HITA的夢(mèng)遣看花人歌評(píng)
誰曾記多少年少，而今半生已老。風(fēng)霜等閑得傲，偏以瘦骨做煎熬。今天學(xué)習(xí)啦小編為您分享一篇《夢(mèng)遣看花人》的歌評(píng)，歡迎閱讀。
好夢(mèng)開場(chǎng)，寥寥幾句輕媚的吳儂軟語用悠長而富有昆曲意味的戲腔將這一曲娓娓道來，弦音頓挫，不浮不虛，話語間濃濃的都是舊時(shí)的模樣。這首歌無論是從語腔，口吻上來講，都帶人回到了那個(gè)風(fēng)雅暗張內(nèi)藏，情懷獨(dú)到的春色滿園里。而那個(gè)空負(fù)了芳華，流連過紅塵萬千后的歸人可還記得何時(shí)還家?
對(duì)于hita百變的聲音來說，越是簡單的詞句她所能唱出來的感情就越多，所能發(fā)揮出的聲音優(yōu)勢(shì)就越多。無論是沉穩(wěn)大氣，遒勁蒼茫，力破西風(fēng)的開闊，還是隔岸燈火回望里的細(xì)語柔情，抑或是綿長幽韻中，一份得天獨(dú)厚的情懷暗生，她總是能夠拿捏得當(dāng)，恰到好處。而在這首夢(mèng)遣看花人里，她的聲音更是將柔情融于靈動(dòng)的曲調(diào)里，使聲音更加有通透性和清幽之感。也正因?yàn)檫@樣，HITA的聲音，才會(huì)讓人越聽越有感覺，越聽越有韻味，并且每次聽的時(shí)候，都會(huì)驀然發(fā)現(xiàn)，原來有更多不同的意味深藏在里，幽香暗放。
玉璇璣的戲腔每每聽都會(huì)讓人感覺到驚艷。這是一種很獨(dú)特的美。不得不說，只有男人才是能夠真正懂女人的這種美，并將這種美發(fā)揮到極致的。也只有男人唱的水袖青衣花旦，才唱出了女人真正的韻味。這就是為什么很多時(shí)候男人唱的戲總比女人更有味道，因?yàn)槟腥送軌虬l(fā)現(xiàn)女人身上那些自己發(fā)現(xiàn)不了的美，所以男人唱的才是真女人。這話放在娘娘身上一點(diǎn)錯(cuò)都沒有?？此轫嵷S富的一句“吾本是鄰家有女”，恰如同搭了一個(gè)戲臺(tái)子，就搭在這一園春色里，就唱給余夢(mèng)殘燈聽。這寥寥幾句，便用綿厚的腔調(diào)勾出了一份別有情懷的古韻，而這一入夢(mèng)，也讓人不由得被這小調(diào)牽起太多思緒和萬千別情。
誰曾記多少年少，而今半生已老。風(fēng)霜等閑得傲，偏以瘦骨做煎熬。一入這首歌里面，聽者也不再是聽者了，而是看客，是游人。歌聲帶著游人入了一座繁華絢麗，有著舊時(shí)古調(diào)幽韻的庭院。一路流連過太長，大多風(fēng)月旖旎，才子佳人的驚夢(mèng)，也經(jīng)過游弈于畫中亭外的離離春草，且看這煙華晚照里的調(diào)笑?？梢搽y免還有袖里藏刀，借欲念茍且今朝的戲折，浮生一筆，六合一遭，不過是道一聲，荒.唐，荒.唐。這半生的催折，空許了的芳華，而今再望來路遙遙，倒頗有點(diǎn)，入境不肯還的意味。
誰又曾記多少漂泊詞句，模糊口吻在記憶里閃現(xiàn)，有太多太長的古調(diào)簫聲在夢(mèng)里百轉(zhuǎn)千回。曾記暮雨瀟瀟，曾記古琴撥荇，而今知交又剩多少。不過是將心思空付了滿園春色，做了幾筆伶仃的枯調(diào)。倒還可憐曾袖里藏刀，借欲念三分顧盼迎笑，最后只得了一聲嘆，嘆盡貪夢(mèng)一晌筆墨荒.唐，嘆她費(fèi)勁心思卻求不得執(zhí)妄，嘆天地六合，如今竟只獨(dú)我一人西風(fēng)里寥寥，豈非荒.唐。
