王菲的演唱技巧解析
王菲的演唱技巧解析
王菲天生是華語樂壇罕見的美嗓，真聲亦具有美聲歌手嗓音的某些特質(zhì)，通透明亮，高音鏗鏘有力，低音自然柔美，不需要用太多的氣息和共鳴即可演唱出亮麗飽滿的音色，這為其采用氣聲和假聲演唱一些高難度的歌曲獲得了常人沒有的先天便利，因為轉(zhuǎn)換更加自如。從王菲本身的嗓音來說，最大的特點是——空靈，這也是很多人把王菲的嗓音形容為天籟之音的原因。這就像是上帝吻過她的嗓子時留下的印記一樣，無論王菲演繹何種類型和風格的歌曲，都會有著與眾不同的味道，因為她那空靈的音色。華語樂壇有過不少女歌手模仿王菲的唱腔，最后都不會成功，技藝上難以跟上是一個原因，天賦的嗓子那更是學不來的。今天學習啦小編就為大家解析一下王菲的演唱技巧。
王菲唱法的空靈之鋒——光澤。
質(zhì)感是音色的主體，那么光澤感則是音色邊緣的鋒芒。王菲的音色具有一種很自然和諧的金屬光澤。唱高音不散，唱低音不粘，唱強聲不噪，唱弱聲不虛。即使只用很少的氣息，發(fā)出的聲音依然聚而成形充滿光澤感——這其實是很高明的共鳴技巧。說到這里，拿當年的《相約九八》來作個比較，按說那英的嗓子比王菲的厚實，然而合唱部分王菲的聲音卻比那英的嗓子搶耳朵，就是這種具有金屬光澤感的共鳴音的作用，能夠聚聲合氣，使王菲的嗓子猶如一把鋒利的寶劍突圍而出。像98年的《唱游》專輯里面的歌曲，特別是《臉》、《半途而廢》、《小聰明》都是體會這種光澤感的典范。
王菲唱法的空靈之彩——飄渺。
王菲嗓聲變化之妙，在于共鳴與氣息之間的轉(zhuǎn)化。根據(jù)歌曲內(nèi)容的需要，王菲略略放松聲線，融入氣聲的技藝，即成似斷還續(xù)的飄渺稀聲。曾有個別臺灣歌手從自己的角度出發(fā)，說王菲的聲線“飄”，對自己無法企及的領(lǐng)域妄加批評。試想，如果歌曲都以她那樣的密實的方式去演唱，流行歌曲也就沒有變化可言了。王菲的飄渺是空靈音色加上氣息運用結(jié)合而成的藝術(shù)效果，王菲歌曲中的華彩樂章，往往就是以這樣的音色和表現(xiàn)手法去完成。聽聽王菲的《天空》、《彼岸花》等曲目，空曠高遠的意境即由飄渺的音色而來，展示出歌曲獨特的風格?！斗至选愤@首歌曲，唯有王菲以飄渺迷幻的唱腔方能演繹得入味三分。王菲還有首歌曲叫《飄》，當真是歌如其聲，空靈飄渺如天音遺世，聽之令人痛入骨髓。
王菲唱法的空靈之質(zhì)——通透。
聲音的質(zhì)感是音色的主體，王菲的音色質(zhì)感之美，猶如柔潤透明的美玉、清澈見底的溪流，又如澄凈深遂的天空，穿透感極強。加上氣息的通暢，使王菲的聲音天生具有特殊的美感，不需要特別地調(diào)整呼息即可發(fā)出動聽的聲音。這種通透的感覺讓人聆聽王菲的歌曲有種醍醐貫頂?shù)目旄?，又如盛夏咀嚼冰片般地愜意。像《迷》、《天空》、《菲靡靡之音》這些專輯不用說了，97年以前的王菲演唱方式真聲運用相對較多，高音部分也是以歡快明亮的真聲直沖云宵，很多經(jīng)典名曲都是體驗這種快意的素材，如《夢中人》、《誓言》。97年以后的《飛》、《催眠》等也是透明音色的集中體現(xiàn)。
唱法六妙：
唱法與音色的表現(xiàn)是相輔相成的，科學的唱法不僅能夠使歌者更容易駕馭歌曲，也能增加音色的表現(xiàn)力。試把92年以前的王菲與之后的王菲相比較，雖然之前的王菲也是好嗓子，但是卻不具有后來的王菲那攝人心魄的聲音魅力。從美國歸來的王菲，以前不少樂評人只注意到其soul唱腔給香港樂壇帶來的沖擊，實際對王菲而言，整體唱法上的提升，使聲音的表現(xiàn)力流光溢彩，才是最重要的，也是她至今仍能屹立華語樂壇巔峰的主要原因之一?？梢赃@么說，沒有后來唱法上的突破，就沒有今天我們所聽到的王菲。
王菲唱法的最大意義在于，吸收了產(chǎn)生于歐美流行音樂特別是黑人音樂的一些技法，結(jié)合自己嗓子的特點和傳統(tǒng)技巧，通過自己的摸索，找到了融合的方法，并對一些技巧運用程度達到了相當?shù)母叨?。因此，我才敢斷言王菲的唱法對華語樂壇有著建設性的影響，有不少歌手模仿王菲，這實在是一點也不奇怪的事，對此應該是一種寬容的態(tài)度，或許在她們的模仿中，還能繼續(xù)發(fā)展這條路子。以下把王菲演唱流行歌曲時的一些常用技術(shù)稍作評述，雖然一孔之見，未能概全，但管中窺豹，亦能睹見冰山一角。
