了，兒子健一給父親留下一封信，父親還在國(guó)外為兒子拍攝《千里走單騎》，執(zhí)意要兒媳將這封信讀給他聽，兒子表達(dá)了對(duì)父親的愛與懊悔，對(duì)于那時(shí)的父親，內(nèi)心感情的復(fù)雜和無(wú)奈和痛苦，一個(gè)看似很硬汗的父親，一而再地落淚，真讓人心疼，感慨和一起流淚!父親在整個(gè)千里單行中，看到中國(guó)人民的友好，不論是村長(zhǎng)，公司導(dǎo)游翻譯還是那位樸實(shí)的邱林當(dāng)?shù)貙?dǎo)游，在這里，他感受到了人與人之間的情感!最后電影結(jié)尾，首尾呼應(yīng)，一位父親在海邊，不同的是對(duì)兒子如此如此如此地思念!
我很感動(dòng)也很感慨，很慶幸我與父親母親如朋友般友好，然而，在我周圍確實(shí)也看到有與父親關(guān)系很僵的那種，很是感慨，越來(lái)越感覺到父母不容易，由此，我也開始漸漸地放棄些父母不喜歡讓我做的東西，多讓我的父母開心，然而，父母卻不希望我為他們而委屈自己，他們可以付出一切，只要我過(guò)得好，希望我追求自己的想追求的，過(guò)自己想過(guò)的生活，我 ，一直在流淚——
父愛如山!
千里走單騎觀后感作文篇2
雖然說(shuō)世上人一代接一代，一代代的人多如螻蟻，但在這個(gè)龐大的群中，人與人之間卻是如此的陌生和冷漠，似乎每一個(gè)心靈都是那么孤獨(dú)，即使與生我們的父母之間也有著那層隔膜，一不小心也形同陌路。張藝謀的《千里走單騎》這部電影就是對(duì)人與人之間最密切的一對(duì)關(guān)系之一——父子關(guān)系所做的另一種探討，表現(xiàn)的是從城市到鄉(xiāng)村到處彌漫的人們心靈的孤獨(dú)，它呼喚著理解。
整個(gè)片子圍繞著一個(gè)從未露面的健一展開。健一到死時(shí)才原諒了自己的父親對(duì)自己的傷害，而這是在父親去中國(guó)為自己拍那個(gè)自己不經(jīng)意的客氣話里提到的一個(gè)愿望，就是來(lái)年拍中國(guó)面具戲演員李加民的戲《千里走單騎》。健一的父親高田先生為滿足自己臨終都不能原諒自己的兒子愿望，覺得在兒子臨終前為他做一件事，去中國(guó)，拍李加民的面具戲帶回給兒子看。然而在去中國(guó)找李加民拍戲的過(guò)程中又了解到李加民因事入獄及其子的狀況。而到后來(lái)已經(jīng)不再是單純?yōu)樽约旱膬鹤优膽蛄耍诹私獾嚼罴用褚驗(yàn)樗寄顑鹤佣荒艹獞驎r(shí)，他決定去找李加民的兒子，帶來(lái)和他見面。而在找到李加民的兒子后，在去監(jiān)獄的路上發(fā)現(xiàn)李幼小的兒子并不想見自己的父親時(shí)，表示尊重小孩的意見，雖然小孩很小。這種尊重讓人感動(dòng)。在與李加民的兒子短暫的接觸中，高田成分表現(xiàn)了一個(gè)慈父的溫柔的心靈……而這與高田自己父子之間形成對(duì)照，而李加民這對(duì)從未見過(guò)面的父子又與高田父子形成對(duì)照，這種對(duì)照和呼應(yīng)，表現(xiàn)的是普遍中的典型。高田父子之間的故事是通過(guò)高田與自己兒媳的電話說(shuō)出來(lái)的，從高田的數(shù)次接電話的冷峻的表情中我們不能看出這個(gè)面臨即將失去，或者說(shuō)完全失去兒子的老父內(nèi)心的痛楚。
李加民對(duì)兒子的思念以及兒子對(duì)父親的陌生的表現(xiàn)則是直白的，李加民在準(zhǔn)備唱戲時(shí)哭出聲來(lái)，說(shuō)想自己的兒子;而李加民的兒子在和高田去監(jiān)獄見父親途中跑掉，這種情緒的表現(xiàn)更反襯出高田父子咫尺天涯的那中痛楚。
片中對(duì)高田這位父親的刻畫非常到位，他想為臨終都不能原諒自己的兒子做件事，表現(xiàn)了一位父親的真實(shí)情感;他為李加民尋子并帶回李子的照片以慰其思念之情，是同為父親的那種理解和惺惺相惜;他對(duì)李加民幼小的兒子的那種理解和尊重不僅表現(xiàn)了一位父親對(duì)兒子的尊重，也表現(xiàn)了人與人之間的尊重和理解。而最后高田終于得到兩個(gè)兒子的理解和愛戴更表現(xiàn)了高田這位父親的的成功。是啊，有這樣的理解和尊重，那怕是千里走單騎呢?
