想象力豐富的人適合做什么

　　想象力對(duì)于人來說是相當(dāng)重要的，想象力是人在已有形象的基礎(chǔ)上，在頭腦中創(chuàng)造出新形象的能力。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于想象力豐富的人適合做什么的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　想象力很豐富的人適合做什么工作?

　　1、從事藝術(shù)工作、如演員等

　　2、文學(xué)創(chuàng)作，編輯

　　3、經(jīng)商

　　4、設(shè)計(jì)工作

　　其實(shí)你可選的有很多，想象力豐富區(qū)別于執(zhí)行力強(qiáng)。只要判斷出一份工作是更多的需要執(zhí)行還是需要?jiǎng)幽X就行，因?yàn)楣ぷ鞒艘笙胂罅ωS富，還需要一定的專業(yè)技術(shù)，哪怕是銷售，也的需要銷售技巧。

　　一、想象力是在你頭腦中創(chuàng)造一個(gè)念頭或思想畫面的能力。在創(chuàng)造性想象中，你運(yùn)用你的想象力去創(chuàng)造你希望去實(shí)現(xiàn)的一件事物的清晰形象，接著，你繼續(xù)不斷地把注意力集中在這個(gè)思想或畫面上，給予它以肯定性的能量，直到最后它成為客觀的現(xiàn)實(shí).

　　二、想象力是人在已有形象的基礎(chǔ)上，在頭腦中創(chuàng)造出新形象的能力。比如當(dāng)你說起汽車，我馬上就想像出各種各樣的汽車形象來就是這個(gè)道理。因此，想象一般是在掌握一定的知識(shí)面的基礎(chǔ)上完成的。 想象力是在你頭腦中創(chuàng)造一個(gè)念頭或思想畫面的能力。

　　做個(gè)有想象力的人

　　一

　　作為一名演員,首先要具備與別的職業(yè)不同的是:極強(qiáng)的想象力。因?yàn)橹挥小跋胂罅Α奔捌渌拈_發(fā),才能具備一名演員應(yīng)有的基本素質(zhì);也是成為一名出色的演員最基本的條件之一。

　　那么,演員的想象力究竟是什么呢?演員依據(jù)自己直接或間接的生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的形象思維能力叫“演員的想象力”。它在演員創(chuàng)作中起著重要的作用:(1)根據(jù)劇本刻畫的角色文字形象,構(gòu)想出角色具體的音容笑貌,神情體態(tài),包括外貌造型、聲音造型、性格化的典型動(dòng)作及角色經(jīng)歷的種.種生活細(xì)節(jié)等;(2)依靠想象的激發(fā),獲得對(duì)劇中假定情境的真實(shí)信念和情緒感受,從而產(chǎn)生相應(yīng)的行為動(dòng)作;(3)電影表演往往會(huì)遇到無對(duì)手交流的情況,演員要憑借想象中的內(nèi)心視象感受到交流對(duì)象。

　　積極、活躍的想象帶來豐富生動(dòng)的表演,任何想象都是在己有感知材料的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。演員想象力的增強(qiáng),與豐富的閱歷積累。有著直接的關(guān)聯(lián)。而人類有許多是無法體驗(yàn)的,比如:死亡,那么在表演時(shí)必須通過演員自己的超凡想象力來表演。

　　盡管演員是在劇作家創(chuàng)造出來的文字形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造,但是要想把劇本中的文字形象再創(chuàng)造成為屏幕人物形象,演員仍然必須運(yùn)用自己的想象把劇作者所提供的情境、事件、人物等等都變得具體和豐富起來,從而使劇作者所寫的簡單提示、人物的動(dòng)作和語言,都在演員的想象力的幫助下得到充實(shí)和深化。否則演員根本談不上是—個(gè)創(chuàng)作者,頂多也不過是劇作者的傳聲筒而已。