只手動(dòng)乾坤，掌波濤又有何用。在這朝堂也好，江湖也罷，于這人間也好，這貪夢(mèng)也罷，費(fèi)勁心思做人前八面玲瓏到頭來所求為何?又何足掛齒，為眾人所道也。倒還不如就這樣踏飛花入園，賞一徑春曉，來的恣意快活，風(fēng)雅透徹，方才不負(fù)一句夢(mèng)里人。
入夢(mèng)之人總難還。無非是因?yàn)椴豢蠈⒑脡?mèng)驚擾，不肯將春色繚繞，不肯過這一路岸堤石橋，將清風(fēng)帶入凡俗，吹起一地紅綃。所以也只能將身化飛花，穿過細(xì)雨亭外，拂過離離春草，落于山水石橋，在畫外傍柳絮飄搖。借醉意三分入夢(mèng)賞春色妖嬈，笑也只有醉里的回望方才顯得燈影似瘦骨，朎朧巧妙。
更可嘆的是如今紅袍加身，是非加身，卻要問來路，怎了這一生?不妨褪去紛擾，快意恩仇事，一手一笛簫，仗劍縱馬且逍遙。聊這夜雨平生，談這天地廣袤。半生浮沉也不過一夢(mèng)里，再莫道煩情，煩情莫道。
我本是鄰家女，玉立亭亭，笑靨如花。
這首歌的耐聽也著力于曲編的一番苦功。這曲編實(shí)在是讓人難以忽視的成功，將一整園的春色，都一點(diǎn)一點(diǎn)嵌入聲音里，講述了一個(gè)古色十足的故事。內(nèi)斂而不失情調(diào)，繁華而不流于凡俗，婉約而不乏大氣。
開場(chǎng)的小調(diào)結(jié)束后的間奏張馳結(jié)合，有大戲開場(chǎng)節(jié)奏。戲曲與歌聲結(jié)合獨(dú)到，任何一個(gè)音韻的細(xì)節(jié)都沒有抓漏，每一個(gè)音律之間都結(jié)合的非常流暢。編曲更是配合的天衣無縫，一絲一縷細(xì)細(xì)貼合附于旋律中，無時(shí)無刻隱埋于任何一個(gè)聲音的漩渦里。
這首歌的詞也極富古韻，有昆曲戲劇的感覺，美不勝收。也是兩位歌者太適合這首歌。使整首歌給人的感覺非常圓潤，順暢，有輕幽入夢(mèng)之感，又讓聽者覺得很穩(wěn)。這樣的歌聲能夠使聽者和歌者一同很好的融入意境，使歌曲聽來綿長而富有韻味。這其實(shí)是需要歌者們經(jīng)常練習(xí)才能保持的一種氣韻，含著一口氣，潤澤肝膽悠長，吞吐日月河山，讓歌聲沾染了余韻不絕的仙氣。我一直覺得hita的聲音才是稱得上將仙氣收放自如，真正做到了古韻古調(diào)，這是一種古老的情懷，一種舊時(shí)打馬，笑言佳話，歷歷繁華萬千都不過是粗茶金樽上的浮煙的情懷，一種真正的古。不會(huì)隨時(shí)間彌散，而是會(huì)被光陰釀出氣味，反有一種原始的醇厚感。而這種情懷同時(shí)在玉璇璣的這種古色古香的小調(diào)里體現(xiàn)的越加鮮明了起來。
最后二人合唱的一段副歌，將全部的細(xì)致，鉛華后的情韻都展成千絲萬縷，落于指尖方寸。二人的聲音穿起來，娘娘的吳語軟糯模糊，將太深太長的柔情賦予一池春水，塔姐的氣勢(shì)釋放的自然而全面，所有的情緒都爭(zhēng)先地綻然迸發(fā)成一泉純釀，香氣滿溢入鼻，躍然于每個(gè)悠長的調(diào)子里。仿佛那個(gè)看花人就在你的旁邊身側(cè)，又或者你自己，便就是那個(gè)看花之人。