踏雪尋梅吉他彈唱教學(xué)簡譜
踏雪尋梅吉他彈唱教學(xué)簡譜
《踏雪尋梅》是一首欣賞冬天自然美景的歌曲。梅花不畏冬雪，傲然綻放，吐艷枝頭，千百年來人們贊美這樣的雪梅精神?！短ぱっ贰繁磉_(dá)了青少年學(xué)生騎著毛驢，踏著冬雪去欣賞梅花綻放的情景。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了踏雪尋梅吉他彈唱教學(xué)簡譜，希望對大家有所幫助。
踏雪尋梅吉他彈唱教學(xué)簡譜
踏雪尋梅歌詞
雪霽天晴朗 臘梅處處香
騎驢灞橋過 鈴兒響叮當(dāng)
響叮當(dāng) 響叮當(dāng) 響叮當(dāng) 響叮當(dāng)
好花采得瓶供養(yǎng) 伴我書聲琴韻
共度好時光
踏雪尋梅創(chuàng)作背景
中國近現(xiàn)代作曲家、音樂理論家、音樂教育家黃自，字今吾，于1904年3月23日生于江蘇川沙(今屬上海市)。父母是教育家，其父黃洪培是著名愛國民主人士黃炎培之堂兄。黃自周歲即能背誦民歌，3歲便會唱沈心工的歌曲。讀小學(xué)時成績優(yōu)異，為全班之冠。12歲時入北京清華學(xué)校(留美預(yù)備學(xué)校)學(xué)習(xí)，并參加學(xué)校鼓笛隊演奏單簧管，在合唱隊中唱男高音聲部。其后，向何林一女士學(xué)習(xí)鋼琴，向王文顯女士(清華教師)學(xué)和聲與作曲。1923年，黃自在學(xué)校音樂會上擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，演奏了帕德列夫斯基的《古代風(fēng)格的小步舞曲》和夏米納德的《林中仙女》。1924年，黃自以公費(fèi)赴美深造。因出國進(jìn)修無音樂名額，黃自只好入俄亥俄州歐柏林學(xué)院攻讀心理學(xué)，兩年后畢業(yè)于該院，并獲得文學(xué)士學(xué)位。因黃自品德兼優(yōu)，而被選為于1776年成立的美國優(yōu)秀大學(xué)生的全國性榮譽(yù)組織——法·培德·嘉派學(xué)會(Phi Beta Kappa)的會員，并入歐柏林音樂學(xué)院攻讀音樂理論作曲。兩年后，轉(zhuǎn)入耶魯大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，于1929年畢業(yè)，獲得音樂學(xué)士學(xué)位。黃自的畢業(yè)作品交響序曲《懷舊》，于同年5月31日，由黃自的導(dǎo)師耶魯大學(xué)音樂學(xué)院院長、作曲家、指揮家大衛(wèi)·斯坦利·史密斯(David Stanley Smith，1877~1949)指揮該院學(xué)生樂隊與新港交響樂隊，在康州新港塢西音樂廳聯(lián)合首演?！稇雅f》是我國作曲家創(chuàng)作的第一部交響樂作品，也是外國樂團(tuán)演出的第一部中國作品?！缎赂弁韴蟆房姆Q贊《懷舊》是音樂會中“唯一能自始至終給人以享受的樂曲。是管弦樂曲中的佼佼者……表現(xiàn)出最佳配器的手法”。黃自因此獲得一筆英國獎金，赴歐洲英、法、荷、德、意等國考察后回國。
1929年6月，黃自回到上海。先在滬江大學(xué)任教。翌年，應(yīng)上海音專校長蕭友梅博士之聘請，任該校教授兼教務(wù)主任。除教授理論作曲的全部專業(yè)課程——和聲、曲式、對位、賦格、樂器法、配器法及自由作曲外，還要教授音樂史及“領(lǐng)略法”(即音樂欣賞)兩門共同必修課。黃自在擔(dān)負(fù)了繁重的教學(xué)任務(wù)和行政工作之余，從事音樂創(chuàng)作和音樂理論的著述。
1930年11月23日晚，在上海大光明電影院，由意大利音樂家馬利奧·帕契(Mario Paci，1878—1946)指揮上海工部局交響樂團(tuán)(一支全部由外國人組成的樂隊)演奏了黃自的交響序曲《懷舊》。此舉令中國音樂家深感自豪，并大大地激勵了中國音樂家創(chuàng)作新音樂的熱情。
