2015電影配樂(lè)TOP10

2015電影配樂(lè)TOP10

　　2015 年電影總體來(lái)說(shuō)真的爛到流淚，配樂(lè)這個(gè)部門(mén)還勉強(qiáng)算可以。今天學(xué)習(xí)啦小編就來(lái)為大家盤(pán)點(diǎn)一下2015電影配樂(lè)TOP10。

　　2015電影配樂(lè)TOP10： 《蜜月殺機(jī)》

　　The Two Faces of January - Alberto Iglesias

　　作為Pedro Almodóvar和Julio Medem兩位西班牙大導(dǎo)演的御用，Alberto Iglesias也自然成為我最喜歡的西班牙作曲家，從根植古典音樂(lè)并糅合了弗拉門(mén)戈和拉美元素的《對(duì)她說(shuō)》開(kāi)始就對(duì)大師五體投地，也因此認(rèn)真地看掉了上 面提到兩位導(dǎo)演與他合作的全部作品。

　　回到這張?jiān)?，像我在電影短評(píng)里寫(xiě)的，Alberto的配樂(lè)完完全全拯救了這個(gè)平庸的影片，快速的琴鍵敲擊加上謎一般的提琴聲賦予了電影張弛有度的節(jié)奏，如 果不計(jì)故事本身，在影院觀(guān)感簡(jiǎn)直棒得沒(méi)話(huà)說(shuō)。我看到出片尾字幕的時(shí)候也驚訝了一下為什么大師會(huì)寫(xiě)這種奇怪的(爛)片，但仔細(xì)回想一下他過(guò)往的創(chuàng)作歷程就可 以發(fā)現(xiàn)一切都有跡可尋。比如，在本片中為了制造懸念而采用了很多經(jīng)典film noir的音樂(lè)寫(xiě)法，有很多音樂(lè)橋段甚至能讓人想起希區(qū)柯克。這種風(fēng)格可見(jiàn)于多年前的《不良教育》，當(dāng)時(shí)他用了強(qiáng)烈宗教感的管弦樂(lè)與人聲組合來(lái)表現(xiàn)揮之不 散的童年陰影，帶領(lǐng)觀(guān)眾慢慢走進(jìn)迷宮，觸及黑暗的底端。本片表現(xiàn)心理活動(dòng)和機(jī)場(chǎng)逃離的幾首都是這種風(fēng)格。此外，還有相當(dāng)一部分地中海傳統(tǒng)音樂(lè)的加入，如夜 晚跳舞場(chǎng)景和土耳其大巴扎的段落。吸收各地風(fēng)格本就是Alberto的強(qiáng)項(xiàng)，這也很容易讓人想到此前他在《不朽的園丁》和《追風(fēng)箏的人》中展示出的民族地 域元素。最喜歡的Main Title在片中多次變奏，每次出現(xiàn)都把劇情張力擴(kuò)展到無(wú)窮大。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《爆裂鼓手》

　　Whiplash - Justin Hurwitz (and Tim Simonec)

　　如果簡(jiǎn)單來(lái)講的話(huà)就是：聽(tīng)完，炸裂。

　　復(fù)雜一點(diǎn)來(lái)講的話(huà)，這從頭到尾充滿(mǎn)幾乎充滿(mǎn)怒火(喪心病狂)的爵士樂(lè)幾乎是這對(duì)瘋魔師徒的寫(xiě)照，而且說(shuō)這配樂(lè)是爵士其實(shí)并不太對(duì)，我感覺(jué)其實(shí)有點(diǎn)像把爵士樂(lè) 剝皮肢解了，通過(guò)強(qiáng)化和復(fù)制其中一個(gè)部位(鼓)而帶來(lái)單調(diào)到近乎壓倒性的夢(mèng)魘感，從而讓觀(guān)眾和男主一起如臨深淵，如履薄冰。其中穿插的幾段稍微舒緩(沒(méi)那 么變態(tài))的，比如教練在pub演奏的那段main title reprise看上去沒(méi)那么尖銳，但已經(jīng)被前面情節(jié)嚇怕的觀(guān)眾依然分分鐘都感覺(jué)芒刺在背。炸裂的兩首就不用多說(shuō)了，Whiplash是第一輪炸裂，最后一 曲Caravan則是終極炸裂，能在看完電影后繼續(xù)炸裂一周的那種炸裂。雖然前面兩首都不是配樂(lè)Hurwitz的作品，但仍與影片相得益彰(真的，我在寫(xiě) 這句話(huà)時(shí)仍然深深懷疑這部電影里到底有沒(méi)有什么是正常合適的)。配樂(lè)Hurwitz是導(dǎo)演在哈佛時(shí)的樂(lè)隊(duì)成員之一，他們之前在導(dǎo)演處女作中也有過(guò)合作。一 個(gè)小花絮，在男主和妹子約會(huì)的披薩店背景，男主聽(tīng)出了背景音樂(lè)并稱(chēng)作者是1932年的Jackie Hill，這是編的，實(shí)際上那首是Hurwitz寫(xiě)的。導(dǎo)演下一部作品《愛(ài)樂(lè)之城》據(jù)說(shuō)是個(gè)類(lèi)似《雨中曲》的歌舞片，也是Hurwitz作曲，期待一下。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《鳥(niǎo)人》

