協(xié)奏曲的特點(diǎn)是什么
協(xié)奏曲的特點(diǎn)是什么
協(xié)奏曲(concerto)一詞源于拉丁文collcertaye，原意是在一起比賽，協(xié)奏曲是兩種因素既競(jìng)爭(zhēng)又協(xié)作的意思，那么，協(xié)奏曲有什么特點(diǎn)呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下協(xié)奏曲特點(diǎn)的相關(guān)內(nèi)容吧!
協(xié)奏曲的特點(diǎn)
浪漫樂派以及后來(lái)各國(guó)民族樂派作曲家的作品中，獨(dú)奏樂器更富于鮮明的表現(xiàn)力、感人的歌唱性和高難度的技巧性，整個(gè)樂曲往往也具有更強(qiáng)的動(dòng)力感和交響性。肖邦的鋼琴協(xié)奏曲，門德爾松、勃拉姆斯、帕格尼尼等人的小提琴協(xié)奏曲，以及德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，格里格的鋼琴協(xié)奏曲，柴科夫斯基的鋼琴、小提琴協(xié)奏曲等都成為世界音樂文化寶庫(kù)中獨(dú)樹一幟的珍品。李斯特把多樂章套曲的藝術(shù)構(gòu)思集中凝聚起來(lái)，創(chuàng)造了單樂章的協(xié)奏曲形式，他的兩部單樂章的鋼琴協(xié)奏曲成為膾炙人口的名著。二十世紀(jì)以后，如蘇聯(lián)的格里埃爾的聲樂協(xié)奏曲，則以人聲與樂隊(duì)結(jié)合而成。西方現(xiàn)代主義音樂流派的某些協(xié)奏曲，則更顯出“濃縮”、“簡(jiǎn)短”的特點(diǎn)，“新維也納樂派”韋伯恩以無(wú)調(diào)性的十二音序列形式寫成的協(xié)奏曲，現(xiàn)今仍居同類型作品的“鰲頭”地位。
協(xié)奏曲的音樂體裁
另有兩件相同或不同樂器與樂隊(duì)競(jìng)奏的復(fù)協(xié)奏曲(或和雙重協(xié)奏曲)、三件相同或不同樂器與樂隊(duì)競(jìng)奏的三重協(xié)奏曲、弦樂四重奏、木管四重奏、會(huì)五重奏音樂協(xié)奏曲(阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉于1969年創(chuàng)作)。單樂章的小協(xié)奏曲，樂隊(duì)與樂隊(duì)競(jìng)奏的控化的大協(xié)奏曲等。控化的協(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成：第一樂章為奏鳴曲式的快板，第二樂章慢板，第三樂章快板。
第一樂章，一般為該協(xié)奏曲的本調(diào)性：比如G大調(diào)協(xié)奏曲，則第一樂章必建立在G大調(diào)上。第二樂章，為比該協(xié)奏曲本調(diào)性高一個(gè)純四度的調(diào)性：比如G大調(diào)協(xié)奏曲，第二樂章則建立在C大調(diào)之上。第三樂章，一般會(huì)回歸原調(diào)性，但在其中間會(huì)進(jìn)行一個(gè)小三度的轉(zhuǎn)調(diào)：海頓《Oboe Concerto in C Major》第三樂章，由C大調(diào)轉(zhuǎn)bE大調(diào)。
古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長(zhǎng)時(shí)值的顫音過(guò)渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。
協(xié)奏曲的代表作
19世紀(jì)最后一位浪漫主義作曲家拉赫瑪尼諾夫所做四首鋼琴協(xié)奏曲均為首屈一指作品，其中尤為著名的是c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲。這部作品明朗、真摯、完整而深刻，音樂中洋溢的熱情和力量，反映了當(dāng)時(shí)新興的俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)，也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格，確立了他當(dāng)時(shí)的影響和地位。第一樂章開頭，主奏鋼琴?gòu)棾霭诵」?jié)像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。 之后， 出現(xiàn)管弦樂的充滿力量而富有無(wú)限張力的 c小調(diào) 第一主題。第二樂章 持續(xù)的慢板，肅穆而舒緩的三部曲式。開始的主題是從第一樂章抒情的副部主題派生來(lái)的，帶有沉思的樂念，富有幻想、希望和生活的快樂，充滿內(nèi)在激情，與主部主題形成鮮明的對(duì)比。第三樂章 詼諧的快板， C大調(diào)，2/2拍子，近乎于回旋曲。由弦樂的演奏告一段落之處，鋼琴雄赳赳地奏出第一主題，并將此主題加以充分地發(fā)展。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個(gè)主題(片段4)，寬廣如歌，抒情般從琴鍵中流淌，這與第一個(gè)主題形成了極明顯的對(duì)比。兩端主題音樂此起彼伏，最后匯成一首激情澎湃的宏偉贊歌。 樂章結(jié)尾，鋼琴以強(qiáng)音對(duì)旋律加以裝飾，并逐漸加快速度，最后在鋼琴與全樂隊(duì)合奏的強(qiáng)奏中結(jié)束全曲。
古典樂派大師莫扎特以大量的創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲，六首小提琴協(xié)奏曲，以及長(zhǎng)笛、單簧管、小號(hào)、圓號(hào)等為獨(dú)奏樂器的協(xié)奏曲確立了至今還被襲用著的協(xié)奏曲形式。這種協(xié)奏曲由一件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏，獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。樂曲通常包括三個(gè)樂章：第一樂章用奏鳴曲式，第二樂章多為抒情的慢板，第三樂章常用回旋曲式或奏鳴曲式。第一樂章的后部有一個(gè)華彩段(第二、三樂章有時(shí)也插入較短的華彩段)。起初，華彩段由演奏家根據(jù)樂曲的基本主題作即興發(fā)揮，到十九世紀(jì)后則由作曲家寫成固定的曲譜?，F(xiàn)代音樂家演奏古典協(xié)奏曲時(shí)所用的華彩段曲譜，是由后來(lái)的作曲家寫成的。
貝多芬為協(xié)奏曲形式注入了深刻的思想內(nèi)容，并使獨(dú)奏部分與樂隊(duì)部分有機(jī)地聯(lián)系在一起，共同實(shí)現(xiàn)交響性的發(fā)展，使協(xié)奏曲的思想性、藝術(shù)性提高到一個(gè)新的水平。他的小提琴協(xié)奏曲，五首鋼琴協(xié)奏曲，都是對(duì)協(xié)奏曲發(fā)展具有重要意義的杰作。浪漫主義時(shí)期協(xié)奏曲繼續(xù)發(fā)展，代表作有：勃拉姆斯《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。
我國(guó)的第一部小提琴協(xié)奏曲是由何占豪、陳剛共同創(chuàng)作的《梁祝》，它是一部單樂章的協(xié)奏曲。殷誠(chéng)忠的《黃河協(xié)奏曲》其結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。
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