《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》以1949年國(guó)民黨由大陸退守臺(tái)灣的過(guò)程中，官兵們與親人間的悲歡離合，以及在臺(tái)灣落腳的生活經(jīng)驗(yàn)為主線，描述了一幅大時(shí)代背景下親情與愛(ài)情的時(shí)代畫(huà)卷。下面由小編來(lái)給大家分享《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)，歡迎大家參閱。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)1
我們經(jīng)常會(huì)稱贊一些老導(dǎo)演、大師導(dǎo)演的作品具有“厚重感”。26日上映的《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》便是近期我們能夠在銀幕上看到的一部具有“厚重感”的電影作品。這部電影由臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席王童導(dǎo)演打磨數(shù)年，以精益求精的姿態(tài)來(lái)到了我們面前。從這部電影中，我們能夠感受歷史、感受情感、感受悲涼、感受大愛(ài)。當(dāng)商業(yè)片越發(fā)單薄地追求娛樂(lè)效果的時(shí)候，中國(guó)仍有這樣的電影人，在堅(jiān)守著電影的厚重。我等后輩必須表達(dá)尊重。
那什么是厚重感?只要涉及了歷史、構(gòu)架了史詩(shī)就會(huì)有厚重感嗎?顯然不是，所謂的厚重感，就是影片在單一畫(huà)面中所傳遞出的信息并不單一。如果你把視覺(jué)焦點(diǎn)放在左上角，你得到了信息1;可是如果你把視覺(jué)焦點(diǎn)放在了右下角，你可能會(huì)得到信息2、如果導(dǎo)演能夠在單幅畫(huà)面中放入更多的信息，那么這個(gè)鏡頭就需要你去凝視或者反復(fù)觀看了。當(dāng)你凝視越久、反復(fù)觀看次數(shù)越多，你就會(huì)獲得越來(lái)越多的信息。這些信息揭示的可能是哲學(xué)、可能是歷史、可能是道德審判，當(dāng)你得到了這些信息的時(shí)候，你就感受到了那份厚重感。
本片以楊佑寧飾演的盛鵬為視角，以年代為結(jié)點(diǎn)，講述了這樣一群只能“對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你”的人們60來(lái)年的生命。那么片中所有的場(chǎng)景、道具、造型，便都承載著傳遞歷史信息的責(zé)任。盛鵬頭發(fā)中間雜多少白發(fā)、郭碧婷臉部皮膚的細(xì)嫩程度與皺紋黃斑的數(shù)量，都在準(zhǔn)確配合著字幕打出的年代。即便字幕打出的時(shí)候你沒(méi)有看清或看到，字幕后的第一個(gè)畫(huà)面，你也可以通過(guò)快速瀏覽這些非文字信息，得到準(zhǔn)確的感知。這就是凝視細(xì)節(jié)的重要。
由于年代分得比較細(xì)，有的時(shí)候兩個(gè)年代提示字幕間的年代差其實(shí)只有一兩年甚至幾個(gè)月，那么在場(chǎng)景、道具和造型上可能相差不多，但是角色的內(nèi)心情感卻差出來(lái)了。為什么?因?yàn)楸酒瑒∽鞯囊淮筇攸c(diǎn)是沒(méi)有過(guò)渡用的聯(lián)接戲份。每次出現(xiàn)一個(gè)年代提示字幕，都預(yù)示著一個(gè)大的情節(jié)點(diǎn)的上演。每?jī)蓚€(gè)年代提示字幕之間，都會(huì)有一個(gè)目的明顯的.戲劇沖突在其中。這個(gè)沖突會(huì)把這群角色推向一個(gè)新的困境。這種推進(jìn)方式直接、干凈、利落，甚至有一些小小的“粗暴”。但是只要有足夠好的演員，就能撐得起來(lái)，拳拳打中觀眾的心。