　　Birdman - Antonio Sanchez

　　同樣是鼓，在《鳥(niǎo)人》當(dāng)中，就不是炸裂，而是一種(催命的)神經(jīng)質(zhì)和煩亂感。當(dāng)然這只是一開(kāi)始的感覺(jué)，習(xí)慣了每當(dāng)Michael Keaton每一次邁開(kāi)步子就接踵而至的鼓點(diǎn)，仿佛一種詭異的交流方式，在這部各個(gè)層面上來(lái)說(shuō)都頗詭異的電影中似乎也可以被認(rèn)為是尋常了。男主紛繁混雜的 人生中的種種困境，很大程度上也就如同這煩躁失序的鼓點(diǎn)，無(wú)處不在又難以擺脫。要說(shuō)有什么能跟電影攝影一拼的話(huà)，恐怕就是即興爵士鼓手Sanchez這獨(dú) 特的配樂(lè)了。更準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)，兩者更像是雙螺旋，構(gòu)建起了這部電影的DNA。這種無(wú)法捉摸的配樂(lè)方法也給觀(guān)眾帶來(lái)了新奇的觀(guān)影體驗(yàn)，從頭到尾都被無(wú)法踩準(zhǔn)步 伐的懸空感包圍，永遠(yuǎn)也不能得知下一步是飛上天際還是墜入深淵。說(shuō)真的，這樣隨性的配樂(lè)要不是導(dǎo)演有超乎尋常的自信和駕馭能力，很容易就會(huì)變成一場(chǎng)災(zāi)難。 但至少我看來(lái)伊納里圖是成功了。

　　一點(diǎn)花絮：據(jù)說(shuō)之前Sanchez曾經(jīng)給過(guò)導(dǎo)演一個(gè)更為傳統(tǒng)的鼓點(diǎn)配樂(lè)版本，但導(dǎo)演聽(tīng)了之后說(shuō)完全不是自己想要的。于是就由導(dǎo)演親自讀劇本并演示了男主角在 劇中的運(yùn)動(dòng)路程，而Sanchez在一旁即興創(chuàng)作。隨后他進(jìn)一步加工了配樂(lè)，用混沌邋遢的聲響替代了原始的清脆鼓聲，造成一種老舊走音的感覺(jué)。在影片的一 些場(chǎng)景，比如時(shí)代廣場(chǎng)那一幕，兩人走上街頭錄了一些嘈雜的環(huán)境音，以期讓觀(guān)者得到更強(qiáng)大的臨場(chǎng)感。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《布達(dá)佩斯大飯店》

　　The Grand Budapest Hotel - Alexandre Desplat

　　毫無(wú)疑問(wèn)這張?jiān)暉o(wú)論作為電影的一部分還是單獨(dú)拿出來(lái)聽(tīng)都非常出色，但它相比于其他作品的出挑之處在于其旋律、風(fēng)格和配器的繁復(fù)程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)把過(guò)去一年的絕 大多數(shù)作品都甩在了身后。大飯店是導(dǎo)演Wes Anderson致敬Stefan Zweig筆下昔日歐洲的作品，德普拉先生的原聲也很配合地糅合了涵蓋幾乎半個(gè)歐洲(尤其中東歐地區(qū))的音樂(lè)元素，大量民間音樂(lè)的靈感使整部電影充滿(mǎn)異域 風(fēng)情和懷舊氣息，當(dāng)然他一貫擅長(zhǎng)的古典宮廷風(fēng)格也自然地與電影童話(huà)般的場(chǎng)景相契合。一開(kāi)頭就是瑞士約德?tīng)栄莩獔F(tuán)體Öse Schuppel的一段簡(jiǎn)潔悠揚(yáng)的吟唱，進(jìn)入故事正題后，隨著情節(jié)漸漸豐富，旋律亦變得飽滿(mǎn)且層次分明，配器也逐漸復(fù)雜多變：俄國(guó)三角琴，管風(fēng)琴，揚(yáng)琴， 手鈴等，散碎夾雜著格里高利圣詠和一些巧妙的聲效——如火車(chē)汽笛，號(hào)角聲，哨聲等等，跟隨俄羅斯套娃般層層展開(kāi)的情節(jié)不斷深入，挖掘出這個(gè)奇幻的夢(mèng)想世界 中隱藏的趣味、驚險(xiǎn)、浪漫和傷感。

