樂器豎琴的簡介
豎琴(英：harp，意：Arpa，德：Harfe，波斯：چنگ)，是一種大型彈弦樂器，豎琴是世界上最古老的撥弦樂器之一，起源于古波斯(伊朗)。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)順菲髫Q琴的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
樂器豎琴的音質(zhì)
樂器本調(diào)：C大調(diào)(非移調(diào)樂器)。
實(shí)用音域：大字組降C-小字四組升F。
應(yīng)用譜號：高聲部：高音譜號;低聲部：低音譜號。
樂器豎琴的音色
豎琴早在18世紀(jì)時就開始用于歌劇的樂隊(duì)中，它具有無與倫比的美妙音色，尤其在演奏琶音音階時更有行云流水之境界，音量雖不算大，但柔如彩虹，詩意盎然，時而溫存時而神秘，是自然美景的集中體現(xiàn)，由于它的豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì)，豎琴成為交響樂隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器，每每奏出畫龍點(diǎn)睛之筆，令聽眾難以忘懷。豎琴的外型精致、優(yōu)美，極富藝術(shù)性氣質(zhì)，高雅、清純?nèi)缰橛癜憔К?，如朝露般清澄的音色。廣闊的音域，獨(dú)特的演奏效果，余韻悠長、彈來趣味盎然，聞之令人心曠神怡。像月光下噴泉汩汩涌出的奇景美感，彌漫著詩樣的氣氛。在室內(nèi)樂中，豎琴還是重要的獨(dú)奏樂器。
樂器豎琴的發(fā)展歷史
1.新石器時代至古希臘、波斯、美索布達(dá)米亞時期：
豎琴與箜篌、古典吉他、魯特琴等古老的西洋彈撥樂器(箜篌與琵琶一樣，在我國古代是西亞傳入樂器)都是由新石器時代的原始弦琴衍化而來，原始弦琴常在原始部落中扮演占卜、喪葬、祈雨等祭祀工具，可以認(rèn)為它一切古典式弦琴的起源。隨著人類音樂藝術(shù)發(fā)展的不斷需要，原始弦琴開始了拓寬音域的努力，其中一支采用增加弦數(shù)拓寬音域，豎琴的樂器形式便產(chǎn)生了(另一支則通過指板按弦改變音高，衍化成魯特琴的雛形)。到古希臘及美索布達(dá)米亞時期，古典式弦琴早已從走入民間，成為吟游詩人的伴奏樂器，不再局限于祭祀。
2.古希臘、波斯、美索布達(dá)米亞時期至中古時期：
“Harpa”這個字的第一次出現(xiàn)，是在公元600年左右;早期文獻(xiàn)內(nèi)對豎琴的記載，使用名稱并不統(tǒng)一。被發(fā)掘的第一把拱形豎琴(arched harp)，是出現(xiàn)在美索布達(dá)米亞平原，年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似，有13或14條琴弦。從當(dāng)時古墓上的圖片可以看出，演奏者以左手撥弦，右手則負(fù)責(zé)按弦止音。有些中、西非地區(qū)，仍能見到這樣的豎琴。
3.中古時期以后：
現(xiàn)存最古老的愛爾蘭豎琴(Irish harp)，是制造于14世紀(jì)。一般有30到36弦，最大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當(dāng)時歐洲其它地區(qū)的豎琴，與愛爾蘭豎琴最大的不同，在于它使用指尖而非指甲彈奏，而且它不像愛爾蘭豎琴的琴身，并沒有一個大共鳴箱。
目前世界上保有豎琴最原始風(fēng)貌的地方，其實(shí)不在歐洲，而是中南美洲。中南美洲的豎琴構(gòu)造，仍舊保有當(dāng)時西班牙移民時期的原貌，雖然不同地域會有一些不同的改良方法。曾經(jīng)在墨西哥，看過他們的街頭藝人，抱著豎琴當(dāng)場即興，彈幾個chords，然后念唱一段當(dāng)時他想到的歌詞，這就很像中古世紀(jì)的吟游詩人;還有在他們最具代表性的ensemble：Mariachi(有小提琴、曼陀林、小喇叭)中，豎琴也是原來必有的樂器(因?yàn)檫@樣的豎琴手已經(jīng)減少，且豎琴這個樂器對他們來說是一種經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，只有大的Mariachi才用豎琴)。
豎琴樂器的演變，有一大部分是為了克服調(diào)性及半音的限制。16世紀(jì)時，Juan Bermudo比照鍵盤樂器，發(fā)明了雙排弦豎琴(double-strung harp)。這種豎琴，有兩排平行的弦，加上去的那一排，就像鋼琴的黑鍵，負(fù)責(zé)半音的彈奏。后來，克勞迪奧·蒙特威爾第(Monteverdi)的歌劇“Orfeo(1607)”里所使用的豎琴，就是雙排弦豎琴。
在雙排弦豎琴后，又出現(xiàn)了三排弦豎琴(triple harp——17世紀(jì)初)及鐮鉤豎琴(hook harp)。鐮鉤豎琴的原理，與后來發(fā)展的音級豎琴(lever harp)很相似，它是先將幾個特定的音調(diào)低半音，然后以左手操縱鐮鉤(hooks)而將音升高半音。
繼雙排弦與三排弦豎琴之后，在18世紀(jì)時出現(xiàn)了交叉弦豎琴(cross-strung chromatic harp)，及半音階豎琴。交叉弦豎琴共有76根弦，44根在左邊，32根在右邊。德彪西著名的“'Danse sacree et danse profane(1904)”就是寫給這種豎琴的。但是這些豎琴，因?yàn)樵趶椬嗌系睦щy與樂器本身的限制，幾乎都不使用了，只有在特殊表演或展覽中出現(xiàn)。這個世紀(jì)，在愛爾蘭豎琴方面，John Egan也發(fā)明了半音器(levers)。藉由手來調(diào)整位于琴弦上端的半音器，可以改變琴弦長短，而得到所需要的調(diào)性;這就是現(xiàn)在還普遍使用的半音器豎琴。
踏板豎琴(pedal harp)的演變，可推至17世紀(jì)末、18世紀(jì)初。當(dāng)時有單一動作踏板豎琴(single-action pedal harp)，莫扎特的長笛與豎琴協(xié)奏曲，第一次就是用這種豎琴演出。踏板豎琴就是用腳控制踏板來升高半音。單一動作的踏板，只有兩個凹槽(slots)，踏板由上凹槽到下凹槽，只動作一次，能演奏的調(diào)性仍然有限。到了19世紀(jì)初，S·埃拉爾(Sebastien Erard)發(fā)明了雙次動作踏板豎琴(double-action pedal harp)，因?yàn)橛卸嗉右粋€凹槽，踏板可以動作兩次，所以每根弦可以彈奏三個半音。至此，豎琴發(fā)展為可以彈奏所有調(diào)性的樂器，而現(xiàn)今音樂會中所使用的音樂會用踏板豎琴(concert harp)，就是從Erard豎琴慢慢改進(jìn)而來。
20世紀(jì)上半頁，尼龍弦被發(fā)明，逐漸改變了古典式弦琴。使豎琴與古典吉他(古典式弦琴兩大經(jīng)典形式)在短期內(nèi)普及了尼龍弦。由于尼龍弦具有更優(yōu)秀的延展力與穩(wěn)定性，使樂器的音色、音量等表現(xiàn)力相對來說都有了較顯著的進(jìn)步。
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