以偶像出道的楊佑寧在本片中證明了自己的演技。每個(gè)年代字幕提示過(guò)后，我們都能從他身上看出時(shí)間的流逝。尤其是他對(duì)待身邊人時(shí)的態(tài)度，會(huì)因?yàn)槊總€(gè)情節(jié)點(diǎn)的發(fā)生而發(fā)生著相應(yīng)的改變。郭采潔不愧是新生代中最有靈氣的女演員，即便已經(jīng)憑借顧里加冕霸道女王，依然可以出演十幾歲少女的情竇初開(kāi)。更讓人眼前一亮的是李安次子李淳，把角色小奉先人生成長(zhǎng)過(guò)程中的那段嬉皮時(shí)光，演得特別能讓人產(chǎn)生“恨鐵不成鋼”的怨怒。這三人的表演不約而同使用了打量的微表情，如果有條件，大家盡量在大一點(diǎn)兒的銀幕上，仔細(xì)品味一下吧。
給人印象特別深刻的一個(gè)鏡頭，是邱爸爸被迫害多年后，出嫁自己的女兒。觀眾此時(shí)會(huì)有一個(gè)疑惑，為什么女兒出嫁卻沒(méi)有看到邱媽媽?原來(lái)等女兒離去后，鏡頭內(nèi)會(huì)只剩下邱爸爸抽泣的背影，以及邱爸爸旁邊墻上掛著的邱媽媽的遺像。電影是個(gè)視聽(tīng)綜合藝術(shù)，很多信息是可以通過(guò)電影的獨(dú)特語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的。就這個(gè)鏡頭，我們便可以凝視很久。因?yàn)槟愕囊曈X(jué)焦點(diǎn)會(huì)在抽泣的背影和墻上的遺像間轉(zhuǎn)換，每轉(zhuǎn)換一次，你都會(huì)感到歷史給這個(gè)家庭留下的傷痕。這才是厚重，才是需要用凝視去體悟的厚重啊。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)2
楊佑寧剛上了吳宇森導(dǎo)演的《太平輪》，又登上了王童導(dǎo)演從上海到臺(tái)灣的輪渡，接下來(lái)便是內(nèi)地觀眾最熟悉的臺(tái)灣八點(diǎn)檔苦情戲，所有的緣分都錯(cuò)過(guò)，除了大時(shí)代的波瀾更多是性格所致。年過(guò)古稀的臺(tái)灣導(dǎo)演王童的《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》獲得了第18屆上海國(guó)際電影節(jié)(2015年)金爵獎(jiǎng)的提名，而他在1993年第1屆上海國(guó)際電影節(jié)上憑借《無(wú)言的山丘》摘得了金爵獎(jiǎng)。這一次，他讓楊佑寧從淮北戰(zhàn)場(chǎng)負(fù)傷到上海，再?gòu)纳虾６傻脚_(tái)灣，而后從軍營(yíng)退役成了黃包車夫。命運(yùn)顛沛流離，從1949年到1987年，他一邊等待大陸妻與子的消息，一邊做小奉先的“單身養(yǎng)父”，呂布不忠義，楊佑寧飾演的盛鵬卻是恩深義重的好爹。
早在2004年，楊佑寧就憑借《十七歲的天空》就獲得了第41屆金馬獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)和第5屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)“最佳新演員”“最佳男演員”提名。十年后的今天，他要飾演一個(gè)單身的養(yǎng)父，而且一演就是一輩子，飾演小奉先的主要演員是李安導(dǎo)演的90后兒子李淳。一切好似命中注定，在戰(zhàn)火中兩人相識(shí)，小奉先孤苦伶仃跟隨楊佑寧飾演的連長(zhǎng)盛鵬來(lái)到臺(tái)北生活，此后大半生相依為命。雖然毫無(wú)血緣關(guān)系，卻在特殊的年代成為至親至愛(ài)之人，楊佑寧視奉先為己出，也因?yàn)樗冀K不能盡到對(duì)自己親生孩子的父親的責(zé)任。亂世飄蓬中的生命，如風(fēng)中的種子，幸好有山一般偉岸與堅(jiān)毅的養(yǎng)父可以憑靠。
