膠卷基礎(chǔ)知識
膠卷基礎(chǔ)知識
膠卷又名菲林、底片、膠片，是一種成像器材。那么你對膠卷了解多少呢?以下是由學習啦小編整理關(guān)于膠卷知識的內(nèi)容，希望大家喜歡!
膠卷的分類
按尺寸分類
常見的有120膠卷和135膠卷[1]。
經(jīng)常用的是135膠卷，135膠卷適應(yīng)于各種型號的135照相機。這種膠卷寬35毫米，長160～170厘米，膠卷兩邊有按規(guī)則排列的片孔。一般可拍攝3.6厘米×2.4厘米的底片36張，也有可拍攝20、24、72張的135膠卷。
120膠卷根據(jù)不同的120照相機可拍攝出大小不同的畫面，其中有拍攝16張底片的(畫幅為4.5×6厘米);拍攝12張底片的(6×6厘米);還有拍攝10張底片的(6×7厘米)與8張底片的(6×9厘米)。120膠卷的長度一般為81-82.5厘米，寬度為6.1-6.5厘米。120膠卷拍攝幾張底片，取決于相機的型號而各不相同。
按感光速度分類
按感光速度有iso100、iso200、iso400等等。這里數(shù)值變一倍則曝光時所需的曝光量也變一倍，數(shù)值越大則速度越快。當然，以前也用過很多其他速度表示方法，常見的有美國ASA制和德國的DIN制("定"制)。我國采用GB(即國家標準)制，與DIN制相當。根據(jù)GB制，可分為快片(GB24°以上)，中速片(GB21°)，慢片(GB18°)以下。每增加GB3°，其感光度就增加一倍。如GB24°膠卷就比GB21°膠卷的感光度快一倍。各種感光度標準，可以互相換算。ASA100相當于GB21°或21DIN。
底片以感光速度(ISO)來分別，由最低速之ISO25度至高速之ISO3200，一般來說感光度越低，畫質(zhì)越細膩。以片幅大小來分別有常用的120型(大底片)、135型(最常用,底片寬35mm)、110型(小型匣式)等，還有另外為拍攝廣告或大型海報而設(shè)的諸如4"*5"或8"*10"大幅底片。以感光類型來分的則有黑白底片、彩色底片、紅外線底片等。而彩色底片因應(yīng)不同的光源而調(diào)整相片的色調(diào)，又分為日光片與燈光片，若用燈光片拍攝日光下的景物，則相片色調(diào)會偏藍。
常用的底片規(guī)格是135，在數(shù)位攝影不斷的普及下，還沿用底片攝影的已經(jīng)不多，而底片仍有其無可取代的優(yōu)點，例如135底片面積就比多數(shù)數(shù)碼相機感光板(數(shù)碼介質(zhì))大，如果要制作大幅照片，仍然是用底片較佳，另外底片影像層次感較強、色彩自然(類比產(chǎn)生的色彩)、圖質(zhì)細膩(像素高)、寬容度大(容易保留亮部或暗部細節(jié))等，其成象質(zhì)素較數(shù)碼相機為佳。尤其在光線暗的情況下，會需要長時間曝光拍攝，或在沖洗底片時作增感顯影(提高顯影液濃度或拉長顯影時間)，例如KodakTri-X400增感顯影至iso1600，甚至KodakT-maxp3200增感顯影至iso6400也有不錯的畫質(zhì)，然而長時間曝光在數(shù)位攝影上會產(chǎn)生大量噪聲，因此有部分攝影師仍堅持使用底片拍攝。
雖然用膠卷拍攝能制作素質(zhì)高的相片，然而這需要熟習暗房技巧，一般來說快沖印店難以充分發(fā)揮底片的優(yōu)點，所以用底片攝影者最好親自沖印相片，例如可以在印放相片的時候?qū)嵭蟹謪^(qū)曝光，自行調(diào)整相片反差及裁剪，另外也因為黑白沖印所用的藥水毒性遠較彩色沖印低，并且沖印過程較簡單，所以很多人在黑白暗房作手工沖印，彩色底片多數(shù)用自動沖印機器來避免接觸彩色沖印的藥水，不過手工沖印的素質(zhì)比自動沖印機器佳。
按色彩還原分類
有黑白膠卷，彩色膠卷等。
1、黑白膠卷：按其感色性能分可分為全色片、分色片、色盲片、紅外線片、X光片等，常用的是全色片，全色片是對自然界各種色彩，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色都能以不同深淺的黑色調(diào)子顯示出來。分色片除了感受可見光中的藍、紫色外，還能感受黃、綠色，對于紅色它不能感受，這種膠片常用于印刷制版，有時也用于風光攝影。色盲片對可見光中的藍紫光比較敏感，對綠光和紅光很不敏感，一般用于文件與黑白底片拷貝等。紅外線片，專門感受比紅光波長的光線，一般為航空、軍事攝影所用。
黑白膠片的選擇：如何選用低速、中速或高速膠卷，要根據(jù)拍攝對象、拍攝條件、以及最后照片放大倍率等不同要求去決定。
一般情況下，在室外拍攝，光線條件較好、景色亮度大、反差也大時選用21DIN中速膠卷為宜。如果景物反差平淡，可選用反差略大的低速膠卷。
