吉他怎么調(diào)弦_怎么給吉他調(diào)音調(diào)弦
吉他怎么調(diào)弦_怎么給吉他調(diào)音調(diào)弦
每次彈奏吉他之前，必須經(jīng)過(guò)調(diào)弦，因?yàn)槿绻舨粶?zhǔn)，彈奏出來(lái)的曲子也就會(huì)走調(diào)。所以，我們?cè)趶椬嘀埃仨氄{(diào)好弦，這就需要我們懂得一定的調(diào)弦定音知識(shí)。吉他怎么調(diào)弦？吉他調(diào)音調(diào)弦的方法有哪些？現(xiàn)在，小編和你們一起學(xué)習(xí)如何調(diào)弦定音。
吉他的調(diào)弦方法
一、借助設(shè)備調(diào)弦
1、用吉他專用校音笛調(diào)準(zhǔn)六根空弦。
2、用音叉或鋼琴的A音調(diào)準(zhǔn)吉他的第五弦空弦A音或第一弦的第五品格A音或第四弦7品上的泛音A音。
3、用電子校音器調(diào)弦，在排除外界雜音的情況下使每根弦的振動(dòng)頻率符合標(biāo)準(zhǔn)要求即可。
4、在沒(méi)有調(diào)音設(shè)備時(shí)，可以借助電話免提聲，此音高為一弦第五品格的A。
二、微調(diào)
1、實(shí)音調(diào)弦法
方法一：
(1)以第1 空弦音為基準(zhǔn)音
(2)使第 1 弦空弦的音高和第2 弦第 5 品格的音高相同
(3)使第 2 弦空弦的音高和第 3 弦第4 品格的音高相同
(4)使第 3 弦空弦的音高和第 4 弦第 5 品格的音高相同
(5)使第 4 弦空弦的音高和第 5 弦第 5 品格的音高相同
(6)使第 5 弦空弦的音高和第 6 弦第 5 品格的音高相同
方法二：
利用同一音高的音調(diào)準(zhǔn)多根琴弦，如通過(guò)一弦空弦E調(diào)與第 2 弦第 5 品格、第 3 弦第 9 品格等音高調(diào)準(zhǔn)一、二、三弦，其他琴弦依次類(lèi)推。
2、泛音調(diào)弦法
方法一：
(1)以第 1 空弦音為基準(zhǔn)音
(2)使第 2 弦第 5 品泛音高和第 1 弦第 7 品泛音高相同
(3)使第 3 弦第 9 品泛音高和第 2 弦第 5 品泛音高相同
(4)使第 4 弦第 5 品泛音高和第 3 弦第 7 品泛音高相同
(5)使第 5 弦第 5 品泛音高和第 4 弦第 7 品泛音高相同
(6)使第 6 弦第 5 品泛音高和第 5 弦第 7 品泛音高相同
方法二：
利用每根弦的空弦音與十二品格的泛音音高相同進(jìn)行微調(diào)。
方法三：
(1)使第 1 弦第 3 品的音高和第 3 弦第 5 品泛音高相同
(2)使第 1 弦第5 品的音高和第 4 弦第 7 品泛音高相同
(3)使第 1 弦空弦的音高和第 5 弦第 7 品泛音高相同
(4)使第 2 弦空弦的音高和第 6 弦第 7 品泛音高相同
3、利用和弦進(jìn)行微調(diào)
在每根弦微調(diào)后可以利用整體和弦再次進(jìn)行微調(diào)，試聽(tīng)整體和弦的和諧度。例如：E、G、A、D和弦等。
九種常用的吉他調(diào)弦方式
1.Drop D
調(diào)弦方式：D-A-D-G-B-E
降D式調(diào)弦往往是眾多吉他手最先嘗試的一種調(diào)弦方式，因?yàn)樗浅５暮?jiǎn)單也更容易演奏。調(diào)節(jié)的方式也非常簡(jiǎn)單只需將吉他的六弦在標(biāo)準(zhǔn)音的情況下降低一個(gè)全音即可。而事實(shí)上，這種調(diào)弦方式是我們見(jiàn)過(guò)的最簡(jiǎn)單也最常用的調(diào)弦方式之一，從RATM(Rage Against The Machine)的“Killing In The Name”到Nirvana的“Heart-Shaped Box”都是采用這樣的調(diào)弦方式來(lái)進(jìn)行演奏的。
2.“Dad-Gad”
調(diào)弦方式：D-A-D-G-A-D
如果你在民謠音樂(lè)節(jié)上看到過(guò)一個(gè)頗具滄桑感的老男人在唱著關(guān)于父親的歌曲時(shí)，而這位歌手很可能就是大名鼎鼎的Davey Graham，而他最著名的“She Moved Through The Fair”則就是使用了這種調(diào)弦方式。Led Zeppelin的經(jīng)典歌曲“Kashmir”也是采用了這種調(diào)弦的方式。
3. Nashville
調(diào)弦方式：E-A-D-G-B-E
