中國風(fēng)歌曲小知識
中國風(fēng)歌曲小知識
中國風(fēng)歌曲，曲風(fēng)偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感，因為它完全符合“三古三新”標(biāo)準(zhǔn)。
配器
中國音樂應(yīng)該起源于中國樂器，一個娛樂性的說法是“有了好聽的樂器，人的聲音才從說話變成歌唱”，中國樂器種類繁多，單一樂器的使用技巧也博大精深，以下我列出一些比較多人知道的中國樂器，有機(jī)會可以把他們很好的用在中國風(fēng)音樂里面：
巴烏、板胡、編磬、笛子、洞簫、獨(dú)弦琴、二胡、高胡、革胡、古琴、古箏、葫蘆絲、京胡、箜篌、柳琴、蘆笙、馬頭琴、南梆子、排簫、琵琶、琴簫、三弦、笙、手鼓、四胡、嗩吶、陶笛、簫、塤、揚(yáng)琴、椰胡、中胡、竹笛、墜琴……
中國樂器都是以solo樂器為主的，所以樂器的運(yùn)用一般作為主旋律，比如前奏、間奏、加花等，還要考慮到它一旦用在襯托位置時會不會搶主旋律;樂器的錄制我建議是邀請地區(qū)有名的民樂老師，不要用電子音色，外國音源對中國樂器的模擬還是有一段很遠(yuǎn)的距離。
中國樂器要用得好，在旋律的編寫上要花更多的時間，要請老師錄制真樂器;中國樂器要用得精，用得跟西方樂器融合在一起……
西方樂器，如吉他，鋼琴，弦樂等，在中國風(fēng)作品里面是不排斥的，但是不能成為主角
古旋律 古旋律可以來自戲曲……
一、昆曲
昆曲，又稱“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山，明中葉后開始盛行，當(dāng)時的傳奇戲多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國古典戲曲的代表。
二、京劇
京劇，也稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京，時間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。
三、晉劇
晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西，結(jié)合山西語言特點(diǎn)而形成?，F(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，音樂風(fēng)格在高亢之余，也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。
四、粵劇
粵劇，流行于廣東、香港、東南亞等粵語語言區(qū)。形成于清初，由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關(guān)漢卿》等。
五、川劇
川劇，四川省地方劇種，流行于四川及其周邊地區(qū)。由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。主要劇目有傳統(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。
六、豫劇
豫劇 也稱河南梆子、河南高調(diào)。因早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又叫“河南謳”。在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺，當(dāng)?shù)胤Q為“靠山吼”。因為河南省簡稱“豫”，所以解放后定名為豫劇。是河南省的主要劇種之一。
豫劇的流行地區(qū)分布甚廣，大江南北、黃河兩岸以至新疆、西藏都有豫劇演出。右圖為馬金鳳扮演的穆桂英。
……
從中國6大戲劇派別中，我們不但得到很多很多的歌曲題材，還從中吸取了中國旋律精髓，另外我們驚人的發(fā)現(xiàn)戲劇中的長轉(zhuǎn)音與現(xiàn)代RNB轉(zhuǎn)音唱法可以很好的融合。比如：王力宏的《花田錯》，其中有經(jīng)典的一句：
花田里犯了錯，請原諒我多情的打擾。
大家印象都很深刻的是，“請”字繞了十幾個彎，一個字足足頂了很長很長時間，這些旋律的處理方法以前的流行歌曲是很少見的，如今結(jié)合RNB轉(zhuǎn)音，中國戲劇旋律有了新的市場。
古旋律還可以是中國民樂，可以說，民樂是戲曲之后的中國音樂……但是我們國家當(dāng)時處于戰(zhàn)爭動蕩時期，音樂沒有經(jīng)濟(jì)的支持，不能發(fā)展到高于戲曲的位置……
中國風(fēng)可以借鑒的民樂旋律有以下的代表作品：
步步高、步步清風(fēng)、彩云追月、蠶花曲、禪院鐘聲、長亭怨慢、長相思、嫦娥奔月、春江花月夜、大浪淘沙、蝶舞、二泉映月、放馬山歌、分飛燕、鳳陽花鼓、高山流水、高山青、姑蘇春曉、關(guān)山月、廣陵散、寒江殘雪漢宮秋月、荷塘月色、紅樓夢、花香、江月初照人、將軍令、金枝欲孽、康定情歌、孔雀東南飛、冷滄浪、離弦、梁祝、梁祝之化蝶、劉三姐、柳青娘、樓臺會、梅花三弄、孟姜女、末代皇帝、茉莉花、牡丹亭、清明上河圖、賽馬、十面埋伏、甜蜜蜜、望春風(fēng)、武俠帝女花、傲江湖、行云流水、陽春白雪、夜來香、漁舟唱晚……
以上都是中國民歌的精華(部分題材來自戲曲)，其他沒有列出是因為某些民樂有一定的時代性，而那些時代性并不能成為現(xiàn)代復(fù)古的原因。
對于古旋律，我自己暫時的定義是：以鄧麗君為分水嶺，包括鄧麗君，以前的歌曲旋律都能成為古旋律的內(nèi)涵……
中國情結(jié)的醞釀
02年7月，胡彥斌在他的第一張專輯《文武雙全》推出《和尚》，歌曲制作從大陸做到臺灣，足以證明胡彥斌對《和尚》的重視程度，《和尚》充分表現(xiàn)了胡的創(chuàng)作力，不過《和尚》這首歌的歌詞雖然寫的很有禪意，但是編曲和演唱方面還是更偏于hip-hop說唱。而這張專輯的另一首《超時空愛情》在編曲和歌詞已經(jīng)唱法上面更接近中國風(fēng)的定義，這是較早的幾首r&b和民族樂器融合的嘗試，揚(yáng)琴的開場，二胡的緩緩淡入，營造了一個古色古香的大唐氛圍。胡派中國風(fēng)的古意由此開始。
2002年10月初，王力宏以個人創(chuàng)作首次發(fā)表海歸華人歌曲《龍的傳人》，用現(xiàn)代節(jié)奏重新演繹了一次，在張明敏的基礎(chǔ)上加了部分旋律和Rap，成為第一首有Rap成分的中國風(fēng)歌曲。王力宏用國外的唱法，偶爾夾雜一些英語，充分表現(xiàn)了一個新時代的華人風(fēng)格，一個他鄉(xiāng)思念中國的優(yōu)秀華人，但他的這個特點(diǎn)也是他的不足，中國的古老，中國的文化，也只能表面帶出。真正中國味道還在后面醞釀著、探索著……
中國風(fēng)音樂的真正成型
03年7月，周杰倫在《葉惠美》專集中推出了一首很顯眼的作品《東風(fēng)破》，它是第一首完完全全符合“三古三新”6大標(biāo)準(zhǔn)的中國風(fēng)歌曲。歌曲全方位的帶出古色古香的中國味道，周杰倫的歌聲奠定了中國風(fēng)歌曲的基本唱法，方文山也對中國風(fēng)歌詞的古意新填奠定了他的堅實基礎(chǔ)。
到周杰倫為止，中國風(fēng)的曲風(fēng)風(fēng)格基本成型——歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。我們以后聽歌有了另一種選擇，它可以帶我們回去感受那種完完全全屬于中國的音樂味道!
論歌曲內(nèi)涵的“三古三新”，中國風(fēng)的深刻程度，應(yīng)該以周杰倫的《東風(fēng)破》為分水嶺，中國風(fēng)歌曲開始確立成型!
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