中國式關(guān)系觀后感范文

　　“中國式關(guān)系”原本是個(gè)沉重話題，但在編劇和導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)之下，從第一集開始，就展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的喜劇韻味及諸多幽默元素，下面是小編為大家整理的中國式關(guān)系觀后感，希望大家喜歡!

　　中國式關(guān)系觀后感篇一

　　中國是最在乎關(guān)系的國家，中國人是最重視人情的民族，中國人的社交天賦及才華,讓頭腦簡單的西方人大開眼界，大惑不解，大跌眼鏡。但事實(shí)上，并不是每個(gè)炎黃子孫，都是天生的交際花。并不是每個(gè)華夏兒女，都會(huì)把無休無止的應(yīng)酬視作享受。為了生存和發(fā)展，無數(shù)的中國人，不得不把80%以上的精力用于社交，拉各種各樣的關(guān)系，交形形色色的朋友，赴五花八門的飯局，說層出不窮的套話。這既是個(gè)人的心酸，也是一個(gè)民族的無奈。

　　我們的國家有著這樣那樣的不成文慣例，很顯然，將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)這些潛規(guī)則的影視作品，無疑需要很大的勇氣。9月7日，一部以“關(guān)系”為切入口的重量級(jí)現(xiàn)實(shí)主義大劇在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和樂視視頻亮相——它就是由資深戲骨陳建斌、馬伊琍、趙立新、胡可等領(lǐng)銜主演，并有李野萍、葉一云、代旭、丁子竣、田小潔等多位明星參演的現(xiàn)實(shí)主義幽默題材大劇《中國式關(guān)系》。

　　《中國式關(guān)系》的故事大約是這樣的，四十出頭的國家級(jí)事業(yè)單位副主任馬國梁，事業(yè)一直順風(fēng)順?biāo)?，在單位是事?shí)上的負(fù)責(zé)人，無數(shù)老板想跟他圈套近乎;在家里有個(gè)漂亮溫柔的妻子劉俐俐(胡可飾)，讓人無比羨慕?？删驮陂_播首日的一天之內(nèi)，他的厄運(yùn)接踵而來，先是在酒桌上被人潑酒，又被人推下樓梯摔傷，在單位，新主任選舉中他被人取代，回到家，自己的老婆提出了離婚。而搶走他主任位子和老婆的，居然是同一個(gè)人，更可悲的是，這孫子還是自己一手提拔的。

　　馬國梁從人生的高峰瞬間跌到了谷底，不得不憤然選擇了離職。而海歸設(shè)計(jì)師江一楠(馬伊俐飾)自打踏入自己的祖國，就麻煩不斷，煩惱沒完。她的美式做派，在講究人情世故的中國首都根本就行不通。她與馬國梁之間的各種矛盾摩擦，更是是不可開交。但就是這樣的一對(duì)CP，居然一起創(chuàng)業(yè)，開始了他們在北京的奮斗史……

　　在中國，作任何事情都是與人打交道，任何問題都是關(guān)系問題。當(dāng)主任時(shí)，要處理官員與商人的關(guān)系;自主創(chuàng)業(yè)時(shí)，要直面老板與員工的關(guān)系，還要調(diào)解合作伙伴與競爭對(duì)手的關(guān)系，更要應(yīng)付戀人與情敵之間的關(guān)系……馬國梁脫離了體制，原來想巴結(jié)他的，現(xiàn)在都躲得老遠(yuǎn);江一楠回到國內(nèi)，卻依然改不掉昔日的習(xí)慣，幸好有兩個(gè)年輕人關(guān)強(qiáng)(代旭飾)和霍瑤瑤(葉一云飾)的幫忙，更有他們面對(duì)困難和意外的堅(jiān)強(qiáng)、灑脫與樂觀，貌似可怕的“中國式關(guān)系”，原來也并非無法應(yīng)付。這個(gè)時(shí)代，一定不會(huì)讓有才華和正義感的人埋沒。