很顯然，這是我們平常最常用的調(diào)弦方式。但是不要小看它，許多偉大的歌曲都采用了這種調(diào)弦方式，比如說(shuō)滾石樂(lè)隊(duì)的這首“Wild Horses”。
4. The Darkness Within
調(diào)弦方式：B-F#-B-E-G#-B
Machine Head樂(lè)隊(duì)是這種調(diào)弦方式的先驅(qū)者，特別是在他們的《Unto The Locust》專輯中，可以說(shuō)是超越了自己。這種調(diào)弦方式給人的感覺(jué)更加的邪惡與陰暗。樂(lè)隊(duì)的主音吉他Phil Demmel甚至表示說(shuō)，“如果沒(méi)有這種調(diào)弦方式，我甚至都不知道該怎樣演奏Solo。”
5.Drop A
調(diào)弦方式：A-E-A-D-F#-B
當(dāng)降D式的調(diào)弦已經(jīng)被觀眾逐漸習(xí)慣時(shí)，那些極端愛(ài)好者總是會(huì)有更極端的想法，比如Slipknot樂(lè)隊(duì)的“Psychosocial”。需要注意的是，如果你采用這種調(diào)弦方式，你需要將琴弦變得更粗。
6. The Nick Drake
調(diào)弦方式：G-G-D-G-B-D
這位民謠界的明星不僅擁有一個(gè)富有迷幻的嗓音，在吉他演奏上也頗有造詣。兩根低音弦都調(diào)整為G的吉他與迷幻的嗓音，讓Nick Drake短暫的職業(yè)生涯變得更加閃耀。
7.C6 Modal
調(diào)弦方式：C-A-C-G-C-E
青年時(shí)代的Jimmy Page深受Davey Graham富有民謠特點(diǎn)的聲音所影響，并融合了自己的特點(diǎn)與民謠式的調(diào)節(jié)方式。Led Zeppelin的經(jīng)典專輯《Physical Graffiti》中的“Bron-Yr-Aur”則頗具有這種特點(diǎn)。
8. The Iommi
調(diào)弦方式：C#-F#-B-E-G#-C#
這位由于工業(yè)意外失去了兩個(gè)手指的吉他手，在錄制1971年的專輯《Master Of Reality》時(shí)，發(fā)現(xiàn)這種C#的調(diào)弦方式能夠很好的減少琴弦對(duì)手指皮套的壓力。當(dāng)然，我們希望你嘗試這樣的降弦方式，而不是工業(yè)事故。
9.Open G
調(diào)弦方式：D-G-D-G-B-D
1967年對(duì)于Keith Richards來(lái)說(shuō)是混亂與豐收的一年。一方面，他因?yàn)槎酒繁恢缚?另一方面，他用偶然發(fā)現(xiàn)的Open G式調(diào)弦方式創(chuàng)作出了不朽的名作“Honky Tonk Woman”與“Brown Sugar”。
如何掌握吉他特殊調(diào)弦
Alternative tuning 變化調(diào)弦
Alternative tuning變化調(diào)弦，變化調(diào)弦指的除上述標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦外的任何一個(gè)空弦的變化組合。雖然標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦用處很大，而且?guī)缀跏且粋€(gè)通用的標(biāo)準(zhǔn)，很多吉他手仍然用變化調(diào)弦來(lái)開(kāi)發(fā)獨(dú)特的和弦音及其產(chǎn)生的明亮音色。大部分變化調(diào)弦必需調(diào)整標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦有關(guān)的和弦形態(tài)，這樣會(huì)產(chǎn)生某個(gè)和弦很容易演奏，而其他的和弦就有可能變得無(wú)法彈出來(lái)的情況。
由于吉他標(biāo)準(zhǔn)套弦都是為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦音所設(shè)計(jì)的，變化調(diào)弦可能不僅僅是改變一下調(diào)弦，還可能要重新設(shè)計(jì)吉他的琴弦以使其更加適應(yīng)發(fā)出空弦音。同樣為了應(yīng)對(duì)吉他所受的不同張力而做一些調(diào)節(jié)也是必要的，在一些極端的調(diào)弦法里，還會(huì)用到一些不同的組件來(lái)應(yīng)對(duì)不同型號(hào)的弦。
Rock music tunings搖滾樂(lè)調(diào)弦
