世界十大電影公司排行榜(2)
世界十大電影公司排行榜
電影的主要拍攝技術(shù)
攝影術(shù)同樣產(chǎn)生于19世紀(jì)的歐洲。1839 年，法國(guó)人達(dá)蓋爾根據(jù)文藝興以后在繪畫(huà)上的小 電影海報(bào)(34張)孔成像的原理，并使用化學(xué)方法，將形象永久地固定下來(lái)，“達(dá)蓋爾照相法”產(chǎn)生。1872 年，最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝的，是攝影師愛(ài)德華·幕布里奇。他曾在5年的時(shí)間里，多次運(yùn)用多架照相機(jī)給一匹正在奔跑的馬進(jìn)行連續(xù)拍攝的實(shí)驗(yàn)，并于1878年獲得成功。1882年，法國(guó)人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。此后他又發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”。終于以一架攝影機(jī)開(kāi)始取代了幕布里奇用一組照相機(jī)拍攝活動(dòng)物體的方法。在歐洲，許多國(guó)家中的科學(xué)家、發(fā)明家們也都研制了不同類(lèi)型的攝影機(jī)。其中，美國(guó)的托馬斯·愛(ài)迪生和他的機(jī)械師狄克為了使膠片在攝影機(jī)中以同樣間隔進(jìn)行移動(dòng)，而發(fā)明了在膠片兩邊打上孔洞的牽引方法，解決了機(jī)械傳動(dòng)的技術(shù)問(wèn)題。“活動(dòng)照相”的“攝影術(shù)”得以完成。
目前國(guó)內(nèi)第一本引進(jìn)講解電影拍攝的圖書(shū)為電子工業(yè)出版社的《大師鏡頭：低成本拍大片的100個(gè)高級(jí)技巧》，第一次將電影拍攝技術(shù)介紹給非專(zhuān)業(yè)人群。內(nèi)容涵蓋拍攝打斗鏡頭、追逐鏡頭、恐怖鏡頭、出場(chǎng)與退場(chǎng)、車(chē)內(nèi)場(chǎng)景、對(duì)話場(chǎng)景、爭(zhēng)吵沖突場(chǎng)景、愛(ài)情激情場(chǎng)景等各種技巧。
電影的主要放映技術(shù)
光學(xué)影戲機(jī)1888年，法國(guó)人愛(ài)米爾·雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開(kāi)始可以幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲，比如《可憐的比?！?。
活動(dòng)攝影
1895 年盧米埃兄弟向大眾展現(xiàn)《火車(chē)進(jìn)站》的畫(huà)面時(shí)，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。從此，由他 活動(dòng)攝影們所啟動(dòng)的活動(dòng)攝影(cinematogrphy)不只在人類(lèi)紀(jì)實(shí)工具的發(fā)展史上展現(xiàn)了劃時(shí)代的意義，火車(chē)進(jìn)站的鏡頭也象征了電影技術(shù)發(fā)展的源起。
超大銀幕電影
采用70毫米的電影放映技術(shù)， 超大銀幕電影因其銀幕巨大而稱超大。其銀幕高度為21米，寬度為30米，相當(dāng)于七層樓的高度。銀幕之大而成為世界之罕見(jiàn)。它具有畫(huà)面穩(wěn)定、清晰、色彩還原正常等特點(diǎn)，銀幕上景物真實(shí)而恢宏的場(chǎng)面，給人以美的欣賞與動(dòng)的感受，隨著遠(yuǎn)近鏡頭的推拉，將把您帶入富異國(guó)情調(diào)的美麗的大自然之中。
動(dòng)感球幕電影
廳采用70毫米放映設(shè)備，半球形銀幕趲直徑達(dá)18米， 球幕影廳觀眾觀看電影時(shí)，整個(gè)畫(huà)面布滿球體，視而不銀幕邊緣，透射型的金屬銀幕，六聲道的立體聲效果，使觀眾享受變化萬(wàn)千，栩栩如生的萬(wàn)千氣象。影廳內(nèi)的動(dòng)感平臺(tái)，是集液壓、電器自動(dòng)化控制、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)為一體的高科技系統(tǒng)工程，當(dāng)您坐在平臺(tái)載體上，整個(gè)載體能上下升降，左右傾斜，前后俯仰，即可摸擬航天器去邀游太空，也可摸擬潛水器，飽覽海底世界的奇特景象，隨著逼真的畫(huà)面和平臺(tái)載體的活動(dòng)，讓人不由自主的進(jìn)入角色，造成十分真實(shí)和驚險(xiǎn)刺激的特殊感覺(jué)，球幕動(dòng)感電影填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)空白。
水幕電影
與一常規(guī)電影完全不同。它是利用高壓水泵通過(guò)特制的噴頭， 水幕電影將水自下而上噴出，使水霧化并形成扇面形銀幕。此銀幕與自然界的夜空連成一片，人物出入畫(huà)面，忽而騰起飛向天空，忽而又從天而降，產(chǎn)生一種虛幻縹緲的感覺(jué)，似海市蜃樓。目前，水幕電影在我國(guó)還很少見(jiàn)。
環(huán)幕電影：環(huán)幕電影也稱360度圓周電影 環(huán)幕電影，廳內(nèi)呈圓形周邊是由九塊銀幕組成一個(gè)環(huán)形銀幕，由九臺(tái)放映機(jī)同時(shí)放映，觀眾觀摩時(shí)，站在圓周中心位置，前瞻后矚，左顧右盼，目不暇接，畫(huà)面景象壯觀，氣勢(shì)磅礴，加上多聲道立體聲效果，一種身臨其境的強(qiáng)烈感覺(jué)，將呈現(xiàn)在您的面前。
立體電影
是利用光學(xué)原理與人眼的視差相配合產(chǎn)生的一種奇特的空間影像和立體效果， 立體電影當(dāng)您戴上特制的偏光眼鏡，就會(huì)感到銀幕上的一切景物和大自然一樣，存在著遠(yuǎn)近前后不同距離，有的景物近在眼前，似乎垂手可得，當(dāng)某一物體朝你快速推進(jìn)，你會(huì)感到物體猛地向頭部襲來(lái)，使你大吃一驚。
p2p網(wǎng)絡(luò)電影
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，P2P作為一種新興的網(wǎng)絡(luò)電影播放形式，以其速度快，少緩沖，人越多越不卡的優(yōu)點(diǎn)成為 p2p網(wǎng)絡(luò)電影廣大網(wǎng)友所喜歡的一些電影播放形勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)中的電影播放形式又叫在線電影，讓你足不出戶就可以在網(wǎng)絡(luò)的海洋里，看到你所想看到的電影。
角色電影
現(xiàn)在還未能推出，但是隨著其發(fā)展，將很快進(jìn)入我們生活。其實(shí)，角色電影就是以第一人稱的視角，拍出來(lái)的電影。我們所玩的游戲就可以算作。