　　“中國式關(guān)系”原本是個(gè)沉重話題，但在編劇和導(dǎo)演的精心設(shè)計(jì)之下，從第一集開始，就展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的喜劇韻味及諸多幽默元素，笑點(diǎn)相當(dāng)密集，極具戲劇張力的沖突與巧合不斷，精彩段子與金句也是此起彼伏，讓人捧腹，又發(fā)人深思。

　　可想而知，這類針砭時(shí)弊的作品，尺度太大，必然帶來審查上的風(fēng)險(xiǎn)，尺度太小，又讓觀眾覺得過家家一般，完全沒有觀賞的快感。因此，我們不得不為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意與用心，表示深深的敬佩。

　　如今的中國熒屏，已經(jīng)被各種小鮮肉小蘿莉深度把持。但并不是說，只有90后才適合熱播劇的領(lǐng)銜主演。事實(shí)上，過去十多年，高收視率的劇集，男女主角大多為70后甚至60后，顯然，沒有一定的生活積累與表演歷練，僅僅靠顏值也許會(huì)讓觀眾眼前一亮，但無法讓他們認(rèn)同與欣賞，并產(chǎn)生長久的震憾與共鳴。

　　而作為70后實(shí)力派演員的優(yōu)秀代表，陳建斌與馬伊琍無疑交出了一份令人信服的答卷。作為串聯(lián)全劇的第一主角，陳建斌將《一個(gè)勺子》的冷幽默繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，為我們精準(zhǔn)呈現(xiàn)了一個(gè)看似粗枝大葉，不懂浪漫，但卻粗中有細(xì)，古道熱腸，且有打不死精神的中年男人。馬伊俐則把一位職場女性的干練、強(qiáng)勢卻略帶“自以為是”的特質(zhì)，詮釋得相當(dāng)?shù)轿?。兩人之間的對(duì)手戲，更是針尖對(duì)麥芒，火星撞地球，帶給觀眾太多的觀賞快感。此外，胡可飾演的人到中年，卻依然渴望浪漫的都市女性，而趙立新詮釋的心機(jī)男，都讓觀眾印象深刻。而兩位年輕演員葉一云和代旭，既是本片的顏值擔(dān)當(dāng)，又在與老戲骨的合作中，展現(xiàn)出了自己的才華，讓人看到了他們的潛力與進(jìn)步。

　　生活在中國，就躲不開中國式關(guān)系。劇集是虛構(gòu)的，但是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中會(huì)有很多的體現(xiàn)，也能讓無數(shù)人看到自己的影子，更能為實(shí)際工作和生活提供借鑒與參考，讓我們體驗(yàn)到意外的驚喜，更加積極樂觀地面對(duì)人生。

　　中國式關(guān)系觀后感篇二

　　《中國式關(guān)系》近日播出的一場戲給觀眾留下了深刻印象：江一楠、馬國梁大鬧沈運(yùn)、劉俐俐的婚禮，登臺(tái)高唱《戀曲1990》。兩人與開篇時(shí)講規(guī)矩又不解人情世故的呆板形象大不相同。馬伊琍說：“在婚禮上唱歌，確實(shí)是我平常的狀態(tài)。”她接著解釋：“我接的這么多戲當(dāng)中，和我本人相似度最高的是夏琳(《奮斗》)，但夏琳也會(huì)成長嘛!我自己也會(huì)成長!”

　　談到接演“江一楠”這個(gè)角色的原因，馬伊琍說：“很多現(xiàn)代都市劇中，女主角一般都是很女神化的、非常完美的形象，但江一楠一上來是個(gè)比較矯情的女人，非黑即白，做事情特別較真。其實(shí)生活中有很多這樣的職業(yè)女性，我覺得特別真實(shí)。這份真實(shí)打動(dòng)了我。”她說，江一楠有一點(diǎn)跟她特別像：“做事情特別認(rèn)真，對(duì)自己和對(duì)對(duì)方的要求都特別高，所以有時(shí)會(huì)給合作方帶來無形的壓力。但其實(shí)我們的出發(fā)點(diǎn)都是好的，不喜歡虛偽的東西，可能一開始會(huì)讓人受不了，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，和我們這樣的人一起工作才是最沒有風(fēng)險(xiǎn)、最沒有壓力的。”

