二胡連弓怎么練
用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法，我們就稱之為連弓，在二胡的樂(lè)譜上，是用連線來(lái)表示的。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡連弓的練習(xí)方法，供你閱讀參考。
二胡連弓的練習(xí)方法：連弓演奏的四條原則
1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個(gè)音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來(lái)使用，只許略有“盈余”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如果是時(shí)值不同音符的連弓，就要以最小的時(shí)值為單位來(lái)分配。
2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長(zhǎng)的連弓在運(yùn)弓上與長(zhǎng)弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此，在演奏這種連弓時(shí)，也要考慮到這個(gè)因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個(gè)音的有效弓段就要盡量地節(jié)省，以留有更多的弓子來(lái)滿足拉到弓尖部位時(shí)加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當(dāng)增加，以求得音質(zhì)的平衡。一弓內(nèi)音符少、用弓較短的連弓，運(yùn)弓上與分弓有相似之處，但在換弓時(shí)應(yīng)遵循第四條原則。連弓的音質(zhì)與音量變化和長(zhǎng)弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調(diào)配的結(jié)果。
3、運(yùn)弓要柔軟與均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂(lè)曲的需要，增另當(dāng)別論。
4、一般來(lái)說(shuō)，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡，使歌唱性的樂(lè)句尤如以一弓奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂(lè)是變化無(wú)窮的，有時(shí)候會(huì)遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那么，如何奏出連弓的顆粒性呢?這種極富動(dòng)感的連弓大體上有兩種奏法：一種是運(yùn)弓相當(dāng)連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來(lái)奏出顆粒性。
另一種是用連續(xù)的波弓奏法來(lái)使音符帶有顆粒性。當(dāng)然，這種顆粒性并不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。 在實(shí)際的演奏中，連弓大多不是等長(zhǎng)的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區(qū)、不同長(zhǎng)度的弓段中獲得均衡的音質(zhì)。要做到這一點(diǎn)，仍需要用調(diào)整貼弦度的方法來(lái)解決，其方法與演奏分弓時(shí)相同。
二胡連弓的練習(xí)方法：二胡連弓易出現(xiàn)的問(wèn)題和解決方法
初學(xué)二胡者運(yùn)弓易出現(xiàn)的問(wèn)題及解決。(a)拉外弦時(shí)手腕向外，拉內(nèi)弦時(shí)手腕又往后，手腕的動(dòng)作太大。應(yīng)該用中指和無(wú)名指協(xié)同手腕來(lái)調(diào)整弓子在內(nèi)外弦上的變換。在運(yùn)弓平、直的基礎(chǔ)上注意換弦時(shí)中指與無(wú)名指的作用。(b)運(yùn)弓時(shí)右手腕太死板、僵硬不靈活。練習(xí)中應(yīng)注意小臂與手腕之間換弓時(shí)動(dòng)作的連接，握弓不要太深，手指用力度不要太強(qiáng)。(c)拉弓向下，推弓弓尖向上，所拉出的聲音斷斷續(xù)續(xù)并發(fā)虛。在練習(xí)時(shí)要注意腕部小臂的平衡不可上下擺動(dòng)，保持平直養(yǎng)成拉一條直線的習(xí)慣。(d)換弓換弦時(shí)的痕跡太大。換弓時(shí)盡量地做到有預(yù)感，大腦中要想到。這樣大、小臂、腕關(guān)節(jié)的肌肉自然會(huì)運(yùn)用反作用力，及慣性動(dòng)作來(lái)完成這個(gè)過(guò)程。換弦時(shí)要著重運(yùn)用中指與無(wú)名指“勾”與“松”的作用。
總之，持弓運(yùn)弓是在放松的基礎(chǔ)上來(lái)完成的，在正確科學(xué)的持弓方法練習(xí)下，運(yùn)弓要演奏得音量飽滿、結(jié)實(shí)，不要虛而無(wú)力。音質(zhì)要好，發(fā)音要有一定的透明感，這兩者都是不容易做到的，持之以恒，相信會(huì)演奏得更好。
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