　　Gustave 先生越獄以及Deputy Kovacs在美術(shù)館被追擊兩段動(dòng)作戲都擁有類(lèi)似老派好萊塢配樂(lè)的感覺(jué)，而The Society of Crossed Keys則完美配合了電影中揭示神秘組織的奇妙剪輯。其實(shí)我最喜歡的一首Concerto For Lute And Plucked Strings I. Moderato并不是德普拉先生寫(xiě)的= =這一首可以說(shuō)是Agatha的主題，在故事每一次出現(xiàn)Zero關(guān)于她的美好回憶時(shí)響起，比如隨著老年Zero充滿(mǎn)愛(ài)意的敘述騎著自行車(chē)沿著空無(wú)一人的街 道送點(diǎn)心的時(shí)候、以及兩人坐在旋轉(zhuǎn)木馬上的特寫(xiě)鏡頭，輕快的旋律略帶憂(yōu)傷，在臨近片尾知道Agatha的結(jié)局后再回想起來(lái)則更多了一層造化弄人的悲涼。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《穿裘皮的維納斯》

　　La Vénus à la fourrure - Alexandre Desplat

　　嚴(yán)格來(lái)講應(yīng)該算2013年的，但我看得晚。這是波蘭斯基和德普拉先生繼《幽靈寫(xiě)手》和《殺戮》之后的第三次合作。不同尋常的是，德普拉先生選擇把全片的配樂(lè) 作為一首長(zhǎng)達(dá)37分鐘的曲目放出，可以看出，他相當(dāng)珍視這部配樂(lè)的整體性。當(dāng)然這也不是他第一次這么做了，之前的《渴望的肉體》以及《我心遺忘的節(jié)奏》也 是同樣的做法，后者發(fā)了雙碟版，CD1是片中選用的鋼琴曲，CD2是一首20多分鐘的原聲，非常震撼。

　　在本片中，他與導(dǎo)演一樣在荒誕鬧劇與戲劇化高潮的轉(zhuǎn)變中小心把握著平衡。在暴風(fēng)雨開(kāi)場(chǎng)中響起的主旋律選擇了用木管樂(lè)器和匈牙利揚(yáng)琴加上低沉的打擊樂(lè)器，構(gòu)成 了極其怪誕的旋律，隨后漸漸變成了肅穆的古典鋼琴變奏。隨著劇情推進(jìn)和人物身份轉(zhuǎn)換的發(fā)生，音樂(lè)也逐漸變得更為黑暗，帶著一種誘惑的低沉溫柔。結(jié)尾高潮到 來(lái)時(shí)則引入了類(lèi)似中東音樂(lè)的元素，熱情而迷離，在恐懼戰(zhàn)栗的終點(diǎn)猛地回到風(fēng)雨之中，主旋律再次響起，一個(gè)完美的輪回就這樣完成了。

　　另外值得一提的是，這部作品的細(xì)小音效運(yùn)用真是登峰造極，真正的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《機(jī)器紀(jì)元》

　　Autómata - Zacarías M. de la Riva

　　又是一個(gè)片子爛配樂(lè)救的實(shí)例，但說(shuō)真的這次片子實(shí)在太爛，配樂(lè)也不見(jiàn)得能救得回來(lái)。

　　欣賞這張配樂(lè)很大程度上是因?yàn)樗鼊e出心裁的視角，對(duì)于機(jī)器人電影傳統(tǒng)配樂(lè)的反叛。在《人工智能》和《我，機(jī)器人》這些電影里，機(jī)器人被塑造成一種力量無(wú)窮遠(yuǎn) 超人類(lèi)的純粹機(jī)械體，其精神因此無(wú)限接近上帝，所以配樂(lè)也常以氣勢(shì)宏大為主。Zacarias M. de la Riva的配樂(lè)卻敏銳地抓住了機(jī)器人獲得智能的轉(zhuǎn)變過(guò)程加以發(fā)揮，并以一種宗教感強(qiáng)烈的風(fēng)格來(lái)表達(dá)末日的無(wú)奈和無(wú)垠荒漠中的絕望。類(lèi)似唱詩(shī)班的人聲運(yùn)用和 充滿(mǎn)痛苦的弦樂(lè)，如同一曲壓抑的人類(lèi)安魂曲。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《輝夜姬物語(yǔ)》

