關(guān)于葫蘆絲吹奏的節(jié)奏

關(guān)于葫蘆絲吹奏的節(jié)奏

　　節(jié)奏是音樂構(gòu)成中的一個基本要素，在音樂語言中，節(jié)奏就好比是骨架。音樂離開節(jié)奏將成為雜亂無章的音符羅列，就更無從談起塑造音樂的形象了。下面是小編整理的關(guān)于葫蘆絲吹奏的節(jié)奏，歡迎閱讀。

　　葫蘆絲吹奏的節(jié)奏

　　在演奏中有些朋友喜歡用腳打拍子或數(shù)拍子，如果在練習(xí)中用這種方法作為加強(qiáng)對拍子的感覺，暫時采用一下是可以的，但是數(shù)拍子所體現(xiàn)的只是一種機(jī)械的數(shù)次，而不是具有輕、重、緩、急、富于表情的音樂率動。數(shù)拍子將使演奏者在演奏過程中感覺不到音樂的生動節(jié)奏，并有損于培養(yǎng)演奏者內(nèi)在的節(jié)奏感。培養(yǎng)內(nèi)在的節(jié)奏感關(guān)鍵是要通過分析旋律，了解各種節(jié)奏在刻劃音樂形象中所起的作用。只有結(jié)合音樂內(nèi)容，才能真正體會到什么是生動的節(jié)奏，才能在演奏實踐中逐步加強(qiáng)內(nèi)在的節(jié)奏感!我認(rèn)為在演奏中，在節(jié)奏中容易發(fā)生的問題有音符的時值奏得不夠準(zhǔn)確，節(jié)拍或節(jié)奏重音安排不得當(dāng)。

　　有些人對時值相同的節(jié)奏型把握非常不穩(wěn)，一般是容易越吹越快。遇到這樣的情況，只要注意強(qiáng)調(diào)節(jié)拍重音，要使強(qiáng)拍與強(qiáng)拍之間保持穩(wěn)定的時值就可以了，同時，要注意氣息的合理運用，讓時值相等的各個音的吹奏長度保持一致，手部活動也形成隨著節(jié)奏而活動的規(guī)律，注意兩手動作的緊密配合，保持節(jié)奏穩(wěn)定!有些朋友對附點音符的時值吹奏不夠準(zhǔn)確，吹奏慢速的附點音符，往往容易把第一個音奏成自由延長的節(jié)奏，同時又容易把附點音符后面的音時值縮短，結(jié)果可想而知了。對速度較快的附點音符，往往容易把附點音符的時值吹的不足，糾正方法是，注意強(qiáng)調(diào)樂句的節(jié)奏重音，演奏速度很慢、時值較長的附點音符時，可以暫時用八分音符為一拍，待把附點音符節(jié)奏的比例關(guān)系吹奏準(zhǔn)確后，再恢復(fù)到四分音符為一拍來演奏。同時在吹附點后面的音時，只要注意把氣息稍微加長些，就容易合上拍子，使節(jié)奏穩(wěn)定。

　　葫蘆絲演奏時的氣息的運用

　　在吸氣的時候要均勻平穩(wěn)，像聞茶香一樣，通過胸腔將氣息直入丹田。在吸氣的時候要口和鼻一起吸，這樣保證在瞬間的吸氣充足。不要等到把氣全都呼出的時候再吸氣，要在未呼出還留有余氣的時候就吸氣。呼氣的時候要均勻平穩(wěn)，不要過猛或者過弱的呼氣，這樣呼出的音色才飽滿悅耳。葫蘆絲在吹奏低音的時候要稍微用一些力，吹奏高音的時候力氣要舒緩一些。在吹奏樂曲的時候，要把握住時機(jī)換氣，注意換氣時演奏的流暢。不要再演奏的時候憋氣，這樣不但對身體不好而且演奏的效果也不好。工藝葫蘆

　　在日常的生活中可以加強(qiáng)氣息的鍛煉，無論在平時的運動如游泳、跑步、打球等，都可以練習(xí)氣息。平常多家練習(xí)，使習(xí)慣成自然，這樣對于身體和演奏都有益處。

　　避免葫蘆絲“咕”音

　　為什么會出現(xiàn)這個“咕”聲呢，因為當(dāng)你吹完一個音后，其實口腔里還有余氣，這部分余氣釋放時，幾乎沒有力度和強(qiáng)度，故這部分氣發(fā)出的音便是“咕”聲，我們要避免它，只有吹完后，快速的把嘴唇打開，把氣流斷掉，余氣依然保留在口腔里，便可避免余音“咕”聲的出現(xiàn)。

　　大多初學(xué)者當(dāng)能吹出正常的音后都會遇到這樣兩個問題，一是音頭總是“咕”音先發(fā)出接著才發(fā)出正常音，二是當(dāng)吹一個音后，音尾總是會帶出一個“咕”聲，嚴(yán)重的影響吹奏效果，怎樣避免音頭和音尾的“咕”聲。首先解決音頭的“咕”聲，大多初學(xué)者均用“呼”來吹奏音頭，我們可以體會一下，一口氣“呼”出來，氣頭是軟的，力度很弱，發(fā)出的音便是“咕”聲，爾后隨著氣流力度的增強(qiáng)，發(fā)音才正常。其實解決的發(fā)方法很簡單，只要大家用“吐”音開頭即可避免“咕”音出現(xiàn)，為什么“吐”音可以避免呢。因為我們發(fā)“吐”音時其實是一個爆發(fā)性動作，大家可以體會一下，我們知道，爆發(fā)音肯定帶有一定的力度和強(qiáng)度，使氣流一出來就達(dá)到了發(fā)正常音所需的力度音頭便清爽干凈。