關(guān)于鐵皮鼓讀后感

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵皮鼓》是一本獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品。大家讀《鐵皮鼓》后都有哪些感受?下面我們就來(lái)看看鐵皮鼓讀后感，歡迎參閱。

　　鐵皮鼓讀后感篇一

　　這本書(shū)寫(xiě)什么?寫(xiě)一個(gè)傻子?！秹m埃落定》也寫(xiě)傻子，那是個(gè)傻子加先知;莎士比亞寫(xiě)了若干傻子，統(tǒng)統(tǒng)是傻子加智者;《喧嘩與騷動(dòng)》也有個(gè)赫赫有名的傻子，傻到?jīng)]個(gè)性，讀者很難“角色代入”;《狂人日記》的傻子，則完全是作者的傳聲筒?！惰F皮鼓》的傻子怎么樣呢?那是個(gè)非常合我心意的傻子，幾乎和《塵埃落定》的傻子一般鐘愛(ài)。奧斯卡，侏儒，鐵皮鼓手，是個(gè)傻子加撒旦。

　　君特·格拉斯長(zhǎng)于大戰(zhàn)期間，同期涌現(xiàn)的文學(xué)大師非常多。奇怪的是，《鐵皮鼓》沒(méi)有歷史的“現(xiàn)場(chǎng)感”。最近也在讀埃利亞斯·卡內(nèi)蒂的三卷本自傳，有所比較。這位用德語(yǔ)寫(xiě)作的歐洲作家，同樣生于20世紀(jì)初。大戰(zhàn)開(kāi)始時(shí)，卡內(nèi)蒂還是孩子，有個(gè)強(qiáng)大的保護(hù)者——母親。他回憶中的戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有戰(zhàn)火，沒(méi)有死亡。卡內(nèi)蒂只關(guān)注自我，精妙而不厭其煩地將自己層層剝開(kāi)(這才是真正的“剝洋蔥”)。然而，這個(gè)緊緊圍繞“自我”的小世界，不斷吸附周圍事物，不斷擴(kuò)大，使一切隨之旋轉(zhuǎn)。這種磁力和能力，給所有喋喋不休的私密敘述，賦予了宏大意義。有人說(shuō)卡內(nèi)蒂的自傳，虛構(gòu)多多，那又如何，至少戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，他那廂勾勒幾位身邊的平常人，我這廂立即聞到了銷煙?！惰F皮鼓》的奧斯卡也經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)，君特·格拉斯替他枚舉數(shù)據(jù)史料，描述死人、傷人、在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去孩子的人，甚至讓奧斯卡親歷波蘭郵局保衛(wèi)戰(zhàn)。但作為讀者的我，仍沒(méi)有“現(xiàn)場(chǎng)感”。我——作為讀者，被禁錮在奧斯卡3歲的身體里了。這不是敘述方式的問(wèn)題，《塵埃落定》也傻子視角，但有歷史現(xiàn)場(chǎng)感;《大師與瑪格麗特》也夸張荒誕，也有歷史現(xiàn)場(chǎng)感——甚至有著作者布爾加科夫的血與肉。

　　相比之下，俄國(guó)人寫(xiě)作像在掏心掏肺，想想陀斯妥耶夫斯基，想想帕爾捷斯納克。讀《日瓦戈醫(yī)生》時(shí)，我不僅看見(jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，還在親歷戰(zhàn)爭(zhēng)。而德國(guó)人君特·格拉斯——擅于運(yùn)用匠心的、知識(shí)分子寫(xiě)作的君特·格拉斯，卻是那么不動(dòng)聲色。我看不到血，聽(tīng)不到炮火，感知不到奧斯卡的身外在發(fā)生什么，只有那個(gè)聲音——平靜、冷酷、乖戾的，是奧斯卡也是格拉斯的聲音，順著一條平緩的甬道上升。這種寫(xiě)作風(fēng)格，正是我想象的制造“納粹事件”的君特·格拉斯可能的風(fēng)格。但在《鐵皮鼓》面前，“納粹事件”一點(diǎn)不重要。因?yàn)榫?amp;middot;格拉斯本人如何，一點(diǎn)不重要。重要的是，他塑造了小奧斯卡!