一顆炮彈一滴眼淚，一灣海峽一生相隔。這個(gè)“單身養(yǎng)父”最終的堅(jiān)守已經(jīng)和對(duì)方毫無(wú)關(guān)系，他內(nèi)疚的對(duì)大舅子的意外殺害到頭來(lái)只是有驚無(wú)險(xiǎn)，他愧對(duì)的妻子和孩子到最后早已隨風(fēng)消逝。他卻為了這些內(nèi)疚一生、堅(jiān)守一生。這是自己許下的承諾，也是那段歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)不可磨滅的創(chuàng)傷。楊佑寧說(shuō)，“其實(shí)電影里的每段愛(ài)情我都有經(jīng)歷過(guò)，讀書(shū)的時(shí)候有喜歡的女孩子，然后兩人一起長(zhǎng)大，到國(guó)中之后還彼此聯(lián)絡(luò)，那時(shí)候會(huì)寫(xiě)紙條什么的?，F(xiàn)在真的到了戀愛(ài)的年紀(jì)，更相信一見(jiàn)鐘情的感覺(jué)”。然而他從未對(duì)相愛(ài)的邱香(郭碧婷飾演)說(shuō)過(guò)一句“我愛(ài)你”，他的情感都在他的日記里，他的愛(ài)都在他的嘴邊。
不過(guò)，對(duì)于飾演父親盛鵬這個(gè)角色，楊佑寧還是有些經(jīng)驗(yàn)的。他兩度代言臺(tái)灣世界展望會(huì)“資助兒童計(jì)劃”，并資助了三名兒童。其中兩名蒙古小孩，一名尼加拉瓜孩童安東尼奧。安東尼奧“這孩子真的很特別，他的生日跟我同一天，而且他名字中的‘安東尼奧(Antonio)’，縮寫(xiě)正是我的英文名‘Tony’!”只要想到在世界的另一端正在自己的陪伴下順利成長(zhǎng)，楊佑寧就覺(jué)得工作更有意義，“因?yàn)槲抑烂恳惶斓呐?，不只是為自己，更為了遠(yuǎn)方需要我的人。”他相信自己和安東尼奧在生命上有奇妙的連結(jié)，在人生路上，他們會(huì)一起分享喜樂(lè)、彼此成長(zhǎng)。就像是在電影《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》中盛鵬和盛奉先的關(guān)系一樣，所以電影中的這對(duì)父子讓人格外動(dòng)容。
青春期的盛奉先(李安的兒子李淳飾)嘻嘻哈哈、游手好閑，一次晚歸沒(méi)吃飯，盛鵬親自煮面給他。當(dāng)?shù)弥麃G掉工作和一群混混廝混的時(shí)候，拿走碗告訴他“要學(xué)會(huì)對(duì)自己負(fù)責(zé)”然后轉(zhuǎn)身離開(kāi)。在盛奉先驚慌未定的時(shí)候，他又轉(zhuǎn)身把碗放在桌上，而碗里多了個(gè)雞蛋。楊佑寧在很多類似的段落演繹得極為細(xì)致又動(dòng)人，他顫動(dòng)的手和隱藏著憤怒的勸慰和敦促，淡淡的卻充滿了力量。
楊佑寧不斷挑戰(zhàn)各種不同類型的角色，從《傾世皇妃》中的陰狠到驚悚片《京城81號(hào)》，再到《大尾鰻魚(yú)》和《太平輪》。不同類型的影視劇，不同時(shí)代的人物和歷史，最終錘煉了可以駕馭不同角色的楊佑寧。《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》中的“單身養(yǎng)父”，又是一個(gè)不一樣的楊佑寧。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)3
看臺(tái)灣老導(dǎo)演王童執(zhí)導(dǎo)的《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》不能不讓人想起余光中那首膾炙人口的著名詩(shī)句《鄉(xiāng)愁》：小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長(zhǎng)大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來(lái)啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?，我在外頭，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。由偶像明星、演技實(shí)力派群咖楊佑寧、郭采潔、郭碧婷、胡宇威、柯佳嬿、李曉川、李淳、林玟誼、姜瑞佳、樊光耀、陶傳正、張世、鄭有杰等領(lǐng)銜主演的《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》講述的就是一段這樣的關(guān)于愛(ài)的“鄉(xiāng)愁”。
