電影《活著》觀后感_觀活著有感作文

　 電影《活著》是由年代國際有限公司1994年出品的劇情片。該片改編自余華的同名小說，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、鞏俐等主演。影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次運動為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經(jīng)歷，反映了一代中國人的命運。以下是優(yōu)秀的電影《活著》觀后感，歡迎閱讀：

電影《活著》觀后感篇1

　　我去看《活著》這一部電影，只是因為上選修課的時候老師給我們介紹的，它是張藝謀在1994年拍攝的，年代有些久遠，可是卻如此真實?？墒强催^之后我卻久久不能忘懷，或許是因為主人公一家悲慘的命運，或許是因為他們堅強的活著的信念，我于這個周末又將這個電影看了一次。

　　電影《活著》，根據(jù)余華同名原著小說改編。影片以福貴一家的坎坷命運為主線，講述了福貴和他家人風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年的遭遇，而不同年代的遭遇，透出一個時代的縮影，從解放戰(zhàn)爭、大躍進到“”，最后，他們的生活已經(jīng)變得麻木，失去的太多，面對生活，大概只剩下“活著”。影片露出一股悲憫情懷和傷感的黑色幽默，它將歷史濃縮為個人命運，涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛。也許涉及太多敏感話題，這部電影甚至有一段時間是禁播的。

　　《活著》可說是張藝謀最好的電影，盡管它的成功在很大程度上源自故事本身，但是他的導(dǎo)演能力和風(fēng)格的確是適合這樣的故事的。在敘事上與余華原著精神相合，平淡而樸實?？紤]到受眾，他也在某些場景上加大了力度。小說中一筆帶過的最悲哀卻是必須在影像中濃墨重彩的。在這里如何把握好煽情的度顯得很重要。張藝謀做的比較內(nèi)，也就得到了受眾的尊敬和承認。

　　曾經(jīng)的紈绔賭棍富貴輸?shù)袅俗约以悍?，在恰好的時機恰好成了貧農(nóng)。被抓壯丁后回來發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)去世女兒鳳霞發(fā)燒后成了啞巴。在之后心頭肉般的兒子有慶被曾經(jīng)的好友現(xiàn)在的區(qū)長春生無意中撞死。終于遇到相伴的男人二喜的鳳霞卻又因難產(chǎn)大出血而亡。唯剩外孫，二喜和老夫妻相守。

　　福貴命途多舛，先是嗜賭破家，氣死了自己的父親，氣走了自己的媳婦;好不容易一家團聚了，又被抓去當(dāng)壯丁;等到戰(zhàn)后得以回家，團聚時間不長，小兒子卻死于意外;好不容易女兒嫁了人，卻死于難產(chǎn)?？墒怯捌袇s穿插了幸運地一部分，他本是地主之后，卻因破家拜托了這個身份而免于一死。

　　也許張沒有想到，他做了那么多妥協(xié)，刪掉了原著中那么多的悲劇，甚至給了一個相對光明的結(jié)局，結(jié)果卻是依舊被禁。這也是現(xiàn)實。原著結(jié)局是滿目蒼涼，只剩下富貴一人，妻子家珍死在三年自然災(zāi)害，二喜工地事故而死，小外孫吃了太多豆子撐死。

　　而曾經(jīng)最讓我震撼的有慶的死卻也是被改了的。應(yīng)該是原來的故事太尖銳太反動了的緣故——孩子為首長夫人獻血，無人問津，血被抽干。一直記得富貴說，以前每天都能聽見有慶光腳跑回家的聲音，因為學(xué)校遠，鞋子耗得快，他就總是光著腳拎著鞋跑，而現(xiàn)在卻聽不見了……

　　這些場面如果表現(xiàn)出來那必定是充滿力量的。但是生命里就是不得不存在那么多的妥協(xié)。張藝謀盡力了，我們明白。

　　把這些不足暫放一邊，單看這部電影，它仍不失為優(yōu)秀之作。一直很喜歡反映時代變遷的電影。《活著》的背景則剛好在分叉道上，關(guān)卡一個個如此密集。四十年代已經(jīng)逐漸敗落的曾經(jīng)奢靡，五十年代的戰(zhàn)亂漸息百廢俱興，六十年代的思想沖擊陣線混亂。最痛苦的便是這些百姓。他們永遠猜不到上頭的人下一步的方向，只能懵懂的跟隨，低著頭小步緊趕，生怕被大隊伍落下永追不上。

　　讓人想到《辛德勒名單》中的群戲，赤裸的男人女人被像牲口一樣趕來趕去，他們臉上甚至沒有表情。恥辱羞慚和憤怒早就被麻木掩蓋的找不到丁點依稀尚存的痕跡了。

　　中國百姓便是這中狀態(tài)，精神赤裸。沒有人真正嘗試去了解他們的生活到底是怎樣?？鄻繁?，全被圈在那些小院子里。生死，都沒有現(xiàn)今這般重要。

　　于是死亡才會那么頻繁。因為不在乎。因為沒有辦法在乎。看到慟哭的女人，旁觀的人們只能緊緊拖住她，不讓她看到自己兒子悲劇一樣的面孔。他們做不到別的。騰不出時間也根本沒有能力去想一想這些濃黑色場面到底是什么造成的。在那些亂世，年代和住民都在茍延殘喘的活著。只管出氣，只求出氣。我們?nèi)耘f愿意相信他們都是善良的。不需要去重復(fù)愚昧單純，這些都是時代造就的。