在搖滾樂(lè)及金屬樂(lè)中，使用此種調(diào)弦以便更容易按出強(qiáng)力和弦，也使得聲音更有“勁”。
降 D: D-A-D-G-B-E
此調(diào)弦不僅于金屬及搖滾樂(lè)隊(duì)用，民謠樂(lè)手也用它。它使強(qiáng)力和弦(也稱橫5和弦)用一根手指按在后面三根弦上就可以按出來(lái)了。它同時(shí)也在古典吉他音樂(lè)及典藉中被廣泛使用，因?yàn)樗梢栽贒大調(diào)及D小調(diào)中的低音進(jìn)行中使空弦音的更渾厚有力。一些吉他手在用這個(gè)調(diào)弦時(shí)，用一個(gè)變調(diào)夾夾在第二品，這樣他們可以保證強(qiáng)力和弦易按性的基礎(chǔ)上，不致讓音色因使用D調(diào)弦而變得黯淡。
降C： C-G-C-F-A-D
這個(gè)調(diào)弦與降D調(diào)弦是一樣的，但每根弦都多降了一個(gè)全單，即兩個(gè)半音。其實(shí)降D可以是C-A-D-G-B-E。不過(guò)技術(shù)上來(lái)說(shuō)，降D向下調(diào)一個(gè)全音即是降C調(diào)弦，因?yàn)楹苌偃酥皇钦{(diào)一下第六弦。此調(diào)弦賦于吉他一個(gè)非常低且重的音色，經(jīng)常要用特粗的弦來(lái)保持弦緊。此調(diào)弦常會(huì)被一些重型音樂(lè)，金屬音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)所用來(lái)達(dá)到低音效果。很難將一把標(biāo)準(zhǔn)的，非低音吉他調(diào)得比這個(gè)調(diào)弦更低。
降B調(diào)弦：B-F#-B-E-G#-C#
或 B-Gb-B-E-A-D
或 Bb-Ab-Db-Gb-Bb-Eb
這個(gè)調(diào)弦與降D降C也是一樣的，但是在降D的基礎(chǔ)上降了半音。這個(gè)調(diào)弦在金屬及前GRUNGE樂(lè)隊(duì)中很受歡迎。它也在末日金屬及前金屬樂(lè)隊(duì)中很受重用。這種調(diào)弦要用到更粗的弦，這樣就需要加寬琴枕上的開(kāi)槽，還要重新調(diào)節(jié)琴頸的強(qiáng)度。
降A(chǔ)調(diào)弦：A-E-A-D-F#-B
或 A-A-D-G-B-E
金屬及死亡金屬用的一種很底的調(diào)弦。跟降B調(diào)弦一樣，需要裝特粗的弦，甚至要對(duì)吉他進(jìn)行一些小的改造。Thrice在歌曲“大地震顫”及“吸火人”，“尼羅河”的主調(diào)弦中使用了這個(gè)調(diào)弦。
降E調(diào)弦： Eb-Ab-Db-Gb-Bb-Eb
此調(diào)弦是將所有的弦降一個(gè)半音?？梢耘c其他調(diào)弦技巧如降D調(diào)弦等一同使用，在指型上不需做出變化。通常演奏者在根音上把它看作與標(biāo)調(diào)一樣。此調(diào)弦的使用基于以下幾個(gè)原因：更好地在粗弦上推弦，加重音色，更好地適應(yīng)歌手的音域，更容易與薩克斯一同演奏，彈奏鍵盤(pán)黑鍵形成的五聲小調(diào)。因Jimi Hendrix在其音樂(lè)生涯中大量的使用這種調(diào)弦，且在《在你經(jīng)歷了以后》這個(gè)曲子后所有的曲子都是用這個(gè)調(diào)弦，從而使得這個(gè)調(diào)弦聲名大噪。槍與玫瑰也是用降E調(diào)弦潤(rùn)色，這樣使得AxlRose的嗓音可以著重在高音上表現(xiàn)，同時(shí)Metalica也用這個(gè)調(diào)弦來(lái)襯托Gakoo的嗓音。
D調(diào)弦：D-G-C-F-A-D
此調(diào)弦也稱作“低兩格”或“低全音”("One Step Lower" and "Whole Step Down")，這個(gè)調(diào)弦是在E標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦的基礎(chǔ)上調(diào)低一個(gè)全音，雖然大都是重金屬才使用它，有時(shí)候也可以在布魯斯里看到這個(gè)調(diào)弦，這里吉他手用它來(lái)適應(yīng)推弦。
C調(diào)弦 ：C-F-Bb-Eb-G-C
C調(diào)弦將吉他的弦調(diào)出一種很低的音色。這個(gè)調(diào)弦被金屬及硬搖滾的音樂(lè)人所用，它比標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦要低兩個(gè)全音。這個(gè)調(diào)弦也可以記作：C-F-Bb-Eb-G-C'，它可以彈出又低又重的聲音，同時(shí)又保留了標(biāo)準(zhǔn)調(diào)內(nèi)部指法。