王菲唱法六妙之氣聲與共鳴
國外一位著名音樂人指出：“誰控制了氣息，誰就控制了歌唱。”氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。強弱的變化在于聲，虛實的變化則在于氣了。
如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動的放量，這兩端中間的過渡帶，即是王菲千變?nèi)f化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊、或明或暗、或剛或柔、或厚或薄，這其實就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。王菲屬于氣息悠長的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢。
王菲唱法六妙之真聲與假聲
前面說過，王菲的音質(zhì)天生具有美聲效果，加上技巧的純熟運用，這使得真假聲之間的界限變得不容易分辯。據(jù)我看來，王菲是十分懂得演唱中的“關(guān)閉”技巧的，向來很多歌手只懂得打開，希望唱出的聲音又響又亮，這樣最終會輸于變化，打得越開，越不容易實現(xiàn)轉(zhuǎn)音的平滑過渡。王菲無需要太多的氣息，即實現(xiàn)了圓融清澈的共鳴，在轉(zhuǎn)音之前，氣息瞬音關(guān)閉，即調(diào)整到假聲的演唱狀態(tài)。真假音之音的過渡平滑自如，無跡可循。初聽王菲時，總感覺王菲雖然唱腔中有變化，但變化在哪里卻不容易聽出來，其實就是轉(zhuǎn)換技藝的高明，既能模糊換聲點，又保持聲線的舒緩自然，以免技藝的運用損害了歌曲的意境。近年來王菲對于假聲的運用更是逾加純熟，隨心所欲，毫無征兆可言。
說到這里，僅拿一首《半途而廢》就可說明?！栋胪径鴱U》是一首難度很高的歌曲，節(jié)奏是比較明快的，特別是后面的華彩部分，這種快節(jié)奏歌曲要頻繁采用真假聲轉(zhuǎn)換本已不易，由王菲演繹開來，已經(jīng)達到真假聲的完整統(tǒng)一，渾然一體。
在一些比較具有藝術(shù)性的歌曲中，可以說假聲是必要的手段，也是歌曲風格和意境的需要。試想如果王菲的《新房客》后面的高音部分，去真聲去唱“哪里找……一切很好……”這些字句會是什么效果?肯定大煞風景。并且王菲的假聲也是一種十分藝術(shù)化的假聲。即使是在采取類美聲的假嗓唱《臉》、《寒武紀》時，也可明顯感覺王菲的假聲既不同于專業(yè)的美聲，也不同于一般流行歌手的假嗓，實則是采用美聲歌手的發(fā)聲位置，把發(fā)聲點向后調(diào)整，而唱法實則還是流行歌曲唱法得到的特殊效果。
王菲唱法六妙之顫音與挫音
應該說，流行歌手中大多都是懂得用顫音的，王菲只是比較出色而已。就像是人聲的“揉弦”，延長音中如果沒有揉弦，效果就會覺得干澀。拖長的尾音是王菲的演唱特色之一，因此顫音的運用就十分重要了。動聽的顫音來源于原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的來回交替。如果覺得這樣說不夠形象，就去聽聽王菲《唱游》專輯中的《飛》、《你》。在王菲的歌曲中，很多顫音的運用早已不僅是聲音的技藝，而是表達情緒和撥動心弦的利器了。
把挫音在這里提出來，只是因為同樣是王菲處理歌曲字句尾音的方式。這種挫音也時表現(xiàn)為氣息的突然中斷，如《天空》里唱到“藏著是誰的思念”，“我們天空何時才能連成一片”、“疊著層層的思念”等句，尾音盡頭突然中斷，讓聽者感受到一種頓失所愛般的痛楚，中斷之后再銜接，再給人一唱三嘆的韻味;也時表現(xiàn)為聲音的以急速的氣流回收，像《感情生活》唱到“聽得不好意思寂寞”，尾音以氣聲快速回收，表達的情緒感十分強烈;有時還表現(xiàn)為尾音的突然降調(diào)，如《過煙云煙》里最后一句拉長的尾音，微微一顫就轉(zhuǎn)為降調(diào)，比較生動地表達了歌者的無奈的心緒。這些處理方式在王菲的歌曲中還有很多，感興趣的可以自己去聽。
