吹奏笛子時，呼吸和口型應(yīng)該怎么配合？
吹奏笛子時，呼吸和口型應(yīng)該怎么配合？
吹笛子的過程中，呼吸和口形都是不固定的，那么他們之間應(yīng)該怎么配合呢?下面是小編整理的關(guān)于吹笛子是呼吸與口形的配合，希望能夠幫到大家，歡迎閱讀。
吹笛子呼吸與口形的配合
當(dāng)我們將笛子平舉，吹孔正對風(fēng)門，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)邊緣占吹孔約四分之一處，運用氣流向前(稍下)吹去，很小一部分氣流順著笛管外圍散去，大部分氣流從吹孔銳邊(橫壁)摩擦，出聲音后進入笛管，在管內(nèi)渦旋式的運動，造成管內(nèi)空氣柱的震動，產(chǎn)生一定的音波。這就是笛子的發(fā)音過程。
俗語說：“千日管子百日笙，笛子吹響一五更”。這只說明笛子發(fā)音比較容易。然而，要使笛音長短、高低、強弱及音色等完全適應(yīng)音樂作品的需要，并不是一件輕而易舉的事。必須通過吹奏者運用正確方法，經(jīng)常刻苦練習(xí)。其中最主要的 環(huán)節(jié)就是要掌握呼吸與口形的密切配合，發(fā)展呼吸和口形協(xié)調(diào)一致的功能。
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質(zhì)的特征。
呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細上?？谛蔚淖兓瘎t集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小、口勁大小和上下唇的移位上。它們都是依靠有關(guān)器官的肌肉收放來控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風(fēng)門大，呼氣就粗，風(fēng)門小，呼氣則細。呼氣的緩急對笛的發(fā)音的高低有著直接的關(guān)系。呼氣的粗細又對發(fā)音的強弱有著直接的關(guān)系。呼吸和口形狀態(tài)，還對音色起著決定性的作用。嚴格地講，任何不同的音高、不同的強弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來獲得。
通常所說的“口風(fēng)”，就是指通過風(fēng)門呼出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。
呼氣有緩急之分，風(fēng)門和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運用的口風(fēng)，便包含了緩急、粗細的內(nèi)容。演奏者是依靠著呼氣、風(fēng)門、口勁的控制，即口風(fēng)的緩急、粗細變化，來獲得樂曲所要求的不同音質(zhì)的。
(1)不同音高：不同高低的吉主要是由口風(fēng)的緩急來決定。口風(fēng)急發(fā)音較高、口風(fēng)緩發(fā)音較低。不同高低的發(fā)音還與口風(fēng)走向有關(guān)。發(fā)較高音的口風(fēng)稍上，發(fā)較低音的口風(fēng)稍。
一般來講，笛子的中音區(qū)，以“開三孔作1”為例，吹中音區(qū)時，要求口風(fēng)自然適中。吹高音區(qū)時，要求口風(fēng)較急(風(fēng)門較小，雙唇在微向后收的基礎(chǔ)上稍稍向前輸送，使氣流細而集中)。吹1—5的低音區(qū)時，要求口風(fēng)較緩(風(fēng)門比中音區(qū)稍大，雙唇向嘴角兩側(cè)伸展后移，下唇緊貼笛身，使氣流粗而有力)。
口風(fēng)對不同高低的音的準確性有直接的關(guān)系。當(dāng)口形肌肉，特別是呼吸肌肉的收放力量不符合音高要求時，便會出現(xiàn)音的升高或降低。例如唇肌，特別是呼吸肌肉力量的減弱，將不可避免地導(dǎo)致音的降低;唇肌，特別是呼吸肌肉過分緊張，又將會導(dǎo)致音的升高。
笛子發(fā)音不準，有時是笛子本身的質(zhì)量問題，有時是吹奏者的口風(fēng)不當(dāng)造成的。因此，發(fā)現(xiàn)笛音不準時，不要輕易動手去挖補笛孔，應(yīng)先摸清笛音不準究竟是什么原因造成的。
發(fā)音的準確，是呼吸與口形(當(dāng)然還應(yīng)有手指)協(xié)調(diào)運動的結(jié)果，這種協(xié)調(diào)在吹奏時必須借助聽覺器官隨時加以校正。
