架子鼓的最佳設(shè)置方法

　　很多朋友在打架子鼓的時候總有一個誤區(qū)，就是架子鼓不用調(diào)音。其實調(diào)整好架子鼓的狀態(tài)是非常重要的。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)砑茏庸牡淖罴言O(shè)置方法，希望能夠幫到大家。

　　架子鼓的最佳設(shè)置方法

　　1.從大鼓開始，先將大鼓置于地上，調(diào)整大鼓腳長短讓大鼓外側(cè)鼓框離地1~2吋。

　　2.接下來裝踏板了，裝上踏板后首先要調(diào)整鼓槌的高度，鼓槌打到鼓皮的正中心，或比中心高一點的地方，大鼓聲音會有所不同，請依需要調(diào)整。

　　3.再來調(diào)鼓槌向后揮的角度，當(dāng)放松踏板時，鼓槌以不碰到腳褲管為準(zhǔn)。

　　4.再來調(diào)整鼓槌彈簧的松緊度，這個要看個人的習(xí)慣，調(diào)松踩起來比較不費力，但會影響速度，調(diào)太緊腳很快就會累，要試過很多次才會找到自己喜歡的彈性。

　　5.接著要調(diào)鼓椅的位置和高度，鼓椅的高度以腳跟抬起時膝蓋比臀部稍微低為原則。但是因人而異，只要不費力、踩得快、輕松有勁道就可以。

　　6.再來就是調(diào)小鼓的高度，當(dāng)鼓手兩手輕松自然放下時，鼓棒應(yīng)可以剛好打到小鼓的中心。

　　7.小鼓的位置確定以后就可以決定 Hi-Hat 的位置，位置確定以后再來調(diào)它的高度，大約以用右手打擊時鼓棒可以貼平邊緣為準(zhǔn)，如果要用鼓棒頭打Hi-Hat，只要稍微將手抬高即可，2片Hi-Hat 開度約2指幅， Hi-Hat高度約比小鼓高 15~20 公分。

　　8.接著調(diào) Tom Tom，以鼓手的位置為準(zhǔn)，用眼睛看鼓面時，可以看到鼓的中心。而鼓的距離可以用兩手握鼓棒，將其放在任中一個 Tom Tom 的中心后旋轉(zhuǎn)腰部，看鼓棒是不是也落于其它 Tom Tom 的中心。

　　9.Tom Tom 的角度以將鼓棒最自然輕松的打在鼓面時，鼓棒距鼓邊約一吋的高度為準(zhǔn)。角度過大(傾斜)無法發(fā)揮力道，而且容易將鼓皮打凹，如果用束棒或鋼絲鼓刷會有將鼓皮戳破的危險，而角度過小(水平)鼓棒容易打到鼓框(Hoops)。

　　10.鼓架好以后最后調(diào)鈸了，鈸邊緣的位置以不要蓋住 Tom Tom 為原則，高度則看各人手的長短與喜好來決定，但是為了打擊時視覺美觀而將鈸架得半天高是不必要的。

　　眾所周知，鼓的聲音是“音頭”和“延音”兩個因素共同作用的結(jié)果。所謂音頭就是擊打下去很短時間內(nèi)兩鼓皮產(chǎn)生空氣壓縮和共鳴時鼓發(fā)出的聲音，而延音就是這段時間以后，鼓皮和鼓腔共鳴的很長的聲音。調(diào)鼓也是針對這兩個變量進行調(diào)節(jié)。下面的文字也按照鼓種類的不同，以這兩個量的改變作為衡量調(diào)鼓聲音的標(biāo)準(zhǔn)。

　　架子鼓的鼓皮調(diào)試

　　首先來說桶鼓。其實多年以來一直困擾我的不是軍鼓和底鼓的調(diào)音，而是通鼓的。因為通常演出或者排練場地都提供鼓，而我一般習(xí)慣自己帶軍鼓，所以不用關(guān)心排練房或者演出場地的軍鼓音色是否好。但我在打那些通鼓的時候經(jīng)常發(fā)現(xiàn)那些通鼓要么被調(diào)的很松很松，對著光都能看到鼓皮上的皺紋，要么就調(diào)的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。因此每次排練之前我都要粗略的調(diào)整一下通鼓的音色。撇開那種垃圾鼓不談(國外品牌市場價3000之內(nèi)的，國內(nèi)品牌市場價2000之內(nèi)的)，下面來介紹一下我在一些比較好的鼓上總結(jié)出的一些兩面鼓皮之間的關(guān)系。

