小提琴分弓和連弓介紹

小提琴分弓和連弓介紹

　　在小提琴演奏技巧中，還有一些具有一定難度的特殊弓法，它們經(jīng)常出現(xiàn)在高難度的協(xié)奏曲或技巧性樂曲中，令業(yè)余學(xué)琴者望而卻步，一些專業(yè)演奏者也會(huì)有畏難之感。下面是小編整理的關(guān)于小提琴分弓和連弓介紹，歡迎閱讀

　　小提琴分弓和連弓

　　連頓弓(Solid Staccato)這是在特殊演奏技巧中應(yīng)用最廣泛而又最使人迷戀的一種弓法。我們可以發(fā)現(xiàn)，在維尼亞夫斯基的幾乎所有作品中都巧妙而富有效果地運(yùn)用了這種弓法。而帕格尼尼不僅在協(xié)奏曲及技巧性樂曲中充分展現(xiàn)了這種弓法的輝煌，同時(shí)在他的第10、15、、21首協(xié)奏曲中還特意將此弓法賦予在一個(gè)富有特性的樂段中。

　　由于這種弓法在演奏時(shí)所表現(xiàn)出來的技巧性、趣味性及其活力，再加上偉大的小提琴大師海菲茨對(duì)這一絕技所展示出的無人超越的驚人魅力，致使現(xiàn)代不少小提琴學(xué)生受其影響，成了"連頓弓迷"。

　　連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能做好的，就是一流的名家對(duì)這種弓法的演奏也未必都能盡如人意。著名的法國(guó)小提琴演奏家費(fèi)弗朗西斯卡蒂認(rèn)為："一個(gè)人的反應(yīng)能力、肌肉織織和神經(jīng)系統(tǒng)這向方面晨很大程度上都決定了他演奏頓弓的好壞。"很多提琴家經(jīng)常討論演奏連頓弓的體會(huì)以，他們普遍認(rèn)為，在演奏這種弓法時(shí)，手臂應(yīng)是處于緊張狀態(tài)的，食指要對(duì)弓毛施以壓力使其貼在琴弦上，并需有很好的節(jié)奏控制能力。上行時(shí)手臂呈提狀物，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜;下行時(shí)手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿稍向內(nèi)傾斜。漂亮的連頓弓音色應(yīng)該是顆粒清晰、富有彈性的，憑借右手運(yùn)動(dòng)的慣性，在每個(gè)音符的力度和速度上都能做到均勻和準(zhǔn)確，同時(shí)必須和左手指的快速運(yùn)動(dòng)配合得天衣無縫，演奏出來的音色才能如珠落玉盤般亮麗。

　　不論每個(gè)人的才能怎樣不同，還沒有人可以不通過練習(xí)，奇跡般輕而易主的掌握這種弓法，只能靠各自不同的機(jī)能條件、敏感程度及控制能力，正確地、經(jīng)常性地練習(xí)和應(yīng)用，從而逐漸達(dá)到盡可能輕松自如地運(yùn)用這種弓法。這里必須指出，這種緊張性的練習(xí)時(shí)間不可過長(zhǎng)，以免產(chǎn)生肌肉痙攣和習(xí)慣性的手臂僵硬。

　　連頓弓這一小提琴演奏中的特殊弓法，盡管有一定的技術(shù)難度，但作為專業(yè)演奏者來說，若是不能較好地掌握和運(yùn)用則是一大憾事，因?yàn)樵诖罅康氖澜缑?，這種弓法的應(yīng)用極大地豐富了作品本身所體現(xiàn)和賦予的表現(xiàn)力。

　　(2)飛頓弓(Flying Staccato)當(dāng)人們迷戀連頓弓的時(shí)候，又一種特殊弓法飛頓弓展現(xiàn)出更加驚人的魅力。

　　飛頓弓的誘人之處在于，演奏者可以根據(jù)音樂作品具體表現(xiàn)的需要在快、慢、強(qiáng)、弱之間隨心所欲地處理。飛頓弓的演奏以上弓為多，這是因?yàn)樯瞎阌谑直酆褪滞髮?duì)弓子的控制。在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂段以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂曲片段中，我們聽到或看到不少演奏家用飛頓弓演奏，他們從起弓到轉(zhuǎn)接雖然處理方法各有不同，但都顯得那么華麗精巧，趣味無窮。在飛頓弓演奏上，無疑要數(shù)弗朗西斯卡蒂的音質(zhì)最美，他真正掌握了依靠弓子本身的彈性達(dá)到自我控制的目的，這也是他長(zhǎng)期廣泛輕松運(yùn)用該弓法的結(jié)果，而這一點(diǎn)正是我們每一位小提琴演奏者應(yīng)該學(xué)習(xí)和追求的。

