二胡怎樣練好弓法_二胡弓法的練習方法(2)
二胡怎樣練好弓法_二胡弓法的練習方法
二胡的練習方法
1、音階音準必練：二胡不像吉他、鋼琴樂器有品有鍵，所以音準是比較難掌握的。因此練習二胡音準練習尤為重要，怎樣才能把握音準呢?除了必要視唱練耳外，音階練習對二胡演奏著來說，是提高音準是不可缺少的練習。因此必須加強練習。在音階練習時要特別注意音位和指距，注意大二度和小二度的關系，也就是說要處理好全音和半音的指距關系。要注重各個調的音階練習，音準是二胡演奏者表現(xiàn)樂曲達到優(yōu)美動聽感人的基礎。
2、慢長弓必練：俗話說，三分指法，七分弓法，這足以說明二胡運弓的重要性。二胡屬于弓弦類樂器。運弓是二胡發(fā)音的基礎，關系到二胡發(fā)音的音質和音色，而慢長弓又是運弓的基礎，是二胡演奏者需要認真對待、細心練習的。慢長弓的練習，首先要掌握正確的持弓方法，右手要松肩垂肘，強調大臂、小臂和手腕以及手指的協(xié)調運動，做到平、直、韻、穩(wěn)。
3、短快弓必練：伴隨著時代的發(fā)展，很多二胡作品的表現(xiàn)力極為豐富，對二胡短快弓的要求提出了新的挑戰(zhàn)。快弓的熱烈奔放，對表現(xiàn)好一首二胡作品極為重要?？旃葑嗟那逦?、明快且富有顆粒性，加之力度的變化，可以將樂曲推向高潮，給聽眾留下難以忘懷的印象。若短快弓基本功不好，就很難完整的表現(xiàn)好一首二胡作品。這一點不言而喻。要練好短快弓一方面要掌握它的正確方法，還要注意從慢練入手，注重兩手的配合，切不可心浮氣躁、漫不經心。
4、換把必練：換把練習要解決的核心問題是音準。兒童在二胡演奏傳統(tǒng)第一把位(上把位)時，音準一般能較好地完成，而到了第二把位或更高把位，音準問題就無法保證啦，演奏的旋律九腔十八調，讓聽眾耳朵難受。要解決好換把的音準問題，就要加強換把練習。換把練習要掌握二胡換把的方法：換把有傳統(tǒng)把位和新把位。例如傳統(tǒng)把為的滑指換把、空弦換把、同指換把等，新把位是移指換把……. 對于初學二胡的學生來說，必須很好的重視和加強換把練習來解決音準問題。只有很好的重視加強換把練習，才能在樂曲演奏中做到音準，進而使樂曲優(yōu)美動聽。
5、揉弦必練：二胡這件民樂中的瑰寶，其聲音酷似人聲，揉弦是二胡演奏中重要且最常用的技法之一，揉弦是二胡表現(xiàn)樂曲不可缺少的重要手段，它好比是美術中的色彩，可以使作品出神入化。恰當?shù)氖褂萌嘞铱梢允箻非鷥?yōu)美動聽，感人肺腑。因此我有求學生每次練琴都要練習揉弦。揉弦練習同樣要先掌握其正確的方法：滾揉法是常用的方法要多練，壓揉和滑揉法可結合風格性的練習去片斷練習。
6、顫音必練：二胡的顫音在二胡的演奏中應用的十分廣泛，諸如顫音、打音、搜音、裝飾音等隊表現(xiàn)樂曲的風格性極為重要。顫音練習主要是練習左手手指擊打琴弦的靈活性和彈性。有很多樂曲在演奏過程中恰當?shù)倪\用顫音，可以讓樂曲畫龍點睛，給人以明快清新之感覺。練習顫音不可用手背按壓，要注意左手手掌關節(jié)的運動，讓手指擊打琴弦。
二胡音準訓練方法
1、進行嚴格的聽覺訓練
首先，進行嚴格的聽覺訓練，由培養(yǎng)“音程感受力”即控制各音之間的音程關系和對音高差異的辨別力開始。訓練聽覺時應借助如鋼琴、電子琴和風琴等有固定音高的樂器來進行。在音樂院校的“視唱練耳”課中，通過單音、音程、和弦及變化音等方面的訓練就是培養(yǎng)“內心聽覺”和“音高預示感”(在聲音發(fā)出之前聽覺中就有了明確音高的音響)的能力。