中國(guó)電影發(fā)展史
這個(gè)世界有了光，然后有了影。電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認(rèn)為我國(guó)漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲?qū)ΜF(xiàn)代電影的原理有很大的啟發(fā)。但是，真正意義的電影，不是發(fā)明自中國(guó)，而是科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。1895年12月28日，法國(guó)盧米爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館放映成功之后，正式標(biāo)志著電影時(shí)代的來(lái)臨。
由1896年至二十世紀(jì)二十年代，雖然外商在中國(guó)電影市場(chǎng)占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國(guó)電影活動(dòng)的開(kāi)始。1903年，德國(guó)留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機(jī)回國(guó)，租借北京前門(mén)打磨廠天樂(lè)茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》 中國(guó)電影一開(kāi)始，就和中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和說(shuō)唱藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，發(fā)展出一套獨(dú)特的電影類(lèi)型。但是最早嘗試拍攝這種電影類(lèi)型的豐泰照相館只屬小本經(jīng)營(yíng)，算不上是電影機(jī)構(gòu)。直至商務(wù)印書(shū)局“活動(dòng)電影部”的出現(xiàn)，才真正代表中國(guó)制片業(yè)的開(kāi)始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，先后 《狂流》劇照出現(xiàn)的電影制片機(jī)構(gòu)還包括由美商投資“亞細(xì)亞影戲公司”、“幻仙”、“中國(guó)”、“上海”、“新亞”等，由于他們的成員多是來(lái)自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多源于中國(guó)戲曲和文明戲。此外，他們也開(kāi)始拍攝劇情短片和長(zhǎng)片，對(duì)電影這種藝術(shù)作最初步的探索和嘗試。
中國(guó)電影誕生于1905年，歷經(jīng)了中國(guó)半封建、半殖民地時(shí)期，革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新中國(guó)建設(shè)時(shí)期，“”時(shí)期，改革開(kāi)放時(shí)期和全面建設(shè)小康社會(huì)新時(shí) 《一江春水向東流》期等各個(gè)歷史階段;經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲再到立體聲，從黑白到彩色再到立體像(3D)，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進(jìn)程。在不同的發(fā)展階段，中國(guó)電影都留下了優(yōu)秀的代表作：20年代拓荒時(shí)期，有《孤兒救祖記》等關(guān)注社會(huì)改造的進(jìn)步電影;抗日救亡時(shí)期，有《狂流》《中華兒女》等鼓舞斗志、弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義的影片;抗戰(zhàn)后，《八千里路云和月》、《一江春水向東流》等又深刻揭示社會(huì)矛盾和本質(zhì)，形成現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作潮流。
她說(shuō)，1949年新中國(guó)成立后的17年間，涌現(xiàn)出《白毛女》、 《白毛女》電影海報(bào)《祝?！?、《林家鋪?zhàn)印返纫淮笈F(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，形成了新中國(guó)電影發(fā)展的第一次高潮;經(jīng)歷十年“”浩劫，中國(guó)電影走出低潮，拍攝出《小花》、《人到中年》等一大批反映改革實(shí)踐、針砭社會(huì)時(shí)弊的優(yōu)秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開(kāi)國(guó)大典》、《大決戰(zhàn)》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現(xiàn)實(shí)題材影片，形成了第二次高潮。
進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代，照實(shí)說(shuō)，中國(guó)電影先后實(shí)施了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等主要措施，藝術(shù)質(zhì)量 《焦裕祿》和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》、《離開(kāi)雷鋒的日子》、《喜蓮》、《那山那人那狗》等作品外，還出現(xiàn)了《不見(jiàn)不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現(xiàn)出一大批新生力量。進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)電影形成了國(guó)有、集體、民營(yíng)多種所有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局 英雄，電影發(fā)展走上了良性循環(huán)的軌道?！多囆∑健贰ⅰ犊煽晌骼铩?、《臺(tái)灣往事》等力作取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，《英雄》、《神話》、《震撼》等國(guó)產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國(guó)電影的票房奇跡。近三年來(lái)中國(guó)有30多部影片在40多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。
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