　　這部作品中，戰(zhàn)爭(zhēng)不是主角，而是背景。真正的主題是人類靈魂的一次漫游。像典型的歐洲知識(shí)分子寫(xiě)作那樣，這部層次豐富的作品，離不開(kāi)希臘和希伯來(lái)兩大傳統(tǒng)，有神話原型如弒父，也有上帝與撒旦。事實(shí)上，撒旦是奧斯卡的一部分，奧斯卡是撒旦的一部分。格拉斯幫助我們理解撒旦。在此意義上，這部作品比絕大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)實(shí)小說(shuō)來(lái)得偉大，它接近了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)——惡。

　　作家需要發(fā)現(xiàn)、探索、理解惡。他首先要看到自己的惡。惡應(yīng)該是文學(xué)的重要主題，但長(zhǎng)久以來(lái)它不是。惡是有罪的，不該的。所以被忽略，摒棄。文學(xué)史出現(xiàn)薩德這號(hào)人物，完全是壓抑過(guò)久的大爆發(fā)。只有正視惡，才能更好地理解善。我想，這是《鐵皮鼓》的偉大。

　　君特·格拉斯是我迄今最喜愛(ài)的知識(shí)分子作家。我對(duì)那幫“新寓言”的知識(shí)分子，沒(méi)有太大感覺(jué)。法國(guó)人，喜歡玩精妙?？上o(wú)論法國(guó)人的精妙，還是日本人的曖昧，我都感覺(jué)不強(qiáng)烈。我需要的是當(dāng)頭一棒，讓我震撼與暈眩。力量感，是我個(gè)人評(píng)價(jià)作家的重要標(biāo)準(zhǔn)。俄國(guó)作家、美國(guó)作家，總體而言力量感強(qiáng)。前者的力量來(lái)源偏重于精神，后者偏重于現(xiàn)實(shí)。中國(guó)作家中，北方作家的力量感比南方的強(qiáng)(想想莫言和余華的作品差別)?！　』氐健爸R(shí)分子寫(xiě)作”，幾年前，《玫瑰之名》讓我對(duì)這個(gè)詞倒盡胃口(依據(jù)上述，該作品力量感為零)。我一邊閱讀一邊疑惑：《玫瑰之名》作為一部文學(xué)作品，意義何在?不能帶給我任何感動(dòng)、震撼和啟迪。如若一些捧臭腳的知道分子說(shuō)的那樣，這是一部“引人入勝的偵探小說(shuō)”，我真想把書(shū)中的大段理論以及更為大段的注釋剪下來(lái)，疊起來(lái)，戳到他們面前，讓他們摸著心口說(shuō)說(shuō)，這么一堆聱牙詰屈的東西，是否真對(duì)“引人入勝”一詞沒(méi)有致命殺傷。如果知道分子們捧起另一只臭腳，說(shuō)該書(shū)闡釋了某種關(guān)于亞里士多德的理論，因此它比只知奪人眼球的偵探小說(shuō)深刻許多。那我倒想問(wèn)：為何不直接讀論文，豈不更深刻清晰、節(jié)約時(shí)間?最終，我意識(shí)到了，《玫瑰之名》——以及其他可以想見(jiàn)的艾科制造——被寫(xiě)出來(lái)的唯一意義，就在于展示作者風(fēng)采：這位學(xué)者小說(shuō)家擁有相當(dāng)?shù)闹R(shí)，掌握相當(dāng)?shù)膶?xiě)作技巧。至少，他比偵探小說(shuō)作家深刻，比哲學(xué)論文作者會(huì)寫(xiě)小說(shuō)。這種窮兇極惡的知識(shí)炫耀，讓我想起北京話的一個(gè)詞：提人。指提及各路要人，并作熟稔狀。事實(shí)上，提人不能使提人者本身成為要人，就像炫耀知識(shí)的小說(shuō)家，不能使作品本身具備知識(shí)或者成為好小說(shuō)。我曾被迷惑過(guò)，但越來(lái)越認(rèn)識(shí)到：知識(shí)不是用來(lái)炫耀，而是用來(lái)幫助認(rèn)清世界的。

　　最后，扯一下另一位知識(shí)分子作家米蘭·昆德拉。我曾將他貶至一無(wú)是處。但這有感情色彩。就像初戀，開(kāi)始期望得完美，結(jié)束未免失望得慘烈。米蘭·昆德拉，就是我的文學(xué)初戀。

　　鐵皮鼓讀后感篇二

　　《鐵皮鼓》的作者剛修改完最終校樣，這本書(shū)就離他而去。最終校正發(fā)生在十四年前，從此我就失去了《鐵皮鼓》。這部小說(shuō)被譯成了克羅地亞語(yǔ)、日語(yǔ)和芬蘭語(yǔ)，我料定它會(huì)使各國(guó)的小資產(chǎn)階級(jí)坐立不安。但澤市郎富爾區(qū)是我失去的故鄉(xiāng)，它的聲名在世界各國(guó)不脛而走。