　　かぐや姫の物語(yǔ) - 久石譲

　　在 十分敷衍的《起風(fēng)了》之后，久石讓的這部返璞歸真的作品，讓人非常激動(dòng)。拋開(kāi)了宮崎駿電影里歐式的華麗風(fēng)格，采用他一直心心念念的日本傳統(tǒng)配器，如同水墨 一般的清新雅致，充滿(mǎn)了輝夜姬所追求的“人情味”。山間竹林、鄉(xiāng)野趣味、孤寂大宅、夜晚飛奔、櫻花滿(mǎn)坡……只是靠聽(tīng)所有的畫(huà)面就會(huì)朝你飛速撲過(guò)來(lái)，而時(shí)間 仿佛變成了液態(tài)，為永恒的愁緒讓路。雖然從天上下來(lái)印度佛讓我覺(jué)得天雷滾滾至今耿耿于懷，但那段音樂(lè)真是全片最佳，喧嘩中透出死寂，絕望感順著月色漸漸漲 滿(mǎn)屏幕。在那時(shí)一切歡樂(lè)都是麻木的，唯有痛苦才是真實(shí)。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《盒子怪》

　　The Boxtrolls - Dario Marianelli

　　熟悉了跟Joe Wright合作的Dario古典的曲風(fēng)，再來(lái)聽(tīng)這次別具一格的《盒子怪》，確實(shí)讓人眼前一亮，這也是Dario首次嘗試動(dòng)畫(huà)配樂(lè)，不得不說(shuō)效果還挺不錯(cuò) 的。因?yàn)橛捌旧淼腸ult設(shè)定，配樂(lè)也在卓別林式的戲謔旋律表象之中隱藏些許的焦躁不安甚至令人毛骨悚然的成分，讓片中夜晚的街道充滿(mǎn)了狄金森筆下那種 詩(shī)意的陰郁詭譎。酒館鋼琴，手風(fēng)琴，口哨聲等18世紀(jì)的街頭元素亦得到充分挖掘，交織融合為一個(gè)異想天開(kāi)又有點(diǎn)黑暗的幻想世界。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《少年斯派維的奇異旅行》

　　L'extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet - Denis Sanacore

　　首次為電影配樂(lè)就奉獻(xiàn)出如此驚艷的作品，Sanacore的實(shí)力真是不容小覷。和故事的溫馨恬淡一樣，鄉(xiāng)村風(fēng)格的配樂(lè)從頭到尾幾乎只有干凈的吉他聲，聽(tīng)起來(lái) 就是暖色調(diào)的，讓人無(wú)法不想到被和煦陽(yáng)光包圍的感覺(jué)，這種舍棄繁復(fù)配器而注重旋律的極簡(jiǎn)主義，與熱內(nèi)豐富的鏡頭語(yǔ)言相輔相成，十分合襯。大多曲目都沉靜溫 柔，少數(shù)歡樂(lè)明快，另有幾段稍顯憂(yōu)傷沉重表現(xiàn)小T.S.回憶的曲目加入了提琴，但依然哀而不傷，如同孩童梗在心里的憂(yōu)愁依然能等待一陣溫暖的風(fēng)來(lái)吹散，聽(tīng) 起來(lái)和《內(nèi)布拉斯加》的某些段落感受相似。

　　2015電影配樂(lè)TOP10：《皮囊之下》

　　Under the Skin - Mica Levi

　　可 以算是年度最先鋒/獵奇配樂(lè)之一了。如果單獨(dú)當(dāng)做音樂(lè)來(lái)確實(shí)很難聽(tīng)的話(huà)，那么你一定可以給它加上“先鋒”“前衛(wèi)”“實(shí)驗(yàn)”這樣的字眼。Levi的配樂(lè)的確 如此，而且作為電影配樂(lè)，超水平完成了自己的使命。為什么不呢?這整部電影都是妖艷鬼魅，肅殺迷離以及要?jiǎng)澠破つw般的凄絕，所以配樂(lè)自然也無(wú)須美好。 Alien Loop感覺(jué)是最有沖擊力的一首，不斷重復(fù)的旋律預(yù)告著即將降臨的恐懼。我最喜歡的一首是Lonely Void，不配畫(huà)面依然能夠感受到被漫無(wú)目的吞噬的虛無(wú)感。