　　自然，在這樣的巨大背景下，不能忘卻那些微弱的人性閃光。被打為走資派的春生在夜色中走遠的場景，張藝謀拍的很正。人在畫中央漸遠。畫外音是家珍的聲音：“春生，你要記得你還欠我們家一條命，你要好好活著!”夜風(fēng)起了，墻上的大字報邊角輕微舞動。欲救而不得吧。

　　這些畫面，林林總總，在當(dāng)代也仍舊是需喲啊被銘記的。這是我們的過去。因為有了這些，才會有現(xiàn)在，才可能會有未來。這也是歷史存在的意義。并不一定是以史為鑒那樣大俗套一樣的存在原因，在多數(shù)時候，它們的存在就是因為它們是歷史，是我們的由來，是即使要忘記也仍舊存在揭不掉的瘡疤。

　　瘡疤在，但新的血肉從未也永遠不會停止生長。

電影《活著》觀后感篇2

　　對于余華的長篇小說《活著》，我們還是有點緣分的。早在高中時期，我與母親一同在電視上看過，不過，那是根據(jù)小說改編的電視劇。后來，還多次聽語文老師講述過有關(guān)這部小說內(nèi)容。現(xiàn)在，又在選修課老師的指導(dǎo)下有幸觀看由這部小說改編的電影 (當(dāng)然，這部電影上映比電視劇要早)。而今又在寫觀后感，可謂緣分頗深!

　　縱觀電影的全過程，其時代色彩比較濃厚，幾乎圍繞著上個世紀“40年代”、“50年代”、“60年代”及“以后”這四個時期而展開演繹的。各個年代的特色比較明顯，描述和編演了封建地主階級的殘余影子——封建家庭，在其“大少爺”福貴的揮霍濫賭之下，慢慢被侵蝕、糟蹋，進而敗落、衰亡的故事;以及展示了主人公——福貴以“活著”為姿態(tài)、為縮影，鋪開了一系列悲慘命運和艱辛苦難的劇情，塑造了以福貴為中心的具有強烈的時代鮮明性的個人或家庭為“活著”而“活著”的形象。

　　但筆者認為，對于這部電影，并不是在每一個年代劇作家都盡力的讓劇中人物走向滅亡，而是在其逐漸滅亡中給予其“活著”的希望。

　　單看這四個年代，福貴的一家抑或親屬在三個時期都有死人，而且有的時期不乏死兩個。而電影恰恰所要表達的，是各個時期的特殊背景造就了人亡。盡管有的人物被時代“造就”好了，但是最后的下場并不是我們想象的要好，并不完美，甚至有的比人亡還要悲催。而這些其實是精神謀殺，比死亡還可怕。

　　我們可以用歷史觀念來加以說明，福貴他爹死于勞苦大眾沒有解脫，社會文明程度低，思想觀念沒有得到根本性的改變，封建主義深厚的局面;有慶(福貴的兒子)的死看似偶然，其實與必然共存;鳳霞(福貴的女兒)標(biāo)標(biāo)準準是被““””給毒害死的，另外，還有““””時期的春生與王教授。

　　在“以后”這一部分里，“活著”的希望是有的，最后影片以福貴與其妻子、女婿、外甥在一起吃飯的“幸福”場景而結(jié)束的，可謂意蘊深長、意義深遠，不過困難的去“活著”的局面并沒有得到根本性的扭轉(zhuǎn)，但最后的場景也有暗示，以后會有希望活好的。筆者認為，這是這部電影得到部分人的好評的一個重要因素，因為它是悲觀主義情懷的影片(大多數(shù)影視作品故事結(jié)局是美好的)。

　　我們在觀看影視作品時，要對實體文學(xué)作品進行比較。盡管說影視作品是由文學(xué)作品改編而來的，其與實體作品之間的關(guān)系是形影不離、千絲萬縷的，但文學(xué)作品里的人物形象和心里活動，在很大程度上，影片是難以達到作者想要獲得的預(yù)期效果，也難以烘托或渲染出文學(xué)作品的氣氛;另外，有很多人物心理的微變化也是很難通過視聽效果來展現(xiàn)的。

　　但對于用文字語言描寫和敘述出來的實體作品，更能淋漓盡致的顯現(xiàn)作者所要表達的內(nèi)容，更能使讀者直觀的去品味和思考故事情節(jié)以及人物的心理活動。也就是說，影視作品只是將我們對文學(xué)作品(劇本)想象的表面情景用視頻做了情景再現(xiàn)化的處理。我們在觀看影視作品時只是停留在視頻對視覺表層次的感像。在影視作品里，很多時候只是用簡單的一段段獨白去道明故事的緣由與始末，其目的是更好的推動故事情節(jié)的發(fā)展。

