關(guān)于天黑以后的讀后感范文5篇
《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個小時，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。 下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
天黑以后的讀后感
無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。
女孩十九歲，是由不法中國人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀v中國話，通過吹長號的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。
我想說的不是這個故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來疏遠(yuǎn)到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。
我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠(yuǎn)。可是只要自己跨過那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了。可是只要我們跨過這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。
《天黑以后》讀后感優(yōu)秀作文
人這東西怕是以記憶為燃料活著的，至于那記憶在現(xiàn)實(shí)中是不是重要，對于維持生命來說好像怎么都無所謂，僅僅是燃料罷了。
——《天黑以后》
一夜之間會發(fā)生什么?一個人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時間限定在子夜到拂曉的七個小時之間，剝離出來的時間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時，防備自動解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個城市的幾個場景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場夢，醒著的夢，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個人開口的理由，無須曾經(jīng)相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個這樣的黑夜何時到來。
關(guān)于天黑以后的讀后感
果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……
村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎]有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(雖然發(fā)誓不要再一個人了)~
是怎樣的一本書呢——《天黑以后》?我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，2004年出版。這時的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。
每每談?wù)撘徊績?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了?？偨Y(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來?，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國X女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認(rèn)識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……
很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點(diǎn)，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個黎明的到來。
說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……
心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國x女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——
雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。
天黑以后讀后感
最近看了村上春樹的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對于這位日本作家我還是沒有很熟悉，以至于對這本書的理解度也沒有很深。
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠(yuǎn)消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。 文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻?。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認(rèn)錯誤的日本作家! 中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉?！边@個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會遠(yuǎn)嗎?
村上的作品需要的是人的深度思考，對于這本書我始終還是沒有到理解透徹的程度。
天黑以后讀后感
用了一個下午加一個晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見一列代表時間的數(shù)字。那時候，村上還在探討靈魂里與生俱來至死不渝的孤獨(dú)。
但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開孤獨(dú)的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領(lǐng)域去了。在這部小說里，愛與惡是一對反義詞。缺少愛的感受，惡便機(jī)械性的反復(fù)發(fā)作起來，或是虐待，或是自虐，如白川和愛麗。他們在日常的生活工作中把自己隱藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運(yùn)。她從小認(rèn)為自己不如姐姐長得出眾，便在其他方面努力充實(shí)自己，所以反而活得踏實(shí)和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習(xí)性，不管是面對受傷的中國女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個比較中性的形象，只有當(dāng)最后睡在姐姐身邊時才流露出女性溫柔多情的天性。當(dāng)然，那是個無法避免柔情的場面，也正因?yàn)檫@樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實(shí)得就像偶爾會在咖啡館碰上的那一類獨(dú)自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個是有想法不輕佻的瘦削男生，一個是大大咧咧坦率善良的高個子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說里每一場交談的氣氛都令我著迷
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