　　評(píng)論與成見(jiàn)堆積如山，它們似乎阻擋了我通往此書(shū)的道路，因?yàn)槲覐奈词孜策B貫地閱讀過(guò)印刷好的《鐵皮鼓》。五年以來(lái)，《鐵皮鼓》的寫(xiě)作計(jì)劃或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿決定了我的生活習(xí)慣乃至睡夢(mèng)?，F(xiàn)在這一切都已結(jié)束。隨后出版的幾本書(shū)，例如《狗年月》和詩(shī)集，當(dāng)時(shí)都已近完稿，唾手可得。

　　迄今為止我從未讀過(guò)裝訂好的《鐵皮鼓》，這可以歸因于職業(yè)習(xí)慣所產(chǎn)生的厭惡感。即使是現(xiàn)在，當(dāng)有人要求我講述我的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的產(chǎn)生過(guò)程時(shí)，我也只是漫無(wú)目的地翻閱某些章節(jié)的開(kāi)頭幾頁(yè)。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫(xiě)作《鐵皮鼓》的起因，我害怕作繭自縛?！惰F皮鼓》的作者談《鐵皮鼓》，而他是一位可疑的見(jiàn)證人。

　　正因?yàn)槲页姓J(rèn)自己沒(méi)有資格評(píng)述這部小說(shuō)，所以我可以成堆地清掃垃圾，并且可以避免有益的謊言。這些謊言像插枝一樣使日爾曼語(yǔ)言文學(xué)的溫室欣欣向榮。

　　既不是創(chuàng)作欲(諸如我肯定要寫(xiě)并且知道怎樣寫(xiě))，也不是蓄積已久的決心，(諸如我現(xiàn)在要?jiǎng)邮謱?xiě)了!)更不是某種高尚的使命感或指標(biāo)(天賦的義務(wù)之類)，促使我坐在了打字機(jī)前。小市民的出身也許是我的最可靠的推進(jìn)器，因?yàn)槲乙s短自己與上流社會(huì)之間的距離。我雄心勃勃，立志要干一番驚天偉業(yè)。時(shí)斷時(shí)續(xù)的文科中學(xué)教育(我以五年級(jí)高中生的身份肄業(yè))更助長(zhǎng)了這種臭不可當(dāng)?shù)男坌?。這是一種危險(xiǎn)的動(dòng)力，它常常通向傲慢。恰恰因?yàn)槲伊私庾约旱某錾砑巴苿?dòng)力，所以我在寫(xiě)作時(shí)總是輕松而冷靜地控制這種動(dòng)力。我將寫(xiě)作視作一種有距離感的、帶有諷刺色彩的過(guò)程。這種過(guò)程是個(gè)人的，而它的結(jié)果(無(wú)論是成功還是失敗)則是公開(kāi)的。

　　一九五四年我的母親海倫·格拉斯溘然長(zhǎng)逝，享年五十六歲。因?yàn)樗粌H懷有小市民的情感，而且熱愛(ài)戲劇，所以在她的兒子十二三歲時(shí)，她就不無(wú)嘲諷地叫他培爾·金特(注：培爾·金特，易卜生的劇本《培爾·金特》的主人公，利己主義者。)。她的兒子喜歡虛構(gòu)故事，并且向她許諾將給她帶來(lái)財(cái)富、送給她波斯羊羔皮大衣和去尼泊爾以及香港旅游的旅費(fèi)?！惰F皮鼓》在她去世五年之后面世，并且獲得了培爾·金特所想象的那種成功。母親在世時(shí)，我總想向她證明自己的能力;然而直到她謝世之后，我的能量才得以釋放。

　　鐵皮鼓讀后感篇三

　　今天讀了一本垃圾書(shū)。叫什么《鐵皮鼓》，還是寫(xiě)作課老師推薦的，還要寫(xiě)讀后感。528000字啊!臭長(zhǎng)臭長(zhǎng)。。。我能說(shuō)什么呢。第一節(jié)《肥大的裙子》我還認(rèn)認(rèn)真真、頗感興趣地看完了，也有一些精彩獨(dú)到的地方

　　。但是后來(lái)我越來(lái)越不知道這拖拉的作者想要表達(dá)什么東西了，所以我越看越快，把那些不知道為什么會(huì)突然冒出來(lái)的情節(jié)大段大段的跳過(guò)了?？醋髡叩纳胶?jiǎn)介，也許能更好的理解這部作品。二戰(zhàn)、德國(guó)、波蘭。。。貌似在作品里有很多隱喻。但是對(duì)于像我這樣的讀者，無(wú)論生活年代還是生存地域，理解這么怪誕畸形又含蓄的作品，是有很大的隔閡的ok?不過(guò)，也許是這故事事情節(jié)真的太新奇了，所以我還是決定，要堅(jiān)持到最后，看看結(jié)局如何。