　　誠然，故事情節(jié)在曲折中發(fā)展，在發(fā)展中求矛盾，在矛盾中求問題的根源。而“活著”就是電影《活著》的主線路。就是為了生存下去而活著的矛盾所產(chǎn)生的故事情節(jié)維系了影片的發(fā)展。單單“活著”一詞在影片演員對話內(nèi)容中就出現(xiàn)過十多次，無論是福貴與春生被抓期間的對話，還是春生被“批斗”期間，深夜里偷跑出來與福貴以及福貴的妻子見面的交談中，都有顯現(xiàn)。“活著”是該影片故事情節(jié)發(fā)展的主要矛盾。

　　當(dāng)然了，影視作品只是影視作品，它與文學(xué)作品是有一段距離的。不過，文學(xué)作品有的優(yōu)點，影視作品是沒有的;影視作品有的亮點，文學(xué)作品是沒有的。

　　在《活著》這部影片里，有許多不足之處是顯而易見的，盡管該片在法國戛納國際電影節(jié)上獲得獎項。就演員配置上，在前兩個年代里，人物鳳霞的扮演者卻始終是一個不到十歲的小孩承擔(dān)的角色;在福貴裝皮影的箱子上有幾個鉚釘，早已在“大煉鋼”時期就被拆下來煉鐵了，可是在影片的最后，福貴把幾只小雞圈養(yǎng)在該箱子里，而該箱子是完好無損的出現(xiàn)在屏幕上，其為同一箱子;另外，本片還有不少的穿幫鏡頭，這也是難以讓觀眾理解和接受的。

　　上世紀80年代后期，內(nèi)地電影業(yè)得到全面放開，影視業(yè)迎來了它的春天，得到了蓬勃發(fā)展。國產(chǎn)片數(shù)不勝數(shù)，不勝枚舉。但真正的大片，貌似沒有幾個，除了不斷刷新國產(chǎn)票房的記錄，大陸國產(chǎn)片始終沒有叩開奧斯卡金像獎的大門，在這里排除美國電影業(yè)排斥東方電影藝術(shù)。不過，部分影片、導(dǎo)演、演員在歐洲三大電影節(jié)上也得到了世界觀眾的肯定。

　　筆者發(fā)現(xiàn)，大陸影視業(yè)有幾個通病，這也是我們影視界弊端。首先，不注重細節(jié)問題，穿幫鏡頭多;其次，局限于狹隘空間，拘泥于一隅，缺乏視覺沖擊力;再次，以“星登陸”的方式，借明星效應(yīng)進行“狂轟濫炸”。最后，摻雜低俗劇情，用以增加票房收入。也許，這些是我國電影業(yè)創(chuàng)造不出大經(jīng)典之作的原因吧!

　　筆者希望我國電影業(yè)不要為“活著”而“活著”，要精神下去。管中窺測，一襲之見。上文，只是做為業(yè)余的筆者的一些見解，在這里給大家分享一下。衷心的希望中國影視業(yè)創(chuàng)造出更多具有劃時代意義的、擁有巨大影響的作品。

　　電影《活著》觀后感篇3

　　星期六上午，我和爸爸一起觀看了《活著》這部電影。

　　在五十年代的一戶家庭里，有一對夫妻，而且還有一個小女兒。男的整天到晚到賭場去和別人賭錢，因為每次都輸給對方，所以損失極大。女的勸來勸去，他還是不聽管教，結(jié)果連自己的家產(chǎn)都沒了。從這里，我學(xué)到了做每件事都得有個度，還有及時改正錯誤，這樣才不會造成巨大的損失。

　　因為家里太窮，所以男的就向那個曾經(jīng)和他賭錢的那個人借錢。那個人沒有借錢給他，但給他了許多皮影。他找了一些同伴和他一起演戲，后來他就賺了許多錢。從這里我明白了團結(jié)力量大。

　　在六十年代，那對夫妻的女兒和小兒子都長大了，有一天，女兒正在干活，一群小朋友用石頭扔她，因為她是啞巴，所以無法表達她要說的話。小兒子聽到了，急忙跑過去把那群小朋友給痛打了一頓，他們也還擊他。在一所大食堂里，小兒子又看見那個打他姐姐的小朋友。于是，他就裝了很多面，還加了很多辣椒。然后，他就把碗里的東西倒在了那個小朋友頭上，辣得他的眼睛都睜不開了。唉!真是善有善報，惡有惡報啊!

　　后來女兒生下了一個小男孩兒，過了不久，女兒和小兒子都去世了，所以只能讓姥姥和姥爺來養(yǎng)育小孩。

　　這部電影讓我明白了一個人不能橫行霸道，有錯誤就要及時改正，這樣你就會得到上天的獎勵。