　　由此可見,有理想、有頭腦的演員都期望自己在整個(gè)創(chuàng)作中,把想象作為引導(dǎo)自己的先鋒,在依據(jù)劇本提供的虛構(gòu)事實(shí)和人物的基礎(chǔ)上,用自己對(duì)生活中熟悉、理解、感受、積累的素材,進(jìn)入藝術(shù)構(gòu)思的想象過程中去,豐富和深人人物形象,規(guī)定情境,并在內(nèi)心造成相應(yīng)的情緒,激起相應(yīng)的體驗(yàn)、欲求、意向及動(dòng)作。這樣才能夠體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)到自己的創(chuàng)作價(jià)值和成為一位優(yōu)秀的藝術(shù)家的真正愿望。

　　能上一部好影片,碰上—個(gè)好導(dǎo)演,演上一個(gè)好角色是每個(gè)演員朝思暮想的。因?yàn)橐幻錾难輪T或藝術(shù)家都希望在自己付出勞動(dòng)后得到觀眾這樣的反響:“演得真是棒極了,簡直把人物演活了!”。除了演員自身的形象外,還要靠演員平常對(duì)生活的熱愛和觀察、體驗(yàn)等,這都要通過演員自己的想象力來進(jìn)一步完善人物的塑造。通過自已的再一次創(chuàng)作,把劇作者筆下的人物生動(dòng)起來,更加有血有肉,變成屏幕上更加直觀的有性格和生命的人物。這就是作為一名演員所必備的素質(zhì)——想象力。

　　斯坦尼斯拉夫斯基談到想象力對(duì)戲劇演員的重要作用時(shí)非常強(qiáng)調(diào)地指出:只有演員的豐富而又活躍的想象力參與創(chuàng)作的情況下,豐富與發(fā)展了“劇作家和演員的其他創(chuàng)作者所給予我們演員的一切材料,才能使在舞臺(tái)上創(chuàng)作的人觀眾廳里觀看的人的心靈的各個(gè)角落活躍起來和激動(dòng)起來。只有這樣演員自己才能過著他所扮演的人物和豐富的內(nèi)心生活,按照作者、導(dǎo)演和我們自己活的情感所吩咐的那樣去動(dòng)作?！彼又f:“現(xiàn)在你們可以明白,演員具備豐富而特殊的想象力是多么的重要。它是演員在藝術(shù)工作和舞臺(tái)生活的每一瞬間所不可缺少的,無論他在研究角色也好,或者在再現(xiàn)角色也好?！?/p>

　　由此可見,想象力就成為—個(gè)演員創(chuàng)作素質(zhì)中不可缺少的部分,而且可以說是十分重要的部分。

　　二

　　演員的想象和其他藝術(shù)創(chuàng)作者的想象有著它共同的一面,“首先就意味著用內(nèi)心視覺去看我們正在想象的東西”。因此,德國一位名叫布萊丁格的學(xué)者把想象稱之為:“靈魂的眼睛”;同時(shí),它也包括著用內(nèi)心的聽覺去聽到正在想象的東西。對(duì)于演員來說,這種想象在演員的創(chuàng)作不僅起著對(duì)劇作的補(bǔ)充與深化的作用,它還應(yīng)該能夠促使演員產(chǎn)生情感和體驗(yàn),以及動(dòng)作的欲求。

　　前不久,有機(jī)會(huì)在川臺(tái)2套播出的《食神爭霸》欄目中,飾演一名作香腸的家庭主婦形象,其實(shí)平常自己對(duì)家務(wù)活可以說是一竅不通,更別說是自己調(diào)制香料灌制香腸了。但自己通過對(duì)平常家庭主婦和市場上制作加工香腸全過程的仔細(xì)觀察,用心揣摩,再通過自己的想象,把家庭主婦這么一個(gè)人物形象算是較合格的塑造了出來。而且自己清晰的記得全部20分鐘的節(jié)目,在現(xiàn)場也就大約1個(gè)多小時(shí)全部錄制完成,我的鏡頭部分幾乎都是一次性過了。特別是播出后,很多觀眾還真的認(rèn)可了這位我飾演的“家庭主婦”灌制香腸的表演的真實(shí)性。通過這次表演實(shí)踐的學(xué)習(xí),不僅使我明白了表演創(chuàng)作要在實(shí)踐中體驗(yàn)到它的真諦,而且還使我更加深刻的理解和明白了“想象力”對(duì)演員的重要性。