　　狀態(tài)一

　　我一般首先將兩面皮都調(diào)整到狀態(tài)一：最低音高的狀態(tài)，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的最松弛狀態(tài)，作為參考。最低音高狀態(tài)通過以下方法實現(xiàn)：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線調(diào)法將鼓皮調(diào)到可以自由震動的狀態(tài)，之后擰松一個螺釘，約半圈，使鼓皮恢復(fù)松弛狀態(tài)，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復(fù)自由震動時停止。依次擰每個螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處于最低音高狀態(tài)了。這個狀態(tài)下是通鼓能達到的最低音高，是通鼓鼓腔的本質(zhì)所在。此時音頭明顯，而延音衰減也很自然。

　　狀態(tài)二

　　略微提高底皮音高，通鼓就進入了第二個狀態(tài)。在這個狀態(tài)最明顯的特征就是擊打過后通鼓會有一個音高下降的過程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點物理的人都應(yīng)該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調(diào)節(jié)通鼓的時候都喜歡將兩鼓皮的關(guān)系調(diào)整到這個程度，這也是通鼓可以發(fā)出非常好的聲音的一個狀態(tài)。就個人認為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂，因為這樣的通鼓聲音短，在大量通鼓交錯的時候每個點都可以聽清楚，不至于打架。

　　狀態(tài)三

　　將上皮調(diào)緊，音高和下皮一樣，這樣通鼓就進入了第三個狀態(tài)。這個狀態(tài)下通鼓的音高下降消失，音頭明顯，延音也很長。這主要是因為上下鼓皮的頻率趨進一致，共振可以達到最大。不過這個狀態(tài)下聲音較暗，聽起來并不那么悅耳，所以使用的人也不多。如果繼續(xù)調(diào)高上皮的音高，則通鼓的聲音會變淺，失去鼓腔的震動，從而通鼓的本質(zhì)都消失了，所以這種聲音就不作為一個狀態(tài)單獨列寫了。

　　狀態(tài)四

　　當(dāng)通鼓皮處于狀態(tài)三時，同時提高上下皮三到四個全音，直至通鼓發(fā)出純凈、明亮、延音長而自然的聲音，這時通鼓就處于第四個狀態(tài)。這個狀態(tài)下音頭相對較小，延音明顯，是另一個通鼓能發(fā)出非常好的聲音的狀態(tài)。很多爵士樂以及需要明亮通鼓音色的鼓手都喜歡將通鼓調(diào)節(jié)到這個狀態(tài)。此時若再略微提高下皮音高，會得到更加有質(zhì)感的通鼓聲音，但那種明顯的音高下降將消失，因為此時鼓皮已經(jīng)被調(diào)節(jié)到了非常緊的程度，頻率差以及空氣壓縮的作用都變得不那么明顯。

　　說完通鼓，來說說軍鼓的調(diào)音。雖然軍鼓的地位明顯高于通鼓，但是說實話我在調(diào)節(jié)軍鼓的時候碰到的問題明顯要比調(diào)通鼓時少很多。先從我遇到的一些問題說起：很多人喜歡把軍鼓調(diào)的非常非常松，這樣不光聲音不好聽，而且會對演奏造成很大的影響?？偟膩碚f，軍鼓的鼓皮要比通鼓的緊很多很多。有的老師曾經(jīng)開玩笑的說，軍鼓其實最好調(diào)，把兩面都上到很緊就可以了。從這句話里可以聽出，通鼓和軍鼓的松緊程度根本沒發(fā)比。另外，還有的人對軍鼓下皮的調(diào)節(jié)沒有什么概念，經(jīng)常出現(xiàn)上皮松緊正好，而下皮松松垮垮的情況，實際上這樣雖然手感是對的，但是聲音出來還是非常的“垮”。其實我真正仔細的調(diào)過的軍鼓真不多，所以寫起來也沒什么底氣，不過我還是想把自己知道的，實驗過的，再結(jié)合一些我看到的東西，拿出來和大家分享一下。有什么不對的還希望大家?guī)臀抑赋鰜怼ｍ槺阏f一句，一般我調(diào)軍鼓的時候喜歡把響璜拿掉，或者在響璜里支根鼓棒。