古箏技法中顫音和揉弦的區(qū)別

　　顫音與揉弦有相似之處，一些古箏書籍上對(duì)顫音和揉弦區(qū)別的解釋也不夠詳細(xì)。這導(dǎo)致很多初學(xué)者在學(xué)習(xí)過程中往往對(duì)這兩種相似的技法產(chǎn)生混淆，不能準(zhǔn)確的理解顫音與揉弦的區(qū)別，在處理時(shí)也就不能很好的處理這兩種技法。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砉殴~技法中顫音和揉弦的區(qū)別，希望能夠幫到大家。

　　古箏技法中顫音和揉弦的區(qū)別

　　實(shí)際上，雖然這兩種技法有相似之處，但還是有很大的區(qū)別的。從本質(zhì)上來說，顫音與揉弦所產(chǎn)生的音都屬于振動(dòng)音。兩者產(chǎn)生的音的音高都是在本音的基礎(chǔ)上有規(guī)律的呈“準(zhǔn)——偏高——準(zhǔn)——偏高——準(zhǔn)”振動(dòng)，音高隨時(shí)間變化的函數(shù)曲線在平面直角坐標(biāo)系中是一條正弦曲線。揉弦和顫音的對(duì)象一般都是右手彈響的箏弦，這些都是顫音與揉弦的相同點(diǎn)。

　　顫音與揉弦的不同點(diǎn)也是很明顯的。

　　首先，二者的目的不同。揉弦的目的是為了使音聽起來更加柔和、圓潤(rùn)、細(xì)膩，讓人產(chǎn)生甜美的感覺，強(qiáng)調(diào)“柔”，而不追求什么突出的聲音效果。而顫音是為了表達(dá)某種情緒，強(qiáng)調(diào)音的顫動(dòng)性和變化性，必須要突出“顫”的感覺以達(dá)到預(yù)期效果。

　　其次，二者的技術(shù)要求不同。由于顫音和揉弦有著各自不同的功能，所以在技術(shù)要求上也就有了差異。以它們各自產(chǎn)生的音來比較，二者所產(chǎn)生的音在音高和頻率上具有很大不同。揉弦技法所產(chǎn)生的音高變化不是很明顯，只有四分之一全音左右，有時(shí)會(huì)更小一些。對(duì)于這樣細(xì)微的變化，一般人如果不刻意分辨，是很難加以分析的。這也是使人產(chǎn)生甜美柔和感覺的原因。而顫弦產(chǎn)生的音在音高上有明顯的變化，大都超過二分之一全音，接近一個(gè)全音。音高產(chǎn)生如此大的變化，這是任何人都可以很容易就感覺出的?？梢钥闯觯舾咦兓秶牟煌菂^(qū)別二者很重要的一點(diǎn)。揉弦由于其音高的變化較小，所以其所需的力度也小，可以保證較高的頻率。而顫音的音高變化遠(yuǎn)較揉弦為大，其所必須的力度相對(duì)也較大，這就使顫弦的頻率受到限制，不能過高。

　　再次，二者在樂曲中的地位不同。揉弦的原則是“能揉則揉”，只要有機(jī)會(huì)，一般就不要放棄對(duì)音的適當(dāng)潤(rùn)色。所以，揉弦技法本身沒有符號(hào)標(biāo)示。如果單從曲譜來看，根本看不出揉弦的存在。而顫弦則要突出表現(xiàn)音的變化，所以有明確的符號(hào)標(biāo)出。

　　最后，二者的在技法體系中的作用不同。顫音不但本身包括很多種技法，如重顫音、持續(xù)顫音等，還可以與其他輔助性技法搭配，而形成多種組合技法，如滑后顫音、顫后滑音等。而揉弦則比較簡(jiǎn)單，沒有復(fù)雜的形式，我們一般所說的揉弦在理論上只有唯一的一種。揉弦也基本沒有和其他技法組合的情況。

