二胡持弓方法入門教程_二胡如何持弓(2)
二胡連弓的技巧
用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。
但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的：
1、要合理地分配弓段。
2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運(yùn)弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時(shí)也要考慮到這個(gè)因素，以求得音質(zhì)的平衡。
3、運(yùn)弓要柔軟、均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。
4、一般來說，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡。
二胡快弓的學(xué)習(xí)技巧
在演奏快弓時(shí)，手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)，即：拉弓時(shí)手向右運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向左運(yùn)動(dòng);推弓時(shí)手向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右運(yùn)動(dòng)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動(dòng)作與“對著爐門扇扇子”的動(dòng)作相似。如果將我們的右手變作一條魚的頭，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過的了。
在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過于松馳?？旃馁N弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。
二胡頓弓的學(xué)習(xí)方法
演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左(擰松螺絲的方向)轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音;當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上(不離開弦)，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音;在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來幫助換弦。
二胡拋弓的學(xué)習(xí)技巧
演奏拋弓時(shí)為了提高弓子的彈性，右手需要格弓毛繃緊。拋弓的用弓部位要看樂曲的速度而定，速度越慢，用弓部位越靠近中弓;反之，用弓部位就靠近弓尖.總之、要選擇適合樂曲速度的最佳彈跳點(diǎn)來演奏。拋弓在大多數(shù)的情況下部是拋兩個(gè)音，但偶然也有拋三個(gè)音的，還有拉推弓都拋音的拋弓，可奏出類似笛子三吐的效果。不論是一弓內(nèi)地幾個(gè)音，其著力點(diǎn)都在第一個(gè)拋弓音上，其后發(fā)出的拋弓音，都是利用弓稈的自然彈性彈跳奏出來的，在力度上必然呈漸弱趨勢.
拋弓的手臂動(dòng)作，應(yīng)以旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)為主，上下運(yùn)動(dòng)為輔。手臂過大的上下運(yùn)動(dòng)，反而會(huì)使弓子的跳動(dòng)減小，給人以吃力不討好之感。在持弓方面，要注意不同的松緊變換、演副h6 和提弓時(shí)持弓稍緊，而下落撞擊琴筒后，拇指相食指應(yīng)即刻相對放松，讓弓子得以自然跳動(dòng)。
拋弓在演奏方法上一般是由兩個(gè)部份組成的，它的第一部份是一個(gè)短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可，聲音發(fā)出后手臂右旋，將弓子順勢提起;
第二部份是當(dāng)弓子下落至琴筒時(shí)，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與第一部份相反的弓向運(yùn)動(dòng)，這樣受阻的弓子就會(huì)在琴筒和弦的反彈作用下急速地跳動(dòng)出聲，發(fā)出“得兒兒……”似的跳音。
注意事項(xiàng)
1.手臂上下運(yùn)動(dòng)過大，反而使弓子在觸弦點(diǎn)處的跳動(dòng)減小.甚至跳不起來。因此演奏拋弓時(shí)手臂一定要以旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)為主.只有很小的一點(diǎn)上下運(yùn)動(dòng)，這樣弓子才能跳得起來。
2.動(dòng)作配合不默契、即當(dāng)弓子下落至琴筒時(shí)，右手食指和拇指沒有及時(shí)地相對放松; 中指和無名指不能同時(shí)向下有彈性地壓一下弓毛;弓子也沒有“拋”出去(動(dòng)作與感覺有點(diǎn) 保兒時(shí)所玩的“打水漂”，即用一塊瓦片斜著扔向水面、使之在水面上連續(xù)地跳動(dòng)好幾下才 沉下去)，因而弓子也跳動(dòng)不起來。因此，動(dòng)作的默契配合，是演奏仔拋弓的首要條件。
3.演奏拋弓時(shí)右手指得太高，這不但使弓毛的觸弦點(diǎn)上移，還使弓子下落時(shí)與琴簡的擊點(diǎn)偏穆到了琴筒的后端(正確的擊點(diǎn)應(yīng)在琴筒前端，盡量靠近琴弦的位置上)、這樣就會(huì)使拋弓缺乏彈性、發(fā)音含混不清。因此，在拋弓發(fā)音的瞬間，弓子仍需盡量保持“平”的狀態(tài)。
4.弓子起跳時(shí)蹭弦出雜音，這是因?yàn)楣硬荒艽怪逼鹛木壒省Ｕ_的拋弓奏法要求弓子在兩弦之間垂直地上下運(yùn)動(dòng)，這樣就不會(huì)碰弦出雜音了。
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