B調(diào)弦：B,E,A,D,F#,
也叫“B標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦”或“低音調(diào)弦。這個(gè)調(diào)弦是七弦琴的一個(gè)很普遍的調(diào)弦，各弦音為B,E,A,D,G,B,E，在六弦的吉他上，這個(gè)調(diào)弦改為B,E,A,D,F#,B.
降B標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦
降B標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦在七弦或六弦琴上調(diào)低一個(gè)半音，如Nevermore的金屬改革流派就在七弦琴上用這種調(diào)弦。這個(gè)調(diào)弦從低到高依次是Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Bb, Eb。不過(guò)在六弦的吉他上(從低到高)為：Bb, Eb, Ab, Db, F, Bb.
Open tunings開(kāi)放式調(diào)弦
Open tunings開(kāi)放式調(diào)弦，在吉他演奏中，開(kāi)放式調(diào)弦是將各弦調(diào)成一個(gè)和弦，這樣就不需按弦就可以彈出來(lái)。在這種調(diào)弦下，其他的和弦只要在指板上來(lái)回滑動(dòng)橫按就可以了。 開(kāi)放式調(diào)弦常在布魯斯音樂(lè)中，及一些搖滾，民謠中使用。特別是在鋼弦吉他及滑棒吉他上，經(jīng)常都會(huì)用到這種調(diào)弦。一些調(diào)弦的名稱會(huì)因流派不同而有不同的叫法，比如夏威夷音樂(lè)，對(duì)于slack key吉他來(lái)說(shuō)，開(kāi)放G調(diào)弦是(低-高)：D-G-D-G-B-D，但是布魯斯樂(lè)中，開(kāi)放G是G B D G B D。
知名的演奏家包括Kim Thayil, Robert Johnson, Mark Tremonti, Bukka White, Skip James, Nick Drake, Jack White, Nic Jones, John Fahey, Bob Dylan, Alexander Rosenbaum, Keith Richards, Duane Allman, Lowell George, Mick Taylor, Ry Cooder, Richard Thompson, Martin Carthy, John Martyn, Blind Blake, Leo Kottke, Richie Havens, Joni Mitchell, Jonatha Brooke, Mark Kozelek, Michael Hedges, Ted Hawkins, Jimmy Page, Rod Price, Alan Sparhawk, Barry Gibb, Joe Walsh, John Butler, Derek Trucks, Kevin Shields, Sonic Youth, Pete Bexley, Ricky Wilson, Keith Strickland, Devin Townsend, Dan Auerbach, Ani DiFranco, Don Ross, Johnny Marr, Rich Robinson, John5, Jimmie Spheeris and John Rzeznik都用開(kāi)放式調(diào)弦。
Major tunings (主要調(diào)弦)
大調(diào)開(kāi)放式調(diào)弦包括：
開(kāi)放 A: 低-高; E-A-C#-E-A-E
也可以是: 低-高; E-A-C#-E-A-C#
"滑音" 開(kāi)放 A: 低-高; E-A-E-A-C#-E (注意這個(gè)調(diào)弦跟開(kāi)放G類(lèi)似，只是每弦升高一個(gè)全音，即兩品)
開(kāi)放 C: 低-高; C-G-C-G-C-E
開(kāi)放 D: 低-高; D-A-D-F#-A-D
也可以是: 低-高; D-A-D'-A'-D-D
開(kāi)放 E: 低-高; E-B-E-G#-B-E (用細(xì)型弦，因?yàn)槿揖枰?