　　說到“中國式關(guān)系”，馬伊琍感觸頗深，她特別厭惡“酒桌文化”。與馬國梁迂回的處事方法相比，馬伊琍更偏向江一楠的直接了當(dāng)：“我不想浪費(fèi)時(shí)間在不必要的事情上，比如應(yīng)酬。”她也不在意他人的看法：“我不可能討所有人喜歡，當(dāng)然面對(duì)自己在意的人還是要解釋。”馬伊琍覺得，《中國式關(guān)系》主要是反映“60后”、“70后”的狀態(tài)，雖然可能有很多年輕人不能理解，但也能從中學(xué)到很多東西：“年輕人可以學(xué)到的是：不管做什么事情，出發(fā)點(diǎn)必須是正直的，而且做任何事情都是要通過奮斗、需要付出努力的，有好的初衷才會(huì)有好的結(jié)果。”

　　劇中，馬伊琍的戲份比陳建斌少很多，但她并不在意：“戲少一樣可以展現(xiàn)人物。”對(duì)于跟小鮮肉合作，她也不排斥：“我們也是從很年輕的新人過來的，但要考慮是否搭配和協(xié)調(diào)。”

　　中國式關(guān)系觀后感篇三

　　中國社會(huì)是典型的人情社會(huì)，中國式關(guān)系也是典型的人情關(guān)系，也因此，人脈說、資源說才會(huì)甚囂塵上。就此而言，《中國式關(guān)系》對(duì)關(guān)系學(xué)、關(guān)系說的捕捉、聚焦和解讀都是非常精準(zhǔn)的。

　　馬國梁是典型的體制內(nèi)官員，而江一楠?jiǎng)t是十足的海歸派，兩人的首次交鋒自然會(huì)電光火石，而期間所映射出來的“中國式關(guān)系”，既令人忍俊不禁，又叫人深省自問。

　　馬國梁、江一楠“中國式關(guān)系”的漸變，是當(dāng)下中國社會(huì)關(guān)系的一個(gè)縮影。

　　兩人原本是陌生人關(guān)系，卻因一趟返程成為冤家關(guān)系。當(dāng)兩人因養(yǎng)老工程坐到酒桌上時(shí)，關(guān)系再次發(fā)生微妙變化——海歸派與體制官員官僚作風(fēng)所生出的矛盾和沖突，既現(xiàn)實(shí)又辛辣，還很“中國式”。

　　而當(dāng)馬國梁遭遇“中國式”家庭危機(jī)、婚姻危機(jī)、官場危機(jī)之際，他與江一楠的“中國式關(guān)系”的變化也開始進(jìn)一步——從不打不相識(shí)，到患難覓知音......

　　除了血緣關(guān)系外，中國式的社會(huì)關(guān)系在很多情況下，都不是一層不變的。隨著時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的不同，中國式關(guān)系也都會(huì)處于漸變之中。新關(guān)系的建立，往往意味著一種就關(guān)系的被打破，一如《中國式關(guān)系》所呈現(xiàn)的那樣。

　　劇中，馬國梁與江一楠從陌生人到朋友到知己再到伙伴，經(jīng)歷了一個(gè)漫長而艱辛的過程。與此同時(shí)，馬國梁與同事(情敵)沈運(yùn)、老婆俐俐、女孩霍瑤瑤、丈母娘、商人世豐等人的關(guān)系也因此發(fā)生了變化，或朋友、或敵人、或情侶，不一而足。

　　中國式關(guān)系的漸變，既源于外力的因素，如社會(huì)、家庭。更發(fā)自于內(nèi)在，如個(gè)人的性格特征，所經(jīng)所歷。但說一千道一萬，還是離不開一個(gè)“情”字——親情、愛情、友情等情感的羈絆或牽念，都決定著中國式關(guān)系的發(fā)展趨向。

　　有句名言說得好，我們不僅要善于打破一個(gè)舊世界，更要善于建立一個(gè)新世界。套用中國式關(guān)系來說，也即如此。就好像《中國式關(guān)系》中的馬國梁一樣，如果他不能在血緣關(guān)系外的社會(huì)關(guān)系中“破舊立新”，他就不可能創(chuàng)造屬于自己的新世界。