　　古箏揉弦的練習(xí)方法

　　揉弦是最基本的技法之一，也是古箏彈奏者較早接觸到的輔助技法。它沒有特定的符號(hào)，全憑演奏者自己來控制，隨意性很強(qiáng)。正因?yàn)槿绱?，在教學(xué)和練習(xí)過程當(dāng)中，揉弦往往被忽視。從某種意義上來說，藝術(shù)性的演奏和泛泛一般的演奏的區(qū)別，很大程度上取決于揉弦的運(yùn)用。

　　音樂的美，體現(xiàn)在富有藝術(shù)性地越離聲音的各種固定的性質(zhì)。而揉弦則是改變聲音固定性質(zhì)的重要技法。揉弦所產(chǎn)生的音在本質(zhì)上屬于振動(dòng)音，它是音樂裝飾音中最重要、最常用的一種，好的揉弦可以使樂音變得更加圓順、甜美，富有潤(rùn)性。

　　客觀上，揉弦是通過左手有節(jié)奏的不斷按壓、放開處在振動(dòng)中的弦，使聲音的各項(xiàng)要素產(chǎn)生變化;主觀上，揉弦則使聲音產(chǎn)生抖動(dòng)、顫動(dòng)的感覺，從而使其達(dá)到圓順、甜美的音樂效果。很顯然，它是有意變化準(zhǔn)確的奏法，將準(zhǔn)確的音變得不準(zhǔn)確，以此獲得聲音的圓滑性。實(shí)踐證明，揉弦可以使音調(diào)、旋律、和聲等消除掉強(qiáng)硬的感覺，使音樂更加和諧優(yōu)美動(dòng)聽，具有極大的使用價(jià)值

　　目前常見的揉弦方法有兩種，一種是臂動(dòng)揉弦法，一種是腕動(dòng)揉弦法。

　　臂動(dòng)揉弦法，就是利用前臂的主動(dòng)活動(dòng)帶動(dòng)手腕，有規(guī)律地按壓和放松箏弦，使音在高度上產(chǎn)生有規(guī)律變化的揉弦方法。這種揉弦方法所產(chǎn)生的振動(dòng)音振動(dòng)頻率一般說來較低，只有少數(shù)箏曲或者片段會(huì)利用這種頻率較低的揉弦，來表現(xiàn)某種特殊的風(fēng)格。

　　腕動(dòng)揉弦法，是以腕部關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，以手腕的主動(dòng)活動(dòng)來帶動(dòng)手指有規(guī)律地按壓和放松箏弦的揉弦方法。腕動(dòng)法揉弦可以達(dá)到很高的頻率。在實(shí)際應(yīng)用中，腕動(dòng)法能很好的完成揉弦任務(wù)。但對(duì)于初學(xué)者來說，采用腕動(dòng)法揉弦時(shí)腕子不夠靈活，穩(wěn)定性也不夠好。這是因?yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ钪猩现緵]有類似揉弦的動(dòng)作。由于平時(shí)的鍛煉較少，手腕以及前臂的肌群和韌帶就顯得不夠發(fā)達(dá)，神經(jīng)系統(tǒng)的反射功能也不夠完善，不能自如靈活的控制肌肉。這些因素導(dǎo)致了腕動(dòng)法不易被初學(xué)者掌握。如果在接觸腕動(dòng)法相對(duì)較困難時(shí)，可以先學(xué)習(xí)臂動(dòng)法，然后過渡到腕動(dòng)法。

　　揉弦的基本步驟是：(1)左手以搭橋手形位于箏碼左側(cè)目的箏弦之上，右手以搭橋手形位于箏碼右側(cè)目的箏弦之上，各自做好彈奏準(zhǔn)備。(2)右手撥弦發(fā)聲，左手在右手撥弦的瞬間開始揉弦。(3)右手撥弦完畢，回復(fù)準(zhǔn)備姿勢(shì)，左手揉弦動(dòng)作要持續(xù)至余音消失，或右手進(jìn)行下一次撥弦為止。

　　揉弦技法的練習(xí)要避免急于求成，要有長(zhǎng)遠(yuǎn)練習(xí)的打算和準(zhǔn)備。從某種程度上來說，這幾乎可以看成是一種“活到老、學(xué)到老”的技法，所以要避免產(chǎn)生急躁情緒。