經(jīng)常彈鋼琴的好處有哪些
鋼琴是樂器之王，經(jīng)常彈鋼琴會有很多你想不到的好處。接下來，小編為大家介紹經(jīng)常彈鋼琴的好處，希望對大家會有用!
經(jīng)常彈鋼琴的好處
1、 開發(fā)智力
鋼琴是最能體現(xiàn)音樂原理的樂器，也是中外樂器中音域最寬的樂器。由于它能夠完整地表達一首音樂作品錯索復(fù)雜的聲音對位，所以對鋼琴彈奏者的智力開發(fā)很有幫助。因為鋼琴作品是所有樂譜中最復(fù)雜的，分析和理解這些樂曲，需要樂理知識、和聲知識、復(fù)調(diào)知識等，還要有較強的記憶能力、推理能力、分析能力、邏輯判斷能力等。所以，彈奏鋼琴，可以使全身處于半體力勞動與腦力勞動相結(jié)合的狀態(tài)。從手到腳，從眼睛到耳朵協(xié)調(diào)完成各種復(fù)雜的技巧動作，從而達到較好的智力鍛煉。手指的運動成為兒童智力開發(fā)的基礎(chǔ)，彈鋼琴就必須活動雙手，手指的動作越復(fù)雜，越嫻熟，就能與大腦建立更多的聯(lián)系，就能有效地鍛煉大腦的功能，盡早的開發(fā)大腦的潛能，使之更加靈敏和聰慧。學琴也可以幫助老人開發(fā)智力，讓老人在美的熏陶中遠離老年癡呆。
2、培養(yǎng)樂感
樂感是對音樂感受力的簡稱，她是對音樂的眾多因素的排列組合以及樂曲的進行、氣勢、色彩、輕重緩急等要素的總體感受。在鋼琴啟蒙教學中，最容易被老師忽視的就是樂感的培養(yǎng)，因此，鋼琴教師的責任重大。培養(yǎng)樂感首先要引導學生領(lǐng)悟樂曲的內(nèi)容、音樂形象和所表達的思想感情。樂感的培養(yǎng)，教師還可以通過指導學生欣賞音樂作品來完成。
3、協(xié)調(diào)身體
從小讓孩子練習鋼琴，可以促進孩子大腦的發(fā)育、鍛煉手指的靈活性以及身體的協(xié)調(diào)性、陶冶情操。彈鋼琴并不僅僅是手指自己的運動所得來的。人體的各部位緊密相連，舉手投足之間，都會牽動其他部位。彈鋼琴是一種全身運動，在完成彈鋼琴的動作中，除了手臂的上下運動外，離不開全身其他部位的支持，遇到彈奏鋼琴這種需要完成雙手快速不同動作的情況，身體的協(xié)調(diào)能力則更加重要。
4、培養(yǎng)習慣
建立常規(guī)就是培養(yǎng)習慣。人們都知道要培養(yǎng)良好的習慣，但怎樣引導孩子培養(yǎng)良好的習慣是一個很困難的問題。學習鋼琴的時間一般都在學齡前，學琴的孩子要在他們每天的生活中增添一項與其他小朋友不同的活動，而且要做到在每天的練琴時間里注意力高度集中，認真細心，手腦并用;自然而然地進入了學習狀態(tài)，慢慢也就習慣了上課時要態(tài)度認真，下課要主動練習的要求，就能夠用充沛的精力去迎接將來的學習任務(wù)，重要的是讓興趣能持久，成為一種生活習慣。
5、磨練意志
鋼琴是一門技術(shù)性很強的表演藝術(shù)，日復(fù)一日，年復(fù)一年的練習，有的甚至需要更長的時間去不斷練習，在這么漫長的練習中不管多么枯燥，多么辛苦，都要堅持下來。因為通過學習鋼琴，他們從小就懂得知識和技能的獲得，必須要有持之以恒的精神，堅持就是勝利。我教過許多孩子，有些開頭很出色，但堅持不下去就半途而廢了，有些學生因為堅持反而漸漸趕上來了。
6、提高情商
情商由大腦邊緣系統(tǒng)控制，研究表明，根據(jù)該系統(tǒng)的特點，只有靠大量的反復(fù)不斷的練習才能提高情商。也就是說，提高情商像是彈鋼琴，通向成功的唯一道路就是練習，練習，再練習。人的性格各有不同，說話做事的表達方式也不一樣，而音樂恰恰是一種特殊的語言，它能夠讓不同性格的人們用他們獨有的方式來表達自己的情感。
7、有益健康
