古箏點指的彈奏方法
古箏點指的彈奏方法--古箏底板的介紹
學(xué)古箏的演奏方法主要分學(xué)習(xí)右手技法和左手技法。右手彈琴，用大、食、中、無名四指彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的強弱變化，古箏常見的彈奏方法有花指、滑音、搖指、快四點、快速指序、下面小編給大家分享一些，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!
古箏點指的彈奏方法
古箏點指的彈奏方法：古箏點指練習(xí)要點
點指也叫作雙手輪抹：
經(jīng)常有些人彈奏點指時，渾身都在動，唯獨手腕不動，這是不對的，其實主要動的是小關(guān)節(jié)。
就是你用哪個手點，就動哪個，靠手腕稍微帶一點，就像小雞啄米那樣的感覺。如果你連大臂都動上了，那么就不美觀。
如果你慢練時，貼住，有雜音也沒關(guān)系，在練得時候有雜音是允的。我們在快的時候就不會有太多雜音了。因為你快起來了，你無論在放弦、撥弦、經(jīng)過弦的速度上來看，都比慢的時候快很多，所以它的雜音相對來說減小。兩點之間直線最短，我們一定要走直線。
在點指注意方法正確了以后，我們接下來要注意什么?你要想完美的呈現(xiàn)你的曲子，你要做的是什么，層次。第一階段就把主音拎出來練。第二個階段就是把強弱加進(jìn)去。
白老師總結(jié)的點指的五點要素：
1)彈奏的雙指，小關(guān)節(jié)動，手腕不動，放松不要向上跳。
2)雙手彈奏之間的距離不能離的太遠(yuǎn)，注意雙手的協(xié)調(diào)，要在雙眼的視線范圍內(nèi)，
3)手臂放松，胳膊肘別夾，稍稍打開抬平處于放松的姿勢即可。
4)盡量讓彈奏中的雜音減小到最小。
5)雙手的力度，速度，音色要保持一致。
孩子們練習(xí)點指的時候要謹(jǐn)記白老師對于點指練習(xí)的要求，和上課針對每個孩子不同問題的指導(dǎo)。
古箏點指的彈奏方法：彈奏的兩個準(zhǔn)則
一、合乎邏輯，所謂合乎邏輯就是指前后指法銜接邏輯的嚴(yán)密性;
二、方便彈奏，所謂方便彈奏就是不僅包括符合生理結(jié)構(gòu)和運動力學(xué)規(guī)律以及便于運指、移位，而且還包括所選擇指法組合的規(guī)律程度是否便于識譜和記憶。
此外還要考慮彈奏著的生理條件和彈奏習(xí)慣或水平因素。因此，合理的指法選擇應(yīng)該是將一般的指法選擇原則和彈奏著的個人實踐相結(jié)合。
其次，我們應(yīng)該注意貼弦練習(xí)。所謂貼弦就是手指不能扎樁，不能同時離開琴弦。這主要是訓(xùn)練手指主動的交替彈奏能力，它好比步行，一只腳離開地面的同時，另一只腳就踏在地面，這是一個兩足交替的自然連貫動作，而手指的連貫動作不但可以使音與音之間連接順暢，而且也是快速彈奏的前提。
判斷古箏音色的好壞的方法
是否形成穿透集中地音流
好的音質(zhì)具有強烈的穿透性，發(fā)音集中，質(zhì)地純凈;音頭集中但聲音是否圓潤，集中是前提;是否形成充分的振動，琴弦振動的越充分，音響共鳴也就越豐滿，發(fā)出的聲音也就越豐厚;傳得遠(yuǎn)，是否將每一個音都明確無誤的傳達(dá)給聽眾以及廳內(nèi)的每一個角落。
聽得清
無論音樂表現(xiàn)的是什么，是狂風(fēng)驟雨還是飄雨細(xì)流都要使聽眾得以感知，聲聲貫耳;留得住，彈奏者根據(jù)音樂的需要彈出有繞梁余韻的能力;
廣義上講，可以是對音樂內(nèi)涵的詮釋，具體到每個音上，是否彈到位;變化多，這就是鋼琴彈奏的高級階段才能達(dá)到的，就是要根據(jù)作品的年代、風(fēng)格、所表達(dá)的意境去尋求音色的變化。
實踐告訴我們，不好的聲音是來自于錯誤的彈法。比如手指過高的過猛的撥動琴弦，會造成敲砸的聲音效果;撥弦速度過慢，會造成悶暗的聲音效果;在古箏發(fā)出聲響后，還在繼續(xù)追加壓力，則會造成積壓的聲音效果。
明白這些，就該知道什么是正確的彈奏與正確的聲音。要省略一切多余的動作，手指觸弦保持干凈。通過這樣的要求，學(xué)會聽辨，彈出集中、明亮、寬厚、具有共鳴的聲音，也就達(dá)到了練習(xí)的目的。
古箏底板的介紹
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無關(guān)的一個部分，這是非常錯誤的。底板的一個最大功能是將面板傳導(dǎo)下的音波進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆瓷浜臀?。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時間過長，音質(zhì)的清晰度明顯受到影響，還有在整個共鳴體振動中，夾板的振動狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過特殊處理。
2、底板為什么易開裂?
雖然底板的復(fù)合，在一般情況下是無預(yù)應(yīng)力的復(fù)合。但因為面板的預(yù)應(yīng)力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應(yīng)力作用，也開始新的應(yīng)力平衡。當(dāng)應(yīng)力大于底板的承受極限時，底板即開始開裂。有的開裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過于干燥有關(guān)。
小的開裂可以用502膠水修復(fù)。大的開裂要根據(jù)實際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補后一般無明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質(zhì)有密切關(guān)系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強，古箏余音偏長，音質(zhì)的清晰度受到影響。從嚴(yán)格的意義上來講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
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