在室內(nèi)拍攝，若被攝物體有動感，無論是用自然光或燈光，則應(yīng)選擇感光度高的膠卷，可避免因曝光不足而影響影像的層次，或因曝光時間太長而使有動感的物體形成影像模糊不清。利用閃光燈拍攝時，一般選用21DIN或感光更高的膠卷，這樣不僅感光指數(shù)可以大些，而且由于感光度高其寬容度也大，不致使底片反差過大。
體育拍攝，一般不宜使用閃光燈，體育拍攝動感強烈，要選用高速感光度(如24DIN、27DIN)的膠卷。
舞臺攝影，一般也不宜使用閃光燈，它須選用感光度更高的膠卷。
拍攝人像、靜物、風光照片，要求具有豐富的層次，銀粒細膩、質(zhì)感強、悅目和諧的影調(diào)，應(yīng)盡量選用低速和中速膠卷。
2、彩色膠卷：攝影用的彩色膠卷有彩色負片和彩色反轉(zhuǎn)片。
?、挪噬撈?，它經(jīng)過沖洗后，負片(底片)上的顏色是原物體顏色的補色負像。彩色負片主要用于制作彩色照片;并能直接印、放黑白照片，但照片的層次、反差受到一定影響。彩色負片拍攝的感光寬容度比黑白膠片要小得多。在拍攝時受色溫和周圍環(huán)境的影響，造成底片偏色，但可以在照片制作中用不同濾色片子以校正。彩色負片是用途最為廣泛的一種彩色膠卷。
?、撇噬崔D(zhuǎn)片，它經(jīng)過反轉(zhuǎn)沖洗工藝后，就能獲得和被攝物一樣的彩色正像。彩色反轉(zhuǎn)片的彩色圖像、色彩還原和影像的清晰度都優(yōu)于彩色照片，用彩色反轉(zhuǎn)片制版印刷要比彩色照片好。彩色反轉(zhuǎn)片，其色彩真實、鮮艷、飽滿。拍攝時要求嚴格，感光寬容度甚小，要求曝光準確，如果曝光相差1/2倍，各種色彩與密度、層次都會受到明顯的影響。
正片與負片
所謂正片是指反轉(zhuǎn)片，反轉(zhuǎn)片容易保存、復(fù)制，適合專業(yè)攝影。反轉(zhuǎn)片又分為日光型和燈光型，“日光型”反轉(zhuǎn)片適合日光、電子閃光燈、藍色閃光燈泡。“燈光型”反轉(zhuǎn)片適合一般鎢絲燈、白色閃光燈泡、白色攝影燈泡，其中A型適合3400K色溫，B型適用于3200K色溫。 負片是指膠卷經(jīng)過沖洗后的影像，正好與原來景物色彩相反(例如黑頭發(fā)在底片上影像是白的)。負片洗印照片比較便宜、快速，適合拍攝一般紀念照。黑白膠卷分有正片和負片，可利用暗房技巧、隨心所欲制作不同效果照片，深受行家青睞。
紅外線膠卷
紅外線膠卷具有超越人眼局限的效果，有黑白和彩色之分。
膠卷的組成部分
保護膜
保護膜的用處是保護膠卷。因為膠卷的感光乳劑很軟，容易劃傷，所以要在它上面涂一層保護膜以使它不致受傷。保護膜是透明且很硬的。
感光乳劑
感光乳劑主要成份為鹵化銀和照相明膠。鹵化銀便是膠卷的感光材料，照相明膠是鹵化銀的載體，鹵化銀受光的照射后形成潛影，(這時是看不到影像的，所以叫潛影)既鹵化銀中出現(xiàn)了銀原子的顆粒。后期經(jīng)顯影，就成為我們一般看到的膠片了(就是將形成銀顆粒的點放大)。其實將膠片長時間曝光也有這樣的效果，膠卷頭的顏色就是長時間曝光形成的(沒有經(jīng)過顯影過程)。
片基
片基的作用是支撐感光乳劑，所以對它的要求是透明度好，平整韌性好和機械強度高,要能撐起感光乳劑。
防光暈層
若沒有防光暈層，拍攝的一個路燈會大的像太陽一樣，這就是光暈，強光使膠卷上一個很大的面積感光。
膠卷的使用和購買
旅游攝影時，以ISO100膠卷使用最普遍。國外膠卷價格都比國內(nèi)昂貴，所以出國旅游寧愿多帶膠卷，也不要少帶。不過，由于“9·11”之后愈來愈多的國際航空樞紐采用了大功率X光掃描設(shè)備，因此對膠卷的威脅也愈來愈大。
購買膠卷時，必須檢查膠卷是否過期，拍攝過的膠卷應(yīng)避免受潮、受熱，立刻送到專業(yè)沖印公司沖洗;為求穩(wěn)定效果，最好固定與某一專業(yè)沖印公司合作。
膠卷品牌不同，色溫也會不同，最好依照拍攝主題先行試用多種，然后再選擇合乎需要的膠卷。當然，多參考別人的經(jīng)驗也是可行之道。
膠卷退出歷史舞臺
隨著美國最后一家沖洗和曬印柯達膠卷的店家宣布停止收件，曾經(jīng)世界最暢銷的彩色膠卷即將走進人們的記憶中。上月29日，美國堪薩斯州的這個名叫杜威恩的小型家庭攝影公司，沖洗曬印出了全世界最后一卷柯達克羅姆膠卷。從1935年推出至今，柯達克羅姆已經(jīng)享有75年的歷史榮譽。
作為柯達推出的首款彩色膠卷，柯達克羅姆不僅橫掃全球市場，更是記錄了一個又一個標志性的歷史事件，無論是肯尼迪總統(tǒng)遇刺的畫面，還是美國《國家地理》經(jīng)典封面照《阿富汗少女》。但即便是這樣具有劃時代意義的膠卷，也難抵數(shù)碼產(chǎn)品的蠶食而走向“夕陽”。早在2009年6月，柯達公司就宣布停止生產(chǎn)柯達克羅姆膠片，其主要的