　　飛頓弓實(shí)際上是由連頓弓發(fā)展而來的，每一弓同樣可以奏出十幾個(gè)乃至幾十個(gè)音，但這兩種弓法的演奏方法及效果卻各有特點(diǎn)。前面我們談到連頓弓的演奏主要靠小臂在緊張狀態(tài)下向上運(yùn)動(dòng)，音與音之間必須有明顯的停頓。而飛頓弓的演奏除了與連頓弓要求一致，手臂動(dòng)作保持連續(xù)以外，同時(shí)要求運(yùn)用手腕和手指的微妙協(xié)調(diào)來適當(dāng)減輕每個(gè)音的壓力，其動(dòng)作看上去輕巧靈活，聲音效果也不像前者一樣要求具有嚴(yán)格的瞬間停頓。前者的弓子在運(yùn)動(dòng)中始終不離開琴弦;后者每奏完一個(gè)音，弓子必須有彈性地稍稍離開琴弦，因此，用飛頓弓奏出的旋律輕松而更有活力。

　　小提琴發(fā)音的好壞簡(jiǎn)述

　　發(fā)音好壞的關(guān)鍵集中表體現(xiàn)在右手的運(yùn)弓上。我們常見影響發(fā)音的錯(cuò)誤運(yùn)弓方法有以下幾種：一種是以大臂運(yùn)弓，弓子運(yùn)行時(shí)沒有與琴弦形成直角和平面，造成聲音不均勻和不結(jié)實(shí);另一種則像劈柴一樣由空中砍下來，出現(xiàn)破碎刺耳的聲音;第三種是右臂用盡全力壓弦，致使聲音毫無振動(dòng)感和共鳴;第四種是過于強(qiáng)調(diào)音頭而"咬弦"，從而出現(xiàn)了不應(yīng)有的燥裂的重音;最后一種是由于手臂沒有放松而影響了自然下沉，使聲音虛飄不實(shí)、蒼白無力。毫無疑問，這些在運(yùn)弓上的弊病都將直接影響發(fā)音。除此以外，左手的音準(zhǔn)由于缺乏嚴(yán)格的訓(xùn)練，經(jīng)常處于一種不能準(zhǔn)確到位的狀態(tài)，因此也直接影響了琴弦的振動(dòng)，失去了應(yīng)有的共鳴。

　　有人拉不出的聲音一味怪罪琴不好。當(dāng)然，對(duì)于每個(gè)演奏都來說，若能擁有一把好琴是幸運(yùn)和理想的，便有了好琴并不就一定能奏出好的聲音，關(guān)鍵還在于要有扎實(shí)的基礎(chǔ)、優(yōu)良的素質(zhì)和對(duì)美的追求以及正確、科學(xué)的演奏方法。演奏者應(yīng)該在演奏中真正做到全身心放松，借助手臂本身的自然重量，正確握弓后自然地落到弦上，使其平穩(wěn)運(yùn)動(dòng)。所有速度與力度的變化都應(yīng)完全出自內(nèi)心歌唱的要求，同時(shí)注意左手指的準(zhǔn)確位置，掌握好按弦時(shí)指尖的最佳觸點(diǎn)，并使左右手得到密切的配合，從而便琴弦得到最好的振動(dòng)，將樂器本身的最佳音質(zhì)體現(xiàn)出來，只有這樣才能取得滿意的聲音效果。

　　小提琴運(yùn)弓

　　小提琴運(yùn)弓技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過左手部分，但是，只要是玩琴的人一般都會(huì)"重左輕右"，而感到右手是輔助功能，整天無非是：分弓為主、連弓為輔、常會(huì)跳弓、偶爾斷弓，不管練習(xí)曲或大小作品，一般不會(huì)考慮學(xué)習(xí)飛弓、拋弓、頓弓。周而復(fù)始，右手技術(shù)從學(xué)習(xí)拉琴，直到很久，就是這么個(gè)水平，然而與之相反的是：拼命鉆研左手技術(shù)，一些極為高超的難度技術(shù)，也不能阻止他們：如換指8度、伸展9、10度，旋律雙音、3、4和弦、左手撥奏，不亦樂乎。