開(kāi)放 F: 低-高; F-A-C-F-C-F (少用)
升F調(diào)弦 低-高; F#-A#-C#-F#-C#-F#( 只有Curtis Mayfield用此調(diào)弦)
開(kāi)放 G: 低-高; D-G-D-G-B-D
dobro 開(kāi)放 G: 低-高; G-B-D-G-B-D (普通吉他偶爾會(huì)用到，但第五、六弦要細(xì)弦，只用方形琴才能受得了標(biāo)準(zhǔn)弦的張力。)
俄式開(kāi)放 G: 低-高; D-G-B-D-G-B-D (俄式七弦琴的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦).
開(kāi)放式與變化調(diào)弦對(duì)比
總的來(lái)說(shuō)，開(kāi)放式調(diào)弦指的是將弦的音高改變，來(lái)達(dá)到大調(diào)及小調(diào)和弦的效果。你可以將這個(gè)定義用在像下面列出的更模糊或者更少用的音調(diào)及和弦上。但這些調(diào)弦是一種介于開(kāi)放式調(diào)弦與變化調(diào)弦之間的調(diào)弦。變化調(diào)弦是指空弦音無(wú)法構(gòu)成一組和弦的調(diào)弦，典型的一個(gè)例子就是Jimmy Page在Led Zeppelin的 Rain Song上用的D,G,C,G,C,D調(diào)弦。就算有些調(diào)弦可以在理論命名，但它們很可能會(huì)缺乏這個(gè)和弦所具有的一種凝力或者說(shuō)是音樂(lè)相關(guān)性。
上述的開(kāi)放調(diào)弦的空弦音都是一個(gè)大調(diào)和弦。因?yàn)榧忠惨獜椥≌{(diào)，開(kāi)放調(diào)弦要將其中某根弦調(diào)低，形成一個(gè)小調(diào)開(kāi)放調(diào)弦來(lái)演奏。為了不必“開(kāi)放D小調(diào)”，“開(kāi)放C小調(diào)”的這種相對(duì)繁瑣的稱呼，這些調(diào)弦有時(shí)被叫做“共音調(diào)弦crossnote tunings”。這個(gè)術(shù)語(yǔ)本身也反映了一個(gè)事實(shí)，那就是在第一品按住被調(diào)低的那根弦，就可以輕松按出一個(gè)大調(diào)和弦。(注：1 3 5是大調(diào)，1 b3 5是小調(diào)。所以只要把調(diào)弦中的3調(diào)低半音就是小調(diào)。)
共音調(diào)弦(Crossnote tunings)包含
共音 A: 低-高; E-A-E-A-C-E
也可以是: E-A-C-E-A-E (rare)
共音 C: 低-高; C-G-C-G-C-Eb
開(kāi)放 D: 低-高; D-A-D-F-A-D
共音 E: 低-高; E-B-E-G-B-E
共音 F: 低-高; F-Ab-C-F-C-F (非常少見(jiàn))
也可以是: 低-高; F-C-F-Ab-C-F (Albert Collins用過(guò); 要用特細(xì)弦)
共音 G: 低-高; D-G-D-G-Bb-D
各種形式調(diào)弦
Modal tunings 形式調(diào)弦是有時(shí)吉他手要按和弦方便，但又不一定要小調(diào)或大調(diào)，這時(shí)就可以用形式調(diào)弦。在常用的空弦音的時(shí)候它很有用，可以形成一個(gè)掛留二或四和弦。
Modal tunings 形式和弦包括
Asus2: 低-高; E-A-B-E-A-E
Asus4: 低-高; E-A-D-E-A-E
C6: low-high; C-A-C-G-C-E
Csus2: 低-高; C-G-C-G-C-D
Csus4: 低-高; C-G-C-G-C-F
Dsus2: 低-高; D-A-D-E-A-D
Dsus4: 低-高; D-A-D-G-A-D
Esus2: 低-高; E-A-E-F#-B-E
Esus4: 低-高; E-A-E-A-B-E
G6: 低-高; D-G-D-G-B-E
Gsus2: 低-高; D-G-D-G-A-D
Gsus4: 低-高; D-G-D-G-C-D