1931年九·一八事變后，黃自與音專師生組織“抗日救國會”，赴浦東等地宣傳抗日并為東北義勇軍募捐。黃自作詞譜曲創(chuàng)作了我國最早以抗日救亡為題材的合唱作品《抗敵歌》(后由韋瀚章填寫了第二段歌詞)。音樂雄壯有力，充滿“大眾合力將國保”的愛國主義激情。同年11月9日，《抗敵歌》由音專學(xué)生在廣播電臺首次播唱，并由勝利公司灌成唱片。
1932年一·二八事變爆發(fā)——日本帝國主義突然襲擊上海閘北，愛國將領(lǐng)十九路軍軍長蔡廷鍇率全體將士奮勇反擊。同年4月24日黃自為何香凝詞《贈前敵將士》譜曲，獻(xiàn)給十九路軍將士。不久，黃自又創(chuàng)作了四部混聲合唱《旗正飄飄》(韋瀚章詞)，于10月8日由音專學(xué)生在廣播電臺首次播唱，并錄制成唱片(勝利54594—B)，還被當(dāng)年大長城影片公司的有聲故事片《還我山河》采用為插曲?！镀煺h飄》成為抗戰(zhàn)前后音樂會中的保留曲目。
1933年3月底，黃自率領(lǐng)音專師生在杭州舉行了兩場“鼓舞敵愾后援音樂會”，并親自主持報幕，音樂會以《抗敵歌》《旗正飄飄》為壓軸曲目。上海《中華日報》的評論寫道：“悲壯激抑，聞?wù)邐^起。鼓舞敵愾，可謂名副其實(shí)矣。”黃自創(chuàng)作的愛國歌曲還有《民謠》《切記分明》《九一八》《軍歌》《學(xué)生國貨年歌》《睡獅》和《北望》等。1937年“七·七”事變，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，黃自作《熱血歌》(吳宗海詞)，發(fā)出了“四萬萬同胞啊，灑著你的熱血去除強(qiáng)暴”，“拼著你的熱血去爭光榮”的呼聲。黃自曾滿懷激情地說：“現(xiàn)在我寫抗敵歌曲，希望不久再能寫慶?？箲?zhàn)勝利的歌曲。”不幸的是，《熱血歌》竟成其絕唱。翌年，愛國抗戰(zhàn)歌詠活動的倡導(dǎo)者黃自英年早逝，未能親眼看到抗戰(zhàn)的勝利。而從《抗敵歌》到《熱血歌》卻生動地體現(xiàn)了愛國主義音樂家黃自的創(chuàng)作與祖國、民族生死存亡的命運(yùn)休戚與共、息息相關(guān)。
1933年11月，在音專學(xué)生音樂會上首演了黃自于1932-1933年間創(chuàng)作的清唱劇《長恨歌》(韋瀚章詞)中的七個樂章：一、《仙樂飄飄處處聞》，二、《七月七日長生殿》，三、《漁陽鼙鼓動地來》、五、《六軍不發(fā)無奈何》，六、《婉轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》，八、《山在虛無縹緲間》，十、《此恨綿綿無絕期》。盡管其余三個樂章尚未譜曲，但已完成的上述七個樂章，基本上概括了白居易原詩的主要情節(jié)，在藝術(shù)上已相當(dāng)完整?！堕L恨歌》是我國最早的一部清唱劇，作品既諷刺了國民黨統(tǒng)治集團(tuán)的不抵抗主義，如“舞袖正翻翻……哪管它社稷殘。只愛美人醇酒，不愛江山。”亦將宮闈艷史美化為愛情悲劇。該作品的部分樂章在黃自生前曾出版過樂譜及唱片。1943年5月，重慶的中國音樂研究會為紀(jì)念黃自逝世五周年，在《音樂月刊》二卷一期上首次出版了“黃自遺作——《長恨歌》專號”。1957年，上海音樂出版社正式出版了黃自的《長恨歌》。
1972年，在香港定居的韋瀚章為紀(jì)念《長恨歌》創(chuàng)作40周年，應(yīng)黃自的弟子林聲翕之約，重寫了其余三章的歌詞：四、《驚破霓裳羽衣曲》(男聲朗誦)，七、《夜雨聞鈴腸斷聲》(混聲合唱)，九、《西宮南內(nèi)多秋草》(男聲朗誦)，并由林氏譜曲。同年5月，《長恨歌》全曲十章由臺灣四海出版社出版，并在臺北紀(jì)念黃自逝世34周年的音樂會上首演。由作曲家羅偉倫改編的民樂配器版本和作曲家黃安倫改編的管弦樂配器版本，分別在香港和加拿大先后上演。
1935年10月，黃自為進(jìn)步影片《都市風(fēng)光》創(chuàng)作了片頭音樂《都市風(fēng)光幻想曲》，由帕契指揮上海工部局交響樂團(tuán)錄制成唱片。上海交響樂團(tuán)至今還保存著當(dāng)年演出《都市風(fēng)光幻想曲》片頭音樂的海報。這是中國作曲家首次為影片譜寫的片頭音樂，堪稱中國電影音樂的里程碑。
黃自從事音樂教育、音樂理論研究和音樂社會活動提倡普及與提高并重。