　　———————關(guān)于這個(gè)故事的簡(jiǎn)介：故事敘述方式開(kāi)頭是倒敘，在護(hù)理院的病床奧斯卡觀察周圍的世界，并決定寫(xiě)自傳，于是開(kāi)始回想其他的祖母，他的童年。奧斯卡從一出生就聰明異常，后悔離開(kāi)娘胎，覺(jué)得來(lái)到人間非常不幸，但是護(hù)士已經(jīng)剪斷他的臍帶，而且他的母親在其出生時(shí)，承諾給他買一個(gè)鐵皮鼓，他對(duì)人生才有所期待。在三歲生日那天，他策劃了一場(chǎng)意外：故意從九層臺(tái)階摔下，摔成重傷，導(dǎo)致從三歲起他就再也長(zhǎng)不高了。他也一直裝成小孩子般的天真幼稚，這樣就可以與成人的世界保持距離。其實(shí)他的智商是成年人的三倍。奧斯卡性格怪異，在孩子的軀體里有著比成人更深刻復(fù)雜的心理活動(dòng)。然后就是一些瑣碎混亂的情節(jié)了，他母親與舅舅曖昧不清的關(guān)系、其實(shí)他是母親與舅舅的孩子，母親夾在兩個(gè)男人之間貌似有不可調(diào)和的矛盾，所以導(dǎo)致了后來(lái)母親的大量吃鰻魚(yú)自殺的情節(jié)。后來(lái)16歲的奧斯卡遇到了17歲瑪利亞，他的初戀。他們之間有一種特殊的刺激游戲，貌似和性經(jīng)歷的快感差不多，把汽水粉灑在身體上，用唾沫潤(rùn)濕。。。情到濃時(shí)瑪利亞就懷上了奧斯卡的孩子了。這有一段難得的寫(xiě)的很奇妙曖昧玩汽水粉的經(jīng)歷：“瑪利亞的掌心里開(kāi)始發(fā)出磁磁聲，并泛起泡沫。車野草像一座火上似的爆發(fā)了。我不知道是哪一國(guó)的人民在那發(fā)出的狂怒。那里發(fā)生了瑪利亞還從未見(jiàn)過(guò)的、從未感覺(jué)過(guò)的事情，因?yàn)樗氖衷诔榇?，在顫抖，想要溜走，因?yàn)檐囈安菰谝?，因?yàn)檐嚾~草鉆進(jìn)了她的皮膚，因?yàn)檐嚾~草刺激了她，給了她一種感情，一種感情，一種感情……”但是瑪利亞又和奧斯卡的父親糾纏不清，后來(lái)還嫁給了他的父親，并生下了奧斯卡的孩子。錯(cuò)綜復(fù)雜的亂倫真挑戰(zhàn)讀者的邏輯( ⊙ o ⊙ )啊!父親不就戰(zhàn)死，奧斯卡出走，遇到了他的妻子，和他一樣長(zhǎng)不大的小矮人，兩人建立起了正常的家庭，但不久妻子又死于炮彈襲擊。奧斯卡又孤獨(dú)一人。他回到了家里。埋葬父親時(shí)丟掉了鐵皮鼓，同時(shí)，親生兒子庫(kù)爾特用石子擊中了他的后腦勺，使他倒在墳坑中流血不止，不過(guò)他就此開(kāi)始長(zhǎng)個(gè)兒。。。奧斯卡寫(xiě)下自供狀，成名之后又產(chǎn)生厭世情緒，故意冒充嫌犯被抓進(jìn)精神病院，末片是真相大白，奧斯卡無(wú)罪開(kāi)釋，迎來(lái)它的三十歲生日。

　　以我的感覺(jué)，作者格拉斯真就像個(gè)精神病患者一樣，把一些雜亂無(wú)章素材粗糙的安裝在一起，啰啰嗦嗦，沒(méi)完沒(méi)了。當(dāng)然，在一些很平常的情景里，格拉斯會(huì)把一些人們無(wú)意間隱藏的感受、意識(shí)揭露并夸大。烙上自己的風(fēng)格。像一個(gè)孩子一樣因真實(shí)而無(wú)禮，又像一個(gè)孩子一樣因率性而孤獨(dú)。

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