　　但是,另一方面,演員的想象也有它自身的特點(diǎn),那就是演員的想象應(yīng)該具備強(qiáng)烈的動(dòng)作性。由于表演藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)是行動(dòng),演員的想象就不能是僅僅停留在靜態(tài)的描繪上,盡管這種靜態(tài)的描繪有時(shí)是必要的。但他更需要的是能夠具體地、形象地、生動(dòng)地想象出人物特有的心理——形體動(dòng)作。即在人物的內(nèi)心動(dòng)作的欲求推動(dòng)下心理活動(dòng)的過程以及體現(xiàn)出這種心理活動(dòng)過程的形體與語言動(dòng)作。只有這種充滿著強(qiáng)烈的動(dòng)作性的想象,演員才能促使自己在表演時(shí)能夠行動(dòng)起來。演員的想象自然還包括著幻想在內(nèi),在不同體裁的表演創(chuàng)作中,演員就要充分地發(fā)揮出豐富多彩的幻想來激發(fā)和推動(dòng)自己的創(chuàng)作。

　　三

　　想象力不是天生的,完全可以培養(yǎng)與發(fā)展起來的,演員的想象力(包括幻想力)的培養(yǎng)與發(fā)展是演員的生活積累與文學(xué)修養(yǎng)分不開的。生活知識(shí)的廣博與文藝修養(yǎng)的豐富是演員具有豐富、活躍的想象力的基礎(chǔ)。因此演員要想發(fā)展自己的想象力糾應(yīng)該不斷地豐富自己的生活積累與文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。

　　除此以外,演員還應(yīng)該主動(dòng)地訓(xùn)練自己的想象力?，旣?middot;奧勃萊在論述演員的想象力時(shí)談到:“想象并不是一種突然異想天開的神秘的思維活動(dòng)。想象必須通過觀察和經(jīng)驗(yàn)而得到滋養(yǎng)。這是一種把其它想法和對(duì)象結(jié)合起來并使其形成新的上下文的創(chuàng)造新想法和思維能力。想象是一種雕塑:大腦運(yùn)用許多來源各不相同的材料去建構(gòu)觀念的一些新形式?！睆难輪T到角色的實(shí)質(zhì)就是從演員到角色的我,而角色的我又是演員?！拔摇弊质菬o論如何擺脫不開的。演員進(jìn)行基本訓(xùn)練、掌握表演技巧、塑造角色等等,都是以“我”字當(dāng)頭。而這個(gè)“我”,首先便是對(duì)飾演的角色、劇中人物的想象來實(shí)現(xiàn)。演員如果對(duì)“我”沒有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)和了解,就等于幾乎失去了表演藝術(shù)創(chuàng)作中的靈魂。這就是說,演員沒有表演創(chuàng)作的靈魂,就沒有應(yīng)有的想象力及想象力的發(fā)揮和創(chuàng)造。那么就不成其為一位名副其實(shí)的“演員”這個(gè)職業(yè)了。

　　實(shí)際上,演員的想象在某種意義上說,就是對(duì)自己所觀察來的事物和過去的生活經(jīng)歷中所積累的經(jīng)驗(yàn),進(jìn)行重新組織與加工。例如:在觀察生活的過程中,根據(jù)所觀察到的事物,根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn),發(fā)揮自己的想象,把所觀察到的人與事發(fā)展成為一個(gè)故事,而且在細(xì)節(jié)上盡可能的使之形象化、具體化,反復(fù)地進(jìn)行這方面的鍛煉,演員的想象力就可能得到增加。在創(chuàng)作的過程中,演員則可以運(yùn)用“有魔力的假使”,以它來作為起動(dòng)機(jī),調(diào)動(dòng)起自己的想象,去補(bǔ)充和深化劇作者創(chuàng)造出的人物,并且使想象按照應(yīng)有的邏輯不問斷地發(fā)展下去。再比如:一個(gè)有文化的人可以去扮演沒有文化的人;一個(gè)思想深刻的有理想的人,可以去演一個(gè)膚淺的人,演一個(gè)“混混兒”;一個(gè)真誠的人,可以去演虛假偽善的人。這些角色的完成,只能借助于“想象力”才能實(shí)現(xiàn)。