影片以國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)那一年講起，國(guó)軍順子、小范在護(hù)送受傷連長(zhǎng)盛鵬逃亡時(shí)，在僻遠(yuǎn)村莊偶現(xiàn)小奉先，由此三個(gè)爸爸一個(gè)娃坐著輪船逃到臺(tái)灣，開(kāi)啟了一段“風(fēng)已逝，愛(ài)猶在”的親情故事，直至今日，當(dāng)盛鵬已故去，當(dāng)小奉先也兩鬢斑白，當(dāng)順子、小范一眾人等都隨風(fēng)飄逝，但思鄉(xiāng)情、故土愛(ài)卻時(shí)時(shí)牽絆于心，銘印于魂。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》以國(guó)軍連長(zhǎng)盛鵬逃至臺(tái)灣后的生活事，思鄉(xiāng)情為主線，再次關(guān)注了國(guó)軍老兵的生存狀態(tài)。對(duì)大多數(shù)人而言，那段歷史是陌生又新鮮的。老導(dǎo)演王童以熟稔的鏡頭感，將時(shí)代的往事呈現(xiàn)幕中，頗有濃郁且厚重的歷史情懷。而臺(tái)灣電影固有的小清新筆調(diào)，與積郁鄉(xiāng)愁的有機(jī)結(jié)合，令影片在頻生陣陣扼腕、嘆息，乃至悲憫、凄然之情的時(shí)候，又不時(shí)迸發(fā)出積極樂(lè)觀的漸上執(zhí)念，而這一切的擁有與期待，渴望與希冀，皆因?qū)?ài)的思享，對(duì)情的感念，對(duì)家鄉(xiāng)的思緒難斷，對(duì)故土的濃情不間。
所以，當(dāng)看見(jiàn)盛鵬做最后垂死掙扎時(shí)仍不忘妻子的時(shí)候，當(dāng)盛鵬聽(tīng)著小奉先撕心裂肺哭喊著媽媽后毅然決然將其帶在身邊一起奔逃的時(shí)候，當(dāng)盛鵬坐在船上望眼大海睹物思情嘴里默默念想著妻子是否已經(jīng)生了孩子是男是女的時(shí)候，當(dāng)盛鵬來(lái)到臺(tái)灣開(kāi)啟全新生活痛并快樂(lè)卻又時(shí)時(shí)念及家鄉(xiāng)親人的時(shí)候，當(dāng)盛鵬年華漸逝歲月迢迢之際故土離別愁緒愈發(fā)濃烈的時(shí)候，你無(wú)法不被那種“鄉(xiāng)愁”所感動(dòng)，所觸及，所震懾。一生的鄉(xiāng)愁，一世的等待，盛鵬與親人雖未能漂洋過(guò)海團(tuán)圓融聚，但親情之愛(ài)，思鄉(xiāng)之情卻時(shí)時(shí)隨著臺(tái)海清風(fēng)，傳遞在海峽兩岸。
年過(guò)七旬的臺(tái)灣大導(dǎo)演王童非常擅長(zhǎng)拍攝像《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》這種有戰(zhàn)爭(zhēng)背景的濃厚歷史情懷的大片。1987年，他以一部描寫(xiě)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日本占領(lǐng)下臺(tái)灣農(nóng)民的痛苦生活的影片《稻草人》而驚世駭俗，影片獲多項(xiàng)電影節(jié)大獎(jiǎng)，王童也因此為眾人熟知。1989年，以大陸解放后流落到臺(tái)灣的士兵們的遭遇為歷史背景的《香蕉天堂》使王童再次享譽(yù)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)。1992年，《無(wú)言的山丘》收割了臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。這是一部講述日據(jù)時(shí)代臺(tái)灣百姓與日本統(tǒng)治者之間統(tǒng)治與反統(tǒng)治的悲愴故事，堪稱臺(tái)灣電影史上十分罕見(jiàn)的史詩(shī)級(jí)巨作。影片也與 《稻草人》《香蕉天堂》一起，被贊譽(yù)為“臺(tái)灣近代史三部曲”。如今，七旬老者王童再回銀幕，拍攝《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》，依舊是大氣雄渾的戰(zhàn)爭(zhēng)后離鄉(xiāng)別愁的故土情懷，但憑添了些許清新與美好，愿景與感念，是一部值得期待的質(zhì)感之作。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)4