片中對(duì)淳樸的翻譯、職業(yè)化的導(dǎo)游形象和和主任幾個(gè)任務(wù)的刻畫也非常成功。翻譯在得知高田兒子生病之事后分文不要為高田服務(wù)，淳樸的小任務(wù)也有高尚的情操。
片名取為《千里走單騎》，寓意深刻。我們每個(gè)人的一生又何嘗不是千里走單騎?我們千里走單騎是為了那份愛、那份尊重和那份愛戴。帶著上帝賦予的這顆孤獨(dú)而溫暖的心靈去尋找吧!值!
千里走單騎觀后感作文篇3
看完張藝謀的這部新片，竟是久久無(wú)語(yǔ)。這跟看完《無(wú)極》的感受是完全不一樣的。《無(wú)》大略給人大而無(wú)當(dāng)、奢華綺麗、故弄懸殊、情感上卻讓人十分憋屈的總體感覺，《千》就不一樣了，用什么詞語(yǔ)來(lái)形容呢：場(chǎng)面不鋪張不奢華、樸素自然、選取的生活小事，影片透露的親情卻感人肺腑，某些哲學(xué)思想也引人共鳴。
首先說(shuō)說(shuō)第一個(gè)感受：小而精致。場(chǎng)面很小，醫(yī)院、監(jiān)獄、村莊，再配上云貴高原的藍(lán)天白云，都是原生態(tài)的呈現(xiàn)，然而，所有這一切，卻不是粗糙的再現(xiàn)，經(jīng)過(guò)選景和剪裁以后，屏幕上的場(chǎng)面和背景，都是那么美，那么恰倒好處(這跟導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)、藝術(shù)感覺有著深刻的關(guān)系);事件很小，一個(gè)老頭去監(jiān)獄拍犯人唱戲，去一個(gè)村莊找一個(gè)小孩，如此而已，看起來(lái)很平淡，卻在平常的小事里，演繹出無(wú)限親情，每個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)承都是那么真實(shí)自然，水到渠成;服裝道具簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單，沒有任何的裝飾做作，我敢說(shuō)，劇中的演員，在日常生活中穿的服裝，也一定和屏幕上的一樣，甚至，中國(guó)演員的名字，都是他們的本名，這個(gè)，也可以說(shuō)是張藝謀的風(fēng)格，就好象當(dāng)初拍《一個(gè)都不能少》一樣，更加增添影片的真實(shí)感。
跟《無(wú)極》的宏大空洞比起來(lái)，《千里》以其小事件、大人生、真感情，深深打動(dòng)了觀眾的心。
其次說(shuō)說(shuō)它的情節(jié)安排，大體來(lái)看，就是個(gè)很平淡的故事，然而在細(xì)節(jié)上，事情總有很多意想不到的變化，眼看約定的事辦不了了，故事該結(jié)束了，該沒戲了，主人公又那么不善言辭，半天說(shuō)不了一句話，可是，往往被主人公的行動(dòng)扭轉(zhuǎn)局面，他可以不說(shuō)話，但是他的眼睛在觀察，他的心靈在思考，他可以做出一些我們意料不到的事情：比如，在公路上，他不跟導(dǎo)游理論，直接要求更換導(dǎo)游，車子掉頭;比如，在外事辦，他沒辦法說(shuō)服誰(shuí)，卻在回去以后自己錄制一段話來(lái)請(qǐng)求主任的幫助;比如，在監(jiān)獄，眼看犯人情緒不好，戲拍不了了，他一聲不吭離開，卻做出一個(gè)所有人想不到的決定，去石頭村接犯人的孩子來(lái)監(jiān)獄，讓犯人能夠父子團(tuán)聚自始至終，我被他的這種執(zhí)著感動(dòng)，其實(shí)，所有那些出人意料的細(xì)節(jié)，又都在情理之中，并不意外——都是一份偉大的父愛在支撐，一個(gè)父親想取得兒子原諒的信念在支撐。