　　我在這次實(shí)踐演出中,深深地明白,只有通過自己的想象和平常觀察生活,提煉和組合這些影子,并不斷地開發(fā)和尋找自己身邊所熟悉的的人和事,人和物以及人物最終的整體形象,來重新塑造劇中的藝術(shù)形象。

　　四

　　總之,演員應(yīng)該自覺地去培養(yǎng)與發(fā)展和開拓自己的想象力,否則他就不可能成為一個(gè)稱職的演員。從這個(gè)視覺特點(diǎn)出發(fā),便能在自己的表演藝術(shù)生涯中,體現(xiàn)“自我魅力與角色”問的性格化創(chuàng)造與障礙。只有演員自己對(duì)自己的苛刻要求,才能實(shí)現(xiàn)“性格化”的表演目的,性格化的表演創(chuàng)造固然是優(yōu)秀的,但實(shí)事求是地說,不是人人都能做得到的,這要根據(jù)演員的形象、氣質(zhì)以及應(yīng)變的能力,特別是自己對(duì)“想象力”的培養(yǎng)和鍛煉來確定的。這是所有演員都終身追求的目標(biāo)和努力的方向。換句話說:演員的想象力的形成就是培養(yǎng)出“性格化”演員的重要條件和應(yīng)具備的基本素質(zhì)。從更深一層意義上說:人生的經(jīng)歷、閱歷、文化素質(zhì)等包含著演員自己的親身經(jīng)歷過的種.種生活體驗(yàn),同時(shí)還包含著演員對(duì)周圍人的觀察和記憶模仿,從而通過自己的想象力來實(shí)現(xiàn)自己的表演生涯中的種.種人物關(guān)系和人物心理的再創(chuàng)作表演。可以說,演員在很大程度上是通過想象力來完成和演繹及再現(xiàn)屏幕藝術(shù)人物形象的。演員的魅力實(shí)質(zhì)上也是靠想象力得到提升和超越的。

　　當(dāng)然,取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉,還在于來至于生活本身,演員除了盡可能的觀察、體驗(yàn)生活本身帶給我們的樂趣外,還有許許多多得靠演員自己去揣摩和想象來實(shí)現(xiàn)。例如:英俊少年、青年、漂亮姑娘型的演員,要飾演中年人、老頭、老太太等;還有一種較難改變形象和氣質(zhì);或者是扮演某個(gè)歷史人物或名人的類型演員等等;演員除必須從造型上、神態(tài)上努力做到符合或貼近特定的老人、歷史人物和名人,這樣的表演任務(wù)對(duì)于演員來說應(yīng)當(dāng)更困難,更需要花費(fèi)對(duì)間和精力。它不僅對(duì)演員的文化修養(yǎng)、表演功力是一個(gè)艱巨的考驗(yàn),還對(duì)演員本身是否具備一定的想象力空間有著直接的重要的關(guān)系,我國著名演員王鐵成、古月、孫飛虎、郭法曾等都做出了顯著的成績。這種屏幕形象的表演也是一種性格化的創(chuàng)造,而這種創(chuàng)造本身就包含著演員自己的想象力在其中。

　　演員能否更多地開拓自己,展現(xiàn)塑造人物的才能,十分重要的是要看“想象力”的培養(yǎng)和形成,以及觀察、體驗(yàn)、分析、研究生活中的特定人物的一些細(xì)節(jié),再通過自己的創(chuàng)作,表現(xiàn)在屏幕上。

　　當(dāng)然,演員塑造自我,不斷培養(yǎng)自己的想象力,不是美化自己的面容和身材,而是指全方位地提高自身素質(zhì),塑造一個(gè)具有高尚水準(zhǔn)及文化修養(yǎng)的完美的靈魂,通過更多的“想象”,使自己的演藝生涯中,飾演出更多的形形色色的人物形象,只有這樣才會(huì)使角色富于生命力和感染力,使自己從一個(gè)“演員”提升到“藝術(shù)家”,這一切都是需要經(jīng)過對(duì)“想象力”的培養(yǎng)和鍛煉來實(shí)現(xiàn)。也就是說:想象力的形成是提高演員表演水平的重要課題。