"Extended chord" tunings擴(kuò)展和弦調(diào)弦
這些調(diào)弦可以讓吉他手彈出開(kāi)放七，九，十一，或十三和弦。其中一根或幾根弦要調(diào)到音階上所需音。這種調(diào)弦可以是大調(diào)，也可以是小調(diào)。
例子：
Open Dmaj7:低-高; D-A-D-F#-A-C#
Open Dmin7: 低-高; D-A-D-F-A-C
Open Emin7: ; E-B-D-G-B-E (5弦要用細(xì)弦)
Open G6: ; D-G-D-G-B-E
Dobro open G6: ; G-B-D-G-B-E
Open Gmaj7:
D-G-D-G-B-F
D-G-D-F-B-D
F-G-D-G-B-D
Open Gmaj7: D-G-D-F#-B-D
"Modal" G7: ; F-G-D-G-C-D
"Open G6min7":; F-G-D-G-B-E
Open Cmin7: C-G-C-G-Bb-Eb
Open Cmaj7: C-G-C-G-B-E
Classical tunings古典吉他調(diào)弦
古典吉他調(diào)弦，古典吉他發(fā)展了500個(gè)年頭，在這個(gè)流派中，很多吉他調(diào)弦被普遍使用，一些是慣例的做法。與其他的音樂(lè)風(fēng)格不一樣的是，這里的變化調(diào)弦的使用只是音樂(lè)家個(gè)人的喜好所致，在古典吉他風(fēng)格中，是否要用到變化調(diào)弦大多取決于作曲者或改編者的譜稿。因些古典吉他手在演奏知名的譜子時(shí)，要用譜子所標(biāo)的調(diào)弦。
文藝復(fù)興時(shí)魯特琴調(diào)弦
這個(gè)調(diào)弦常常在第三品夾個(gè)變調(diào)夾來(lái)與普通的魯特琴調(diào)弦G-c-f-a-d'-g'相匹配。這個(gè)調(diào)弦也與比尤埃拉琴(西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的第一種彈撥樂(lè)器)相搭配，常常在古典吉他專門(mén)為這種樂(lè)器所寫(xiě)的手稿中可以看到這個(gè)調(diào)弦。
“偽俄式”即G調(diào)弦D-G-d-g-b-e'
在Agustín Barrios的Choro de Saudade中可以看到這個(gè)調(diào)弦的多樣化性能，眾所周知在Enrique Granados 的La Maja de Goya及Isaac Albéniz的Sevilla曲譜里也會(huì)這樣調(diào)弦。
各類(lèi)雜項(xiàng)的調(diào)弦
全四調(diào)弦
All fourths: E-A-d-g-c'-f' 這個(gè)調(diào)弦是標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦的四根低弦。它將標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦的第三弦與第二弦的不規(guī)則性去除.用這種調(diào)弦，和弦可以在指板上下左右移動(dòng)，減少了和弦指型的記憶量。弊端是并非所有的大調(diào)小調(diào)都可以用這調(diào)弦按出來(lái)。
Keven Chamber開(kāi)放E調(diào)弦：E-B-e-F#-b-e
吉他手Keven Chamber用的一種調(diào)弦，這只是開(kāi)放E大調(diào)調(diào)弦的變化調(diào)弦，在第四弦上用的是F#而不是G#。
全五調(diào)弦
這是曼陀玲或小提琴常用到的音程為5的調(diào)弦。這個(gè)調(diào)弦的音域相當(dāng)?shù)貙?，但是也很難達(dá)到要求(高音B使第一弦崩得非常緊，容易斷)這個(gè)調(diào)弦在原聲吉他上的效果也不理想(低音C太低在普通的箱琴上無(wú)法產(chǎn)生共鳴)。
據(jù)說(shuō)Luthier Todd Keehn是第一個(gè)用這種調(diào)弦的吉他手，他還用 G-D-a-e-b'-f#調(diào)弦，他的全五調(diào)弦的琴可以在他的網(wǎng)站上看到。在這個(gè)調(diào)弦里，吉他的品絲及弦枕要調(diào)成斜狀，每根弦都有自身的琴橋及自身的音階弦長(zhǎng)。