第三我要說(shuō)說(shuō)它的思想。一開始我就覺得這部戲是小事件，大人生，只因?yàn)樗凵涑龅?，是人生的大道理，不是矯情和牽強(qiáng)附會(huì)的說(shuō)教，通過(guò)一個(gè)父親的思考，通過(guò)一個(gè)父親試圖了解和揣測(cè)已經(jīng)病危的兒子的思想而進(jìn)行的思考，得來(lái)的一些零星的思想，這些，在戲中，常常通過(guò)演員的內(nèi)心獨(dú)白表達(dá)出來(lái)的，這樣的獨(dú)白，電影里只有幾處，印象最深刻的幾處：比如，父親在石頭村試圖和人交流時(shí)，發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言不通非常困難，感慨自己是"那么可憐",感嘆置身于一個(gè)陌生的語(yǔ)言環(huán)境中，任何人都會(huì)感到孤獨(dú)，他揣想兒子之所以這么喜歡來(lái)中國(guó)，跟喜歡感受孤獨(dú)是有關(guān)系的;比如，父親在石頭村接到兒媳電話時(shí)，知道兒子當(dāng)初說(shuō)的不過(guò)一句客套話，而自己當(dāng)真了，還親自千里迢迢來(lái)中國(guó)為兒子完成心愿，并沒有生氣，也沒有頹喪，只是告訴自己，面對(duì)石頭村招待他的宏大的宴會(huì)，這種熱情，自己深為感動(dòng)，寧愿相信兒子的確在醫(yī)院說(shuō)過(guò)那句感謝他的話——這里，我們完全可以理解為一種寬容，一種豁達(dá)，一種父親對(duì)兒子的大愛，一種大徹大悟;比如，兒子臨終寫給父親的信里寫道，他之所以喜歡看儺戲，是因?yàn)橛X得他面具下的面孔，才是他真正的自己，歡笑的背后有痛苦，起舞的同時(shí)在流淚，他覺得某段戲一點(diǎn)都不重要，重要的是人與人之間，應(yīng)該摘掉面具，來(lái)坦誠(chéng)相見，看到這里，不得不回頭看看父親當(dāng)初對(duì)兒子置身陌生語(yǔ)言環(huán)境時(shí)的揣測(cè)，兩父子的思想，是多么驚人地暗合，這種面具人生的感慨，給我們每個(gè)日常戴著面具生活的人，又是一種怎樣的觸動(dòng)和警醒呢?再比如，當(dāng)父親在迷路的夜晚，懷抱那個(gè)叫楊楊的小孩入睡時(shí)，他感慨萬(wàn)千，不知自己是否曾經(jīng)如此抱過(guò)兒子，也不知兒子是否曾經(jīng)如此擁抱過(guò)自己，他那一刻仿佛覺得自己懷抱的，就是自己的兒子——10年未曾謀面，未曾原諒自己的兒子，那一幕溫馨的鏡頭，又何嘗不是一種大愛，何嘗不感人肺腑?最后，當(dāng)他在監(jiān)獄目睹犯人被他拍攝到的楊楊的照片感動(dòng)得痛哭流涕，跟他說(shuō)一定要唱好《千里走單騎》來(lái)感謝他時(shí)，原本已經(jīng)放棄的他突然重又決定把戲拍下來(lái)，帶回去給兒子看，他說(shuō)兒子會(huì)喜歡的，一定喜歡——這里，是一個(gè)父親對(duì)另一個(gè)父親的理解，一個(gè)父親對(duì)另一個(gè)父親的尊重，一個(gè)父親被另一種父愛打動(dòng)，并希望把這種愛帶回去給兒子
這些零星的思想處處閃爍，通達(dá)而智慧，通過(guò)演員的個(gè)人感受點(diǎn)點(diǎn)滴滴地呈現(xiàn)出來(lái)，自然而然激發(fā)起觀眾的無(wú)限共鳴。
跟《無(wú)極》試圖呈現(xiàn)種種哲學(xué)思想，劇情又是那么蒼白相比，《千里走單騎》高明得多。
在我們被每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一種思想，每一種情感觸動(dòng)、并且感動(dòng)得無(wú)法言語(yǔ)的時(shí)刻里，我被張藝某高超的導(dǎo)演技巧折服。
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