(2)不同強弱：音的強弱主要是由口風(fēng)的粗細來決定。口風(fēng)粗發(fā)音較強，口風(fēng)細發(fā)音較弱。就像用折疊扇扇風(fēng)一樣如果把整個扇面打開，扇起的風(fēng)面積較大，而折起一半去扇，風(fēng)的面積就較小。風(fēng)門也是這樣，口腔開闊，風(fēng)門放大，口風(fēng)就較租，口腔縮小，風(fēng)門收小，風(fēng)就較細。較粗的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅就較大，因此，發(fā)音較強。而較細的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅則較小，發(fā)音也就較弱。
吹強弱音時，應(yīng)努力做到“強不高，弱不低。強不散，弱不虛”。吹強音時，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急;吹弱音時，口風(fēng)較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗、收細(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。
笛身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)，可克服吹強音時經(jīng)常出現(xiàn)的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉(zhuǎn)，可起到防止笛音降低的作用。要做到強而不散，就必須加強口形肌肉的控制能力，使氣流有節(jié)制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強弱控制以后，音的漸強漸弱也就不難做到了。
(3)不同音色：對于笛子的音色要求一般是“松、厚、圓、亮”。有時也需要“扁窄、悶暗”。至于“緊、飄、散、雜”的發(fā)音，均屬應(yīng)克服之列。
從演奏的角度講，笛子各種音色是由呼吸和口形的配合決定的。因此，要使笛子的音色豐富多變，就要不斷地去調(diào)整呼吸狀態(tài)和口形狀態(tài)。呼吸肌肉的收縮自然、協(xié)調(diào)、有力而富于彈性，呼氣通過的部位，肺葉、氣管、聲門、口腔等松弛、通暢、開闊，使氣流由深處自下向上源源輸入吹孔，笛管內(nèi)空氣柱和笛管、笛膜震動充分，出音便顯出松、厚、圓、亮的特色。而減小呼吸肌肉收縮的力量和彈性，呼氣通過的部位適當(dāng)變緊、變窄，使氣流通過時受到一定的限制，硬直、細窄地輸入吹孔、笛管內(nèi)空氣拄和笛管、笛膜的震動受到一定制約，則又可獲得一種“扁窄、悶暗”的音色。
另外，音色還與雙唇內(nèi)側(cè)軟膜的松緊程度有關(guān)。雙唇緊緊擠壓，唇內(nèi)軟膜緊張，音色必然僵硬、呆滯、且?guī)щs音。反之，雙唇軟弱無力，唇內(nèi)軟膜毫無控制，音色必然松散、龐雜。只有使呼吸與口形完全協(xié)調(diào)—致，唇內(nèi)軟膜松緊適度，才有可能獲得理想的音色。
吹笛子的口形
唇的伸縮變化，是面部肌肉總體收放的結(jié)果。面部肌肉通過嘴角與唇發(fā)生聯(lián)系。因此，吹奏時口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，雙唇只需適當(dāng)收縮并有所支持。若將主要力量集中于唇上，不可避免地將使唇縫變窄，呼出的氣流不可能充實、豐滿。
通常所謂“口勁”(嘴勁)，實質(zhì)上就是指吹奏中唇肌和面部肌的伸縮力。所謂“風(fēng)門”，就是指氣流通過的唇孔。
吹笛一般要求口勁適中，兩邊嘴角力量均衡。風(fēng)門要位于唇中央，呈橢圓形，大小適中，與笛子吹孔相適應(yīng)。風(fēng)門切忌窄長，窄長時，氣流難于集中飽滿，還會從吹孔兩側(cè)漏氣，發(fā)出“哺哺”聲。上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微靠前。要使風(fēng)門向前(稍下)開放。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。若上唇過于靠前，氣流向下，發(fā)音悶暗;下唇過于靠前，氣流向上，不入吹孔，不出笛音。
吹笛的口形，是在唇肌和面部肌肉的協(xié)調(diào)配合下形成的。兩邊嘴角微向后收(像微笑時一樣)，貼住牙床，利用嘴角適當(dāng)收縮的力量，控雙唇向兩側(cè)伸展后移。近嘴角的上下唇兩側(cè)，像捏餃子一樣合攏并微向里包，人中部位微微凸起。雙唇中央部分形成橢園形風(fēng)門。舌體微向后收，自然伏于下腭處，舌尖與下牙床似挨非挨。位于口腔、氣管之間的喉頭向口腔一方呈喇叭口狀打開，并同時帶動上下口蓋向四周擴張，以使口腔開擴增大容積。吹奏時，雙唇內(nèi)側(cè)的軟膜(海綿狀薄膜)，受氣流沖擊，會自然向前游動。這樣的口形便是正確的口形。
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