從這部電影中，我們能夠感受歷史、感受情感、感受悲涼、感受大愛(ài)。當(dāng)商業(yè)片越發(fā)單薄地追求娛樂(lè)效果的時(shí)候，中國(guó)仍有這樣的電影人，在堅(jiān)守著電影的厚重。我等后輩必須表達(dá)尊重。
那什么是厚重感?只要涉及了歷史、構(gòu)架了史詩(shī)就會(huì)有厚重感嗎?顯然不是，所謂的厚重感，就是影片在單一畫(huà)面中所傳遞出的信息并不單一。如果你把視覺(jué)焦點(diǎn)放在左上角，你得到了信息1;可是如果你把視覺(jué)焦點(diǎn)放在了右下角，你可能會(huì)得到信息2。如果導(dǎo)演能夠在單幅畫(huà)面中放入更多的信息，那么這個(gè)鏡頭就需要你去凝視或者反復(fù)觀看了。當(dāng)你凝視越久、反復(fù)觀看次數(shù)越多，你就會(huì)獲得越來(lái)越多的信息。這些信息揭示的可能是哲學(xué)、可能是歷史、可能是道德審判，當(dāng)你得到了這些信息的時(shí)候，你就感受到了那份厚重感。
本片以楊佑寧飾演的盛鵬為視角，以年代為結(jié)點(diǎn)，講述了這樣一群只能“對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你”的人們60來(lái)年的生命。那么片中所有的場(chǎng)景、道具、造型，便都承載著傳遞歷史信息的責(zé)任。盛鵬頭發(fā)中間雜多少白發(fā)、郭碧婷臉部皮膚的細(xì)嫩程度與皺紋黃斑的數(shù)量，都在準(zhǔn)確配合著字幕打出的年代。即便字幕打出的時(shí)候你沒(méi)有看清或看到，字幕后的第一個(gè)畫(huà)面，你也可以通過(guò)快速瀏覽這些非文字信息，得到準(zhǔn)確的感知。這就是凝視細(xì)節(jié)的重要。
由于年代分得比較細(xì)，有的時(shí)候兩個(gè)年代提示字幕間的年代差其實(shí)只有一兩年甚至幾個(gè)月，那么在場(chǎng)景、道具和造型上可能相差不多，但是角色的內(nèi)心情感卻差出來(lái)了。為什么?因?yàn)楸酒瑒∽鞯囊淮筇攸c(diǎn)是沒(méi)有過(guò)渡用的聯(lián)接戲份。每次出現(xiàn)一個(gè)年代提示字幕，都預(yù)示著一個(gè)大的情節(jié)點(diǎn)的上演。每?jī)蓚€(gè)年代提示字幕之間，都會(huì)有一個(gè)目的明顯的戲劇沖突在其中。這個(gè)沖突會(huì)把這群角色推向一個(gè)新的困境。這種推進(jìn)方式直接、干凈、利落，甚至有一些小小的“粗暴”。但是只要有足夠好的演員，就能撐得起來(lái)，拳拳打中觀眾的心。
以偶像出道的楊佑寧在本片中證明了自己的演技。每個(gè)年代字幕提示過(guò)后，我們都能從他身上看出時(shí)間的流逝。尤其是他對(duì)待身邊人時(shí)的態(tài)度，會(huì)因?yàn)槊總€(gè)情節(jié)點(diǎn)的發(fā)生而發(fā)生著相應(yīng)的改變。郭采潔不愧是新生代中最有靈氣的女演員，即便已經(jīng)憑借顧里加冕霸道女王，依然可以出演十幾歲少女的情竇初開(kāi)。更讓人眼前一亮的是李安次子李淳，把角色小奉先人生成長(zhǎng)過(guò)程中的那段嬉皮時(shí)光，演得特別能讓人產(chǎn)生“恨鐵不成鋼”的怨怒。這三人的表演不約而同使用了打量的微表情，如果有條件，大家盡量在大一點(diǎn)兒的銀幕上，仔細(xì)品味一下吧。