1933年，黃自在《擬初中音樂教科書綱要》中提倡采用五線譜教學(xué)視唱、樂理與初級和聲。同年6月，黃自與應(yīng)尚能、韋瀚章、張玉珍合編《復(fù)興初級中學(xué)音樂教科書》，至1935年10月共出版六冊。黃自共撰文54篇;還創(chuàng)作了全書69首歌曲中的28首。其中包括《花非花》《踏雪尋梅》等佳作。
黃自既創(chuàng)作了如《思鄉(xiāng)》《玫瑰三愿》等風(fēng)格清新的藝術(shù)歌曲外，還譜寫了不少優(yōu)秀的兒歌和校歌。
1934年，黃自與蕭友梅、韋瀚章以“音樂藝文社”名義合編《音樂雜志》。每周五在電臺播放的《音樂欣賞》特別節(jié)目中擔(dān)任主講，并將其所撰之講稿于前一天在《新夜報》的《音樂?？?后改為《音樂周刊》)上發(fā)表。為此，黃自與賀綠汀、向隅、劉雪庵等成立了“音樂教育播音委員會”。此外，1935年4月，黃自還為漢口電臺撰寫過音樂常識廣播稿。
1935年11月1日，黃自發(fā)起創(chuàng)辦第一個由中國人組成的上海管弦樂團(tuán)。由黃自、譚小麟任正副團(tuán)長，吳伯超、李惟寧任正副指揮。此乃中國交響樂表演藝術(shù)史上值得自豪的一頁。
黃自當(dāng)年發(fā)表的論著諸如《中國音樂之起源》《堯、舜、夏、商時之音樂》《周朝音樂發(fā)達(dá)概況》《漢代音樂之變化》《六朝時音樂之沒落與轉(zhuǎn)變》《唐朝音樂之盛況》《宋元時代之劇樂》《明清兩朝音樂概況》、《近世音樂之趨向》和《西洋音樂史分期法》《古代音樂》《中古音樂》《近代音樂》《主調(diào)音樂》《復(fù)調(diào)音樂》等文章，生動地體現(xiàn)了音樂理論家黃自學(xué)貫中西的學(xué)術(shù)修養(yǎng)。旁征博引，見解精辟。
黃自在《怎樣才可產(chǎn)生吾國民族音樂》(1934)一文中提倡創(chuàng)作“民族化的新音樂”。
黃自身體力行，在不斷地探索過程中，改變其早期作品音樂語言較歐化的傾向，創(chuàng)作了如《山在虛無縹緲間》以及為電影《天論》(1935)譜寫的主題歌《天倫歌》(樂隊使用了笛、笙、二胡、琵琶和鑼)等具有鮮明民族風(fēng)格的作品，令人耳目一新。
黃自教導(dǎo)培養(yǎng)出眾多的中國杰出音樂人才，如賀綠汀、劉雪庵、陳田鶴、丁善德、譚小麟、江定仙、夏之秋、錢仁康、張定和、向隅、鄧爾敬、林聲翕、張昊、戴粹倫等中國現(xiàn)代音樂史上的一批代表人物，均出自黃自的門下。黃自被譽(yù)為“中國近代作曲界第一位導(dǎo)師”是當(dāng)之無愧的。而賀綠汀比黃自年長一歲，劉雪庵僅比黃自年幼一歲，可見黃自的人格魅力和學(xué)術(shù)號召力感人至深。正如人民音樂家賀綠汀所言：“黃自比我小一歲，可是他是我的老師。他是第一個系統(tǒng)、全面地向國內(nèi)學(xué)子傳授歐美近代專業(yè)作曲技術(shù)理論，并且有著建立中國民族樂派的抱負(fù)的音樂教育家。沒有黃自先生教導(dǎo)，我在音樂創(chuàng)作上也不可能有什么成就。這一點(diǎn)是所有受過他的教導(dǎo)老一輩音樂工作者都有深切體會的。”
1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，黃自辭去教務(wù)主任之職務(wù)，集中精力從事教學(xué)和編寫《音樂史》及《和聲學(xué)》兩部論著。
1938年5月9日，黃自因患傷寒病逝于上海紅十字會醫(yī)院。臨終前，他對夫人汪頤年女士說：“你快去請醫(yī)生，我不能就此死去，還有半部音樂史沒有寫完呢!”然而天年不遂，一代宗師溘然謝世。
在哀悼黃自的追思會中，由張昊作詞、陳田鶴作曲的《悼今吾宗師》(合唱與管弦樂)表達(dá)了弟子們對恩師的衷心哀悼：“先生此去何匆匆，拋下了半篇?dú)堉?，無數(shù)新聲猶待譜，滿腔曲調(diào)埋終古。”不由令人想起詩人格里爾帕澤為舒伯特寫的墓志銘：“這里埋葬了豐富的寶藏，還有更美好的希望。”
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