音樂家拉威爾的個人資料
音樂家拉威爾的個人資料
1875年3月7日，杰出的法國作曲家莫里斯·拉威爾出生在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩，大家有聽說過這個名字嗎?下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下音樂家拉威爾的個人資料吧!
音樂家拉威爾的生平
他七歲開始學鋼琴，進步很快，十四歲考入巴黎音樂院鋼琴預科，兩年后升入貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學習和聲。在班上結識了與他同歲的西班牙學生瑞卡多·維涅， 他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由于常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預期的效果。自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。這時，拉威爾對作曲十分熱心，最早寫達的兩首鋼琴曲《古風小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》(1895)，已經(jīng)顯示出他的個性。1897年，他又向蓋達爾日學對位，問福萊學作曲。
剛進音樂院不久，拉威爾就受到象征主義詩歌的影響，喜愛波特萊爾、馬拉美的詩歌和愛倫·坡的作品。1889年在巴黎舉行的國際博覽會上演出的里姆斯基·科薩柯夫絢麗的管弦樂作品和爪哇加美朗樂隊演奏的東方音樂，深深吸引了這位十四、五歲的音樂院學生。后來，他又接觸到法國作曲家夏勃里埃爾色彩性的和聲以及艾立克·薩蒂的新奇怪誕的音樂思想和音樂創(chuàng)作。在他自己的習作中，也開始探索一些 新的音樂語言和表現(xiàn)方法，使他在保守的音樂院中“名聲不 佳”。佩薩爾是位良師，他總是鼓勵學生的創(chuàng)造性，福萊也充分認識到拉威爾不同凡響的創(chuàng)作才能，即使是這兩位開明的教師，都感到他的音樂思想太放肆，他所運用的和聲手法也過于新奇。
拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂院每年舉行的比賽而 努力。1901年，他決定參加羅馬獎的競賽。羅馬獎是法國政府為獎勵繪畫、雕塑、版畫、建筑與音樂等藝術領域的優(yōu)秀人才而設。通過考試，獲羅馬大獎者可到設在羅馬的梅迪奇莊園去進修三年。自1803年設音樂獎以來，柏遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。但在這一年的此賽 中，拉威爾僅獲第二名。老師福萊深信他是可以拿到大獎 的，勸他第二年再作嘗試。出人意外的是，第二年他又失敗 了。1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個對拉威爾的才能深信不疑的著名音樂家共同提出抗議也沒有用。到了 1905年，拉威爾已快超過羅馬獎競賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。此時，他已發(fā)表過《古風小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。在考羅馬獎的那幾年，他又創(chuàng)作了《F大調(diào)弦樂四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個名揚全國甚至歐洲大陸的青年作曲家。然而他卻又一次名落孫山，在預選中就被淘汰。為此，全法國進步的音樂家紛紛表示反對，報紙和知識界也為他鳴不平。羅曼·羅蘭撰文說，"我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我 個人對拉威爾的難以捉摸、過于精雕細琢的藝術并不好感。 但是正義驅(qū)使我說，拉威爾不僅僅是一個有發(fā)展前途的學 生，他已經(jīng)是我國音樂學派不可多得的最杰出的青年大師之一。……拉威爾不是作為學生，而是作為一個身份已經(jīng)證實的作曲家來參加比賽的。我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰來裁判呢?”這一事件釀成一場社會風波，迫使音樂院院長泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務。
音樂家拉威爾的代表作品
他的代表作品有歌劇《達芙妮與克羅?！?，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨奏曲《圖畫展覽會》改編為同名管弦樂組曲，使得此曲廣為流傳。
音樂家拉威爾：印象派作曲家的代表
直到德彪西逝世、第一次世界大戰(zhàn)結束后，印象主義音樂和印象主義美術都盛極一時?，F(xiàn)代作曲家，幾乎沒有一個人不暫時地或部分地使用這一手法。
然而，從已經(jīng)進入二十一世紀的今天來看，應該說印象主義作為現(xiàn)代音樂已經(jīng)衰落。這有種種原因,但最大的原因可說是因為這一手法是由德彪西所獨自完成的，因此已沒有再發(fā)展的余地。而且只有德彪西具有與印象派畫家和象征派詩人等人組成小集團的環(huán)境，并且這種事情也只有在巴黎才能發(fā)生。德彪西最大的繼承人應該說是拉威爾，如果對拉威爾的音樂細加分析，則表面上雖似德彪西，但在許多方面卻脫離了單一的色彩主義。意大利的雷斯皮吉、德國的施特勞斯和英國的德柳斯等人，在創(chuàng)作上的某階段或某部分都可算作印象派作曲家，他們均走過了各自的道路，德彪西不喜歡并反對德國浪漫主義中的戲劇性的高潮和過多的感情，但從音樂已愈來愈現(xiàn)實化的今天來看，他那以印象為生命力的音樂，只不過是浪漫主義的延長及其結果。
繼德彪西的印象派作曲家的代表首先是莫利斯·拉威爾，他生于近西班牙的農(nóng)村，生后不久就移居巴黎，并在那里過了一生。他生于1875年，歿于1937年。在聲音色彩的使用方法上，他全面地繼承了德彪西的遺產(chǎn)，在鋼琴曲和一部分管弦樂曲中，有時和德彪西的作品相似得幾乎達到不可分辨的程度。然而德彪西的表現(xiàn)手法常常是暗示的，與此相反，拉威爾的作品在很大的程度上加入了明快、正面的因素，一部分鋼琴曲表現(xiàn)了回復到庫普蘭和拉莫的古典風格。他的代表作有《水之嬉戲》、由五首小曲組成的《鏡子》、由三首小曲組成的《加斯帕爾之夜》和組曲《庫普蘭的墳墓》等鋼琴曲。這些作品都是模仿德彪西的手法，管弦樂曲《包萊羅》已成為了世界性的通俗樂曲。
拉威爾的鋼琴曲中，最廣為人知的恐怕是小奏鳴曲，他應某雜志的懸賞寫出了這一樂曲，但因此規(guī)定長出幾小節(jié)而落選，拉威爾后來為此曲加寫了第二、第三樂章，于1905年出版，這是被用作教材的小奏鳴曲形式首次登上演奏會舞臺的最初的藝術作品。
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