給人印象特別深刻的一個(gè)鏡頭，是邱爸爸被迫害多年后，出嫁自己的女兒。觀眾此時(shí)會(huì)有一個(gè)疑惑，為什么女兒出嫁卻沒(méi)有看到邱媽媽?原來(lái)等女兒離去后，鏡頭內(nèi)會(huì)只剩下邱爸爸抽泣的背影，以及邱爸爸旁邊墻上掛著的邱媽媽的遺像。電影是個(gè)視聽(tīng)綜合藝術(shù)，很多信息是可以通過(guò)電影的獨(dú)特語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的。就這個(gè)鏡頭，我們便可以凝視很久。因?yàn)槟愕囊曈X(jué)焦點(diǎn)會(huì)在抽泣的背影和墻上的遺像間轉(zhuǎn)換，每轉(zhuǎn)換一次，你都會(huì)感到歷史給這個(gè)家庭留下的傷痕。這才是厚重，才是需要用凝視去體悟的厚重啊。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》觀看心得體會(huì)5
雖然《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》不是一部精致而好看的臺(tái)灣電影，但起碼看得出來(lái)，導(dǎo)演王童想要在影片里表達(dá)一些東西，很多時(shí)候有傾訴欲望就是好事，這是最基本的態(tài)度問(wèn)題，至于傾訴的好壞則是能力層面的問(wèn)題?！秾?duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》即便問(wèn)題種.種，但導(dǎo)演和演員都很認(rèn)真，也是一部誠(chéng)意之作。
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》這名字聽(tīng)上去就像是個(gè)單身汪的單戀故事，矯情的愛(ài)情無(wú)處言說(shuō)最終只能對(duì)風(fēng)空談，可影片顯然走的不是這個(gè)風(fēng)格，開(kāi)頭的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和整體的格局，顯然說(shuō)明導(dǎo)演王童可不想簡(jiǎn)單的拍個(gè)愛(ài)情故事，而是試圖串聯(lián)上近代臺(tái)灣的歷史成長(zhǎng)軌跡，在這樣一個(gè)復(fù)雜的大背景之下，去呈現(xiàn)人、事、情。
思路當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，大時(shí)代小人物也是此類影片常用的手法，人在時(shí)代洪流中的無(wú)力感常常具有很深廣的書(shū)寫(xiě)維度。但這是一個(gè)既考驗(yàn)導(dǎo)演的敘事能力又考驗(yàn)演員的表演水平的事情，往往橫跨幾十年的跨度，如何很好的拿捏政治與日常生活之間的關(guān)系，而演員又如何處理這幾十年的年齡差距，都不是能簡(jiǎn)單完成的任務(wù)。
可惜的是，不管是王童的故事講述，還是包括楊佑寧、郭采潔、郭碧婷等人對(duì)演技和時(shí)代感的拿捏，都出了很大的問(wèn)題，讓這部影片在故事上是溫吞的，在表演上是孱弱的，整個(gè)觀感就不是很舒服。
具體而言，《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》原名《風(fēng)中家族》，雖然原本的名字也不見(jiàn)得多好，但改成現(xiàn)在這個(gè)迎合市場(chǎng)和觀眾對(duì)臺(tái)灣電影小清新想象的名字，就可見(jiàn)對(duì)于內(nèi)地市場(chǎng)的投機(jī)色彩和影片本身質(zhì)量以及定位的不自信與模糊。
在具體的故事呈現(xiàn)上，影片以戰(zhàn)爭(zhēng)戲開(kāi)場(chǎng)，背景則是國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)，以盛鵬為核心的三人組在國(guó)民黨潰敗的大背景之下，開(kāi)始了逃亡，路途中遇到了一個(gè)小男孩，打開(kāi)了盛鵬內(nèi)心的柔軟角落，四個(gè)人從淮北到了上海，登上了渡輪，來(lái)到了臺(tái)灣。在這一段故事中，導(dǎo)演顯然是想要有所鋪墊，大的歷史背景之下，很多國(guó)名黨官兵離開(kāi)大陸，離開(kāi)了自己的家人，就如盛鵬離開(kāi)妻子和孩子一樣，從此一海之隔，卻成了漫長(zhǎng)的別離。