其次，演奏者平時練習二胡時，必須進行準確的按音音高、及音程關系的訓練，只有這樣才能提高聽覺的敏銳性和控制音準的能力。練習時應該以各調的五聲音階、七聲音階和琶音為主，更好的控制音的準確度。遇到較大幅度的跳把和半音階時，要耐心地進行逐個音的反復練習，找準各音之間的指距(音程)關系，更好的控制音高。從確立音準概念到能夠準確地控制音高，需要反復的練習，只有如此，才能逐步增強聽覺的敏銳感受力。特別對于聽覺不太敏銳的演奏者來說，是一個長期而又艱苦的訓練過程，必須循序漸進地進行，才能從根本上解決問題。
2、保持良好的手型
良好的手型是保證音準的先決條件，要求應該是掌心懸空，各手指之間應有小的間隙并疏松自然，各指關節(jié)自然彎曲?；⒖诔智贄U的高低應根據每個人的生理條件而定。手指過長的演奏者，可采用適當放寬千斤與琴桿間的橫距，而手指過短的演奏者則相反，適當?shù)目s短千斤與琴桿間的橫距，以避免按指時的直、散而無規(guī)范現(xiàn)象。指間的疏松狀況以一、四指間保持一個純四度狀態(tài)為宜。至于處于中間二、三指，再根據半音出現(xiàn)的位置，去決定靠上或靠下。也就是說，當規(guī)范了一、四指的外圍距離后，就意味著中間的二、三指以致四個手指的音均在把握之中了。如果在任何把位上都能做到這一點，那么就整個演奏而言，音準也會有較好的把握。
運用好保留指。保留指法是某一音在間隔另外一音之后又出現(xiàn)該音時，把第一次按的音保留不動的一種運指手法。運用好保留指對音準至關重要，它能促使演奏者更好地判斷按弦時手指在琴上的位置，對音準的把握可以起到事半功倍的作用。預備指法是在前一音的按弦中將后一音的按弦手指伴隨觸弦。保留指和預備指使指法條理化，使按弦動作簡練并從容有序，在習奏音階、琶音及快速音型時，尤其應當多使用這種指法，因為它減少了對音的重復辨別，使演奏中的音準多一些把握。
3、 解決技術問題
二胡的常見技術問題有：快弓、快速換把、換弦、跳把等。在作品中常會出現(xiàn)帶有這些技術的片段，演奏者面對這樣的技術問題不能準確的控制，從而造成音不準。我們必須謹慎地面對這些問題，特別注意帶有這些技術的片段以及演奏過程中的每一個細節(jié)。這就要求演奏者要把每一項技術技巧練扎實，在作品中無論遇到多么難的問題都能迎刃而解順利完成。比如，樂曲中的快板部分，一般情況下，演奏者在練習的過程中就要針對這些技術難點進行大量的練習;要深刻把握樂曲的藝術內涵，包括音樂作品的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復調、調式、調性等這些基本的音樂語言要素，要融會貫通到作品中去，使演奏的音樂變得活靈活現(xiàn)，有聲有色，而不是純粹的演奏一串光禿禿的音符。
4、注意把握演奏力度
演奏二胡時的力度大小與音準有著密切的關系，根據不同作品的表現(xiàn)內容，恰到好處的掌握按弦力度也是非常重要的。往往有時按弦的音位是對的，但聽起來卻不夠穩(wěn)定，原因就是按指的力度不同所致。除了二胡的特殊技法以外，一般應該是在琴弦所能承受的最大壓力和負荷下，而又不影響音高的變化，并且指肚的觸弦應具有一定的滲透力，這種力度是比較合適的。
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