　　左手技術(shù)學(xué)習(xí)不應(yīng)該受到指責(zé)，而是忽視右手技術(shù)，特別是基礎(chǔ)技術(shù)，終歸不妥，以下和大家共同探討運(yùn)弓的力度和平穩(wěn)，屬于初級(jí)問題，在此拋磚引玉，期盼大家各抒己見，關(guān)注右手。

　　問題：

　　快速運(yùn)弓：也就是幅度大、速度快的分弓，弓子在中間部位容易抖動(dòng)、挑動(dòng)、或者打飄、發(fā)虛。而到了弓尖和弓根時(shí)就會(huì)自行消除，或者放慢速度時(shí)也會(huì)自行消除。問：為什么?

　　如何使快速運(yùn)弓時(shí)，琴聲能夠達(dá)到既清晰、又飽滿、而且還要均勻?具體應(yīng)該如何操作，又和要領(lǐng)和方法。

　　就上述問題，個(gè)人認(rèn)為：

　　分弓是小提琴演奏的基本，數(shù)以千種的變化弓法，無不是依據(jù)分弓弓法演變而來的，所以，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)各類分弓一直成為拉琴人追求，林教授的"勻、準(zhǔn)、美"對(duì)此非常實(shí)用。

　　分弓的幅度、速度反映的是運(yùn)弓的難度，我們都有體會(huì)，弓幅越寬、速度越快、難度就隨之加大，尤其是在過程里中弓部位，弓子的挑動(dòng)、抖動(dòng)成了一種必然，有人用手指、手部給予弓子壓力，結(jié)果，不是壓死了發(fā)聲、就是中弓更加蹦跳了，速度也衰減了，此刻不再是拉琴了，而是可以屠宰除人以外任何的事物。

　　解決方案：

　　首先確定"寬幅快速"分弓所要用的弓段。這是常常被人疏忽的事情，根據(jù)不同的音樂需要，"寬幅快速"的分弓，所選用的弓段是不同的，一般可以是：中弓方式：除去弓尖和弓根部位，只用中弓;上半弓方式：除去弓根部位;下半弓方式：除去弓尖部位。

　　中弓方式：就是結(jié)合其余兩種方式的區(qū)別，整合在一起，就能完成。

　　上半弓方式：要領(lǐng)是：上弓運(yùn)行時(shí)，右手小拇指由開始浮在弓桿上，逐漸變成壓在弓桿上。而下弓時(shí)，小拇指由壓住弓桿，變成逐漸浮在了弓桿上了。如此往復(fù)，讓這樣的變化，不斷適應(yīng)速度的提升。

　　下半弓方式：要領(lǐng)是：大拇指自然伸直，小拇指自然抵住弓桿，手部形態(tài)成，微微自然地，平行向外彎曲，而后上下運(yùn)弓，遞增速度。

　　關(guān)鍵提醒：

　　寬幅快速分弓，只要按照寬幅運(yùn)弓要求即可。由于快速的緣故，技術(shù)要領(lǐng)一般都會(huì)走樣，因此：提醒關(guān)注全弓運(yùn)行的要點(diǎn)：

　　大臂保持弓弦平行位置變化。(屬于垂直運(yùn)動(dòng))

　　小臂保證左右快速運(yùn)動(dòng)。(屬于橫向運(yùn)動(dòng))

　　手部和手指控制弓桿在運(yùn)動(dòng)中的可靠性和穩(wěn)定性。(并不需要主動(dòng)加力，壓弓)

　　大小臂的矛盾運(yùn)動(dòng)，是需要建立和鞏固的。這種矛盾運(yùn)動(dòng)，主要發(fā)生在換弦時(shí)，尤其是在弓子跨弦、換把的換弦時(shí)，拉琴人的弓子整天上上下下，因此，小臂動(dòng)作相對(duì)穩(wěn)定，但是，大臂如何呢?大臂和小臂的合作呢?

　　大臂是力的源頭，(把力量傳送到弦上);大臂是清晰的保證(每一個(gè)，哪怕是個(gè)別的音所需要的平行，都要由大臂給予或控制)

　　小臂是速度的馬達(dá)，能左右快速松弛地運(yùn)動(dòng)。

　　說這些也未必是全部，但是，寬幅快速的分弓，難度較大，用好了很出彩，也很輝煌，所以大家碶而不舍，更主要地是寬幅快速的分弓，能夠使我們走向右手的成熟和自信。