來(lái)到臺(tái)灣之后，導(dǎo)演就開(kāi)始正式的敘述這四個(gè)男人的成長(zhǎng)史，順帶的當(dāng)然還有臺(tái)灣的變遷。故事在這里的呈現(xiàn)是緩慢而克制的，實(shí)際上并沒(méi)有太多的波瀾，從三個(gè)男人帶著一個(gè)小孩組建起一個(gè)“家庭”開(kāi)始，講述他們逐漸分離，再到影片末尾的家庭重構(gòu)，完成的是敘事上的環(huán)狀閉合。從基隆到臺(tái)北，劇中的人物也都從年輕到了老年，從幼年到了成年，時(shí)間跨越了幾十年。為了在開(kāi)始鋪墊人物的成長(zhǎng)，影片將胡宇崴飾演的小范描繪的矯情、敏感，很多無(wú)來(lái)由的情緒盡管都是推動(dòng)劇情的作用，但由于鋪墊不夠都讓人看的莫名其妙，無(wú)非是為了達(dá)成小范最終的離開(kāi)、順子在火災(zāi)中死亡等等，讓主角盛鵬的人生面臨著一個(gè)個(gè)熟知的人都離他而去的局面，凸顯盛鵬這個(gè)人物的小家庭是如何難以在遠(yuǎn)離了山東的臺(tái)灣進(jìn)行重建，呈現(xiàn)一個(gè)異鄉(xiāng)老兵難以依托的家庭和情感。影片讓人動(dòng)容的一個(gè)細(xì)節(jié)是守寡的阿玉試圖去擁抱孤身已久的盛鵬，但盛鵬卻還是讓這個(gè)女人最終顏面掃地，最終再次失去了守護(hù)在自己身邊的人。
盛鵬這個(gè)角色是相當(dāng)復(fù)雜的，他雖然身體來(lái)到了臺(tái)灣，但感情卻被自己舊有的婚姻和“失手殺人”的陰影始終禁錮在了內(nèi)地，最終導(dǎo)致了他在臺(tái)灣生活的不順暢。這種不順，使得他既沒(méi)法投入的去愛(ài)郭碧婷飾演的角色，也無(wú)法順利的在臺(tái)灣構(gòu)建一個(gè)完整的家庭，而只能是面對(duì)著人和事情被抽離，只剩下自己收養(yǎng)的小奉仙。但很可惜的是，這種復(fù)雜的人物形象和情感積淀，卻因?yàn)檠輪T表演的木訥和導(dǎo)演過(guò)于散亂的敘事，沒(méi)有被很好地表達(dá)出來(lái)。
導(dǎo)演選取了一些關(guān)鍵年份和故事來(lái)串聯(lián)整個(gè)60多年的敘事，盡管用了一些具有年代化的符號(hào)來(lái)凸顯時(shí)代的存在感，但整體而言這些段落都是過(guò)于集中在情感的無(wú)病呻吟之上，時(shí)代的滄桑巨變并沒(méi)有很好的融合在劇情之中，更不用提觀眾還得不停的計(jì)算郭碧婷怎么這么多年了還在讀書(shū)，怎么楊佑寧都四五十的大叔了臉上怎么一點(diǎn)皺紋都沒(méi)有，這種視覺(jué)上、設(shè)置上的bug極大地影響了觀眾的代入感。
相對(duì)而言，影片的另外一條感情線倒是處理得更加明快亮麗，小奉仙和邱香之間，盡管是一條情感副線，但由于從小至大的成長(zhǎng)在影片中都有所描繪，而且兩個(gè)人物也都還算有特色，最終讓這個(gè)情感成了最為接近當(dāng)下觀眾體驗(yàn)，尤其一段在唱片行伴隨著復(fù)古disco的群舞，算是影片相當(dāng)華麗的段落了，配合上王童影片中固有的幽默感，一些細(xì)節(jié)還是值得品味的。
不過(guò)影片的終章讓人摸不著頭腦，一個(gè)看似圓滿的結(jié)局飽含的卻是一股政治寓意，總歸是讓影片本身顯得更加混沌。一個(gè)很臺(tái)的臺(tái)灣小情緒文藝片，卻想成為一段史詩(shī)，甚至還想為政治背書(shū)，想的太多，而做到的太少，這就是《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》的癥結(jié)之所在。
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