學(xué)習(xí)吉他時(shí)常見(jiàn)的錯(cuò)誤觀點(diǎn)
學(xué)習(xí)吉他時(shí)常見(jiàn)的錯(cuò)誤觀點(diǎn)
音樂(lè)學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的旅程。在過(guò)去三十年的音樂(lè)教學(xué)和吉他教學(xué)中，我聽(tīng)到過(guò)很多關(guān)于音樂(lè)學(xué)習(xí)的看法，有的觀點(diǎn)是比較符合實(shí)際的，而有些則毫無(wú)根據(jù)，且象傳染病一樣不斷的擴(kuò)散著。我想在這里討論一下我聽(tīng)的最多的一些觀點(diǎn)，希望能讓大家明白這些傳言是多么的沒(méi)有根基，任何一個(gè)擁有熱忱的音樂(lè)人或?qū)W習(xí)者都應(yīng)該把他們徹底從頭腦中清除。
1. “偉大的音樂(lè)家都是有天賦的”
這一個(gè)最常被說(shuō)起的荒.唐的說(shuō)法，是絕對(duì)錯(cuò)誤的說(shuō)法。而且對(duì)那些付出辛勤勞動(dòng)并克服了無(wú)數(shù)困難才取得成功的吉他手來(lái)說(shuō)，這樣的說(shuō)法簡(jiǎn)直是沒(méi)有道德。事實(shí)上，有很多音樂(lè)家，甚至是那些音樂(lè)界的傳奇人物，在他們音樂(lè)生涯的某個(gè)階段都會(huì)遇到非常低落的時(shí)期，他們走出困惑所付出的努力恐怕他們自己都無(wú)法想象。
那么他們是怎么做的呢?很簡(jiǎn)單。偉大的音樂(lè)家都有著同樣的東西：一個(gè)愿望，耐心，還有實(shí)現(xiàn)愿望的堅(jiān)定信念。你可以把這些稱(chēng)為“天賦”，但它們不是與生俱來(lái)的，況且這是我們每個(gè)人都是有能力做到的。
2. “我開(kāi)始彈琴太晚了”
錯(cuò)。對(duì)任何形式的藝術(shù)的追求都與年齡是無(wú)關(guān)的。當(dāng)然，確實(shí)有一些神童們?cè)诤苡仔〉臅r(shí)候就拿起了樂(lè)器，在很年輕的時(shí)候就已經(jīng)成為了驚人的演奏家。但是，還有更多的音樂(lè)家是在人們認(rèn)為很“晚”的年齡才開(kāi)始學(xué)習(xí)樂(lè)器的。我指的不是那些酒吧里的吉他票友們。偉大的Wes Montgomery，我當(dāng)作爵士吉他教父的人，是19歲開(kāi)始學(xué)習(xí)吉他的，在他演奏生涯的前幾年，他一直沒(méi)有被認(rèn)為是有天賦的，因?yàn)樗且粋€(gè)音都不差地模仿Charlie Christian的solo，另外他在彈琴的同時(shí)還要去作兩份艱苦的工作來(lái)養(yǎng)活一大家子人。Wes的經(jīng)歷為我們粉碎了前面兩個(gè)傳言
還有，Wes所模仿的人-- Charlie Christian是從17歲才開(kāi)始彈吉他的，但只用了僅僅六年的時(shí)間就影響了整個(gè)爵士音樂(lè)的歷史。
3. “對(duì)樂(lè)理知識(shí)的匱乏使我無(wú)法進(jìn)步”
嗯，你的意思是說(shuō)和Wes、Joe Pass和Jimi Hendrix一樣無(wú)法進(jìn)步嗎，還有George Benson和B.B. King，他們也是無(wú)法提高的嗎?象這樣的吉他手我還能舉出很多很多。
也許我們?cè)撝匦露x“音樂(lè)理論”這一詞匯，這些吉他手雖然嚴(yán)重的缺乏課堂上所能學(xué)到的試唱讀譜等技能，但他們的演奏經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)彌補(bǔ)了缺陷，這些經(jīng)驗(yàn)成為了他們自己的“理論”。我想對(duì)于技巧來(lái)說(shuō)也是同樣的道理。我并不是說(shuō)可以不去學(xué)樂(lè)理和演奏技巧，只是想讓大家不要太過(guò)于強(qiáng)調(diào)音樂(lè)理論。
4. “我實(shí)在是沒(méi)有足夠的時(shí)間”
這句話和前面幾種說(shuō)法比起來(lái)更象是掛在許多學(xué)生嘴邊的一個(gè)口頭禪。這也是錯(cuò)誤的，你不可能沒(méi)有時(shí)間。如果你真的喜愛(ài)音樂(lè)和吉他，真的想成為一個(gè)好的演奏者的話，你一定會(huì)安排好自己的時(shí)間的，你會(huì)推掉一些無(wú)意義的約會(huì)，停止做一些無(wú)聊的事情。要相信，你在吉他上所付出的時(shí)間一定會(huì)給你帶來(lái)巨大的快樂(lè)的。
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