王菲唱法六妙之咽音
王菲的咽音唱腔技術(shù)當初是脫胎于小紅莓樂隊的主唱dolores。其實咽音發(fā)聲技術(shù)也并非dolores發(fā)明創(chuàng)造，只不過她把這種技術(shù)放大了引入到唱演唱中來，成為獨特的風格。我說王菲的唱法對于華語樂壇具有建設性的影響，咽音技術(shù)的采用也是一個很大的原因。咽音發(fā)聲技術(shù)在教學中往往是為解決高音問題的提出的，就是要找手指壓住喉嚨發(fā)元音α的那種感覺，可以提高音域，對于東方人來說，其實還有潤音功能。東方人的嗓子大多比較細膩純凈，高音區(qū)如何保持美感是必須解決的技術(shù)問題，試想如果細膩的嗓子直接沖到高音區(qū)去，顯然會顯得單薄，利用咽音發(fā)聲技術(shù)，高音區(qū)就會顯得飽滿圓潤。在這方面，王菲是很聰明的，她學到的是提高自己聲音張力的發(fā)聲技術(shù)，而很多人往往只看到王菲唱“啦啦啦……”就說王菲模仿dolores，實則王菲為大多數(shù)亞洲女歌手指引了一條突破高音的方法。再有咽音技術(shù)還可以擴展童聲音色，如《流浪的紅舞鞋》，展現(xiàn)的是如童話般的夢境，王菲在這首帶著淡淡的歌劇影子的歌曲中，融入咽音唱腔，展示了一種溫馨和諧的童聲色彩。
王菲唱法六妙之混音
所謂混音唱法，是在真聲與假聲或真聲與氣聲的中間帶尋找一個發(fā)聲位置，得到一種介于真假聲之間的聲音去演唱歌曲，從而獲得磁性、沙感、細膩和飄渺的藝術(shù)效果。混音唱法在國外都發(fā)展很多年了。華語樂壇發(fā)展至今，真正要找出像樣的混音唱法還真不多見，女歌手中更少，男歌手中杜德偉算是嘗試比較早的?，F(xiàn)在隨著東西方流行音樂交流加快，混音唱法漸漸開始風行。像楊坤、阿杜這些新生代歌手都是這種唱法，但是像阿杜刻意演唱的痕跡還是太明顯。
早在早期的王菲，其實已經(jīng)開始實踐這種唱法，并且至今還難以看到能夠如王菲這般對混音唱法把握得如此自然的歌手，毫無生澀感和刻意造作。這也是因為前面說到的王菲對假聲、氣聲的運用的純熟，所以要尋找一個中間介質(zhì)的聲音比別人更為容易一些。如果有人對此有懷疑，那么先聽聽王菲94年的《討好自己》，這首較早的歌曲中王菲已經(jīng)能夠把混音處理得通透飄渺，亦真亦假難以分辯，這不僅需要掌握極難的發(fā)聲技術(shù)，也是嗓子的天賦使然，別人是難以企及的。另外王菲的混音超越別人之處還在于，雖然采用真假聲之音的中間音色，但仍然能夠保持聲音的光澤感。再以98年的《感情生活》為例子，這首歌曲王菲幾乎全以混音一氣呵成，特別是從“不想信我的耳朵……”開始，聲音運用之妙神鬼莫測，那樣具有極強光澤感的混音實在不知道王菲是把嗓子控制到何種程度才發(fā)出來的。
王菲唱法六妙之自然
老子曾經(jīng)說過：“大道自然。”儒家也好、佛家也好、道家也好，中國傳統(tǒng)哲學中，都滲透著追求自然和諧的思想。這種思想影響著我們的方方面面，做人追求平淡從容，作畫、作文注重天然去雕飾，而歌唱作為一門藝術(shù)，也一樣受到這種觀念深深的影響。這不僅是創(chuàng)造藝術(shù)者的美學觀念，也是聽眾的美學觀念和欣賞習慣。
王菲的歌唱藝術(shù)，最大的技巧是自然，這才是她十多年屹立華語樂壇不倒的最重要的原因。大味必淡，大音稀聲，再炫麗的東西看久了也會厭煩，米飯吃了這么多年，餓了你還是要吃它。當年王菲也一樣嘗試r&b，那時在華語樂壇這種音樂體裁還很罕見，但是那并不適合她，太鬧，太繁復，所以之后她放棄了。通過這么多年，形成自己疏離的風格，用簡約的音樂即觸動你的內(nèi)心深處。