歡樂的音樂能夠調(diào)節(jié)大腦及整個神經(jīng)系統(tǒng)，協(xié)調(diào)身體各個器官的活動，這對消除學習緊張而引起的心理疲勞效果明顯。專家指出，優(yōu)美的音樂，動聽的旋律能加速人體分泌一些有益健康的激素，能調(diào)整大腦功能，解除身體疲勞，產(chǎn)生神清氣爽之功效。因為它需要手、眼、腳、耳、腦并用。有關(guān)研究表明，長期的、系統(tǒng)的、全面的鋼琴訓練，會使人的心臟、四肢、大腦等主要器官保持在一個合理、健康、平衡的狀態(tài)，從而達到修身養(yǎng)性、益壽延年的作用。所以經(jīng)常彈鋼琴會對身體產(chǎn)生用藥物不能帶來的健康。
8、陶冶情操
彈鋼琴可以使人心境更豁達，充實精神生活。在專心練琴時，演奏者可以達到“神游世界、物我兩忘”的境界，非常有助于人們修身養(yǎng)性，提高素質(zhì)，調(diào)劑緊張的學習、工作，緩解生活中的壓力。學習彈奏鋼琴，要接觸和瀏覽大量的優(yōu)秀鋼琴音樂作品，通過長期的訓練和音樂作品的熏陶，不僅可以使孩子或老人情感豐富、情緒開朗、性格趨于平和穩(wěn)定，而且對優(yōu)良心理品質(zhì)的形成產(chǎn)生重大影響。
9、擴展知識
音樂藝術(shù)是人類文化創(chuàng)造的偉大成果之一，也是世界現(xiàn)代文化的重要領(lǐng)域之一。兒童學習彈奏鋼琴，無論對樂器本身、音樂構(gòu)成諸要素、樂譜、世界著名音樂家及其作品都將在學習過程中逐漸有所深入了解，從而使兒童的知識領(lǐng)域大大拓展。
彈琴的坐姿
一、臀部不要坐滿整個琴凳。
如果琴凳坐得太滿，由于受力點的面積太大，就會導致身體重心位于屁股上，使得雙腳放空失去支撐，發(fā)力沒有了根基，也不利于身體靈活移動。
二、琴凳高低要調(diào)整好。
如果椅子過高，就會導致手指觸鍵時用力不均;而椅子過低，就會使力量滯留在手臂，而手指不便于獨立用力，這樣彈出的每一個音都生硬。此外，拇指在這種情況下運動時，特別是在穿過其他手指時，也會變得不易。所以琴凳高度要事先調(diào)好。
判斷琴凳高低是否合理，可以通過雙手放在琴鍵上，前臂是否與琴鍵平行來斷定。
三、琴凳與鋼琴的遠近距離要把握好。
如果座位離鋼琴太近，就會影響我們雙手的活動范圍，而我們的身體，也會因為太靠前而受到兩邊手臂的限制;如果坐得太遠，手臂伸太直，就會造成手臂和肩膀肌 肉的緊張，不僅無法將力量傳輸?shù)绞种福€會阻礙手指的用力，只有遠近合適的時候，我們將來在彈奏一些遠距離大跳的動作時，才能夠有準確性。通常判斷琴凳的 遠近是否正常，我們可以將雙手放在琴鍵上，看看手臂與鍵盤是否成直角來斷定。
手指技巧練習方法
硬幣輔助訓練法
著名鋼琴家、作曲家克列門蒂是鋼琴法發(fā)展史上的一個及其重要的里程碑級的人物。相傳他曾和莫扎特在約瑟夫二世的宮廷中舉行過鋼琴演奏比賽，因為最終難分勝負而留下佳話。當時他以高超的技術(shù)、機械般的均勻的速度、富于靈敏性的獨特演奏風格，而擁有使維也納聽眾為之傾倒的魅力。他彈奏的特點是：在演奏時手指抬得較低，同時盡量縮小手的動作幅度。在他教學生的時候，總是讓學生在手背上放一個硬幣來彈奏，以便使學生的彈奏僅限于手指的活動，如果硬幣從手上掉下了，他就說學生手型不對。他所著的《藝術(shù)津梁》至今仍是現(xiàn)代運指技法教學中重要教本。
在兒童的鋼琴教學中，手腕的上下抖動問題尤其明顯，這是因為兒童手指比較軟，控制能力也比較差，手指缺乏積極主動地觸鍵，常用手臂、手腕來幫忙，所以很容易出現(xiàn)這個問題。因此，教師可以采用這種用硬幣的方法來提醒他們，手指的動作要小，手指要主動抬起來，彈下去時手指關(guān)節(jié)要站穩(wěn)，手腕放松，并要起到調(diào)節(jié)、控制的作用。但同時，這種方法也是一把“雙刃劍”，因為長期使用這種方法容易照成手腕僵硬，因此這種方法只能作為兒童鋼琴學習初期手腕晃動這一特定時期的輔助練習，不宜長期使用.
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