關(guān)于長號的發(fā)音技巧
關(guān)于長號的發(fā)音技巧
運舌是指舌頭在發(fā)音中的實際運用(吐音)。它對長號演奏的音色是否優(yōu)美動聽，音量、速度及作品風格的不同表現(xiàn)等等起著極為重要的作用。下面是小編整理的長號發(fā)音技巧，歡迎閱讀。
長號發(fā)音技巧
首先吸氣，然后舌頭向前向下運動，舌尖貼在上牙及內(nèi)唇，把空氣柱封閉住，阻止氣流，再根據(jù)音高及力度的不同給以相應(yīng)不等的氣壓，而后將舌頭收回，讓氣流從兩唇之間涌出，使嘴唇振動發(fā)音。確切的是說，吐音叫做斷音更為恰當。
在實際吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分為很多種，如：斷奏吐音(快速吐音)、突強吐音(重音)、軟吐音、雙吐及三吐等等，這都于舌頭在口腔內(nèi)運動的位置、方法有著極其重要的關(guān)系。最為常用的發(fā)“tu”的吐音，可以理解為不帶連線的吐音。在強奏的時候，吐音的位置靠前一點，弱奏的時候吐音的位置比較靠后。演奏這種吐音的時候每一個音的發(fā)音都要很清楚，音與音之間的間隔要小[4]。發(fā)“l(fā)u”的吐音可以理解為連音，要求發(fā)音寬廣，每個音都最大限度的保持實值，音的頭尾一致，連成一片。能夠展示出抒情、豐滿的音樂形象，在樂隊中也經(jīng)常被使用到，以展示出樂曲主題的柔美動聽。
例如薩斯的《小協(xié)奏曲》的第二樂章，在吹奏時斷奏吐音時候應(yīng)該特別注意舌尖的上下運動，而且動作要小，才能吹奏出清晰自如，輕松愉快而充滿激情的旋律。
例如在勃拉熱維的《長號第二協(xié)奏曲》的第一樂章中，突強吐音就用的較多，使樂曲旋律達到一種堅強有力、氣勢磅礴的效果。
又如在《安妮 . 勞麗》的第二樂章中，作者運用了大連線的寫作手法，正確的采用軟吐音的方法，才能表現(xiàn)出那優(yōu)美的曲調(diào)，給人以美好的遐想。
長號號嘴配置
因為每人嘴型大小不一樣，嘴唇薄厚不等，所以我們選擇號嘴時最好在專業(yè)人員的指導下選擇。我們購買樂器時每支樂器都配置一支號嘴，但不是所有配置的號嘴就都適用。幾乎每種樂器都有它們特有的號嘴系列。如巴哈、康恩、愛德華、雅馬哈等，在歐美國家還有專門制造號嘴的樂器制造商。號嘴對于演奏員來說是很重要的，許多初學者往往不太注意，有時在演奏中出現(xiàn)一些問題，如高音或低音感覺演奏困難，其實一部分原因就是因為號嘴選擇的不合適。
所以，我們除了選擇一支好的長號外，還要選擇一個適合自己的號嘴，用巴哈牌長號舉例，號嘴共分十多種型號，常用的適合于次中音長號的號嘴型號為7號、6又 1/ZA或 6又 1/ZAL、5GS或 SG， 1號或 1又1/2用于低音長號， 7號適用于年齡較小的學生或女學生。另外還有用于特殊樂器的號嘴，如：低音小號、次中音號、上低音號適用的號嘴。丹尼斯·維克牌號嘴型號也非常齊全，常用的是SAL、SABL、SBS、SBL、6BS、6BL、9BL等型號。我建議購買號嘴時，要根據(jù)年齡、嘴唇薄厚和身體狀況來考慮號嘴的型號。一般情況下，小學生可選用巴哈 7號、 6又 1/ZAL號嘴或丹尼斯·維克6BL、gBL型號號嘴，初中、高中學生可選用6又1/2A或5GS號嘴。
因為各人情況不同，最好在選購時，有專業(yè)人員協(xié)助挑選、吹試，直至合適、滿意。當然，新號嘴的使用，還有一個逐漸適應(yīng)的過程，就如同新的汽車要磨合一樣。新號嘴試用期因人而異，由于每個人的條件不一樣，有些人幾天就適應(yīng)，有些人則需要較長時間。所以選購新號嘴之前最好在長號教師的指導下試用幾種型號號嘴然后再去選購，這樣就可以挑選到滿意的、適合自己的號嘴。總之除了擁有一支優(yōu)質(zhì)長號外還要有一個理想的好號嘴。
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