形式調(diào)弦D
D-A-d-g-a-d' and D-A-d-a-d'-d'由Davey Graham推廣起來(lái)的調(diào)弦，這個(gè)調(diào)弦是他在摩洛哥時(shí)從阿拉伯音樂(lè)調(diào)弦中得到的靈感，形式和弦D D-A-d-g-a-d' 與賽而特音樂(lè)及現(xiàn)代音樂(lè)中常?？梢杂龅健?/p>
還有一個(gè)形式調(diào)弦是 D-A-d-a-d'-d'(從低到高)，是由Stephen Roy使用，這個(gè)調(diào)弦使和弦更容易演奏。它在低音弦上有一種“降D調(diào)弦”的效果，使得和弦按起來(lái)很輕松。高音弦兩根弦可以稍微走調(diào)，這樣可以營(yíng)造出一種雙吉他合奏的效果。
Hardcore 調(diào)弦： C-G-c-f-a-bb
這個(gè)調(diào)弦很少用，Hardcore 調(diào)弦在hardcore, grindcore, 還有一些 metalcore的樂(lè)隊(duì)里會(huì)用到。這個(gè)有點(diǎn)像是降C調(diào)弦，但高音弦根據(jù)吉他手的需要作了一個(gè)半音的調(diào)整。這個(gè)使吉他手很容易制造出非常刺耳的不協(xié)調(diào)的小調(diào)音。
Robert Fripp 新標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦 C-G-d-a-e'-g'
這個(gè)調(diào)弦由紅王樂(lè)隊(duì)Robert Fripp所創(chuàng)，使用者是世界各地的吉他工藝學(xué)員。這個(gè)調(diào)弦跟全五調(diào)弦類(lèi)似，只不過(guò)第一弦從B降到了G。一些吉他手覺(jué)得“新標(biāo)準(zhǔn)調(diào)弦”這個(gè)稱呼是用詞不當(dāng)，覺(jué)得這個(gè)容易導(dǎo)致產(chǎn)生爭(zhēng)論，但是這個(gè)名字似乎就這么定下來(lái)了，因?yàn)橐矝](méi)有更可行的稱呼。時(shí)間會(huì)證明這個(gè)調(diào)弦是否真的能在吉他工藝學(xué)員外找到一席之地。
Billy Corgan的“蛋黃醬”調(diào)弦 Eb, Ab, Ab, Gb, Bb, D
Corgan在蛋黃醬這個(gè)曲子上使用了此獨(dú)特的調(diào)弦。A升半音，而D降兩全音，這樣使得Corgan能用到所有的弦彈奏和弦。
John Rzeznik的IRIS調(diào)弦：B-D-d-d-d'-d'
搖滾樂(lè)隊(duì)Goo Goo Dolls的John Rzeznik，用這個(gè)調(diào)弦在錄音棚錄制了Iris這首歌，這首歌是天使之城這張專輯里的主打歌，在國(guó)際上取得很大的反響。它營(yíng)造了一種像十二弦琴那樣的鈴一般清脆的音色。
在一般吉他上調(diào)這個(gè)調(diào)弦低音E要調(diào)低成B，A弦調(diào)低成D，D弦保留，G弦調(diào)低成D，B弦調(diào)高到D，最高弦E調(diào)低到D。在一些吉他上可能要用一根粗的E弦，這樣它調(diào)到B時(shí)可以得到一個(gè)很充分的音色而不會(huì)使弦打品。
John Rzeznik在原聲版的Iris上使用了另一個(gè)調(diào)弦， D-A-d-g-b'-d'， 這使得這個(gè)曲子可以用原聲吉他獨(dú)奏而仍能保持 B-D-d-d-d-d上很充分的音色。然而因?yàn)槿叶颊{(diào)成D，這個(gè)調(diào)弦在彈D大調(diào)曲子時(shí)，也保持了微微有鈴般的音色。
John Rzeznik的Black Balloon黑氣球這首歌，調(diào)弦為Db-Ab-Db-Ab-Db-Db。雖然它聽(tīng)起來(lái)會(huì)不一樣，這首歌也可以用Db-Ab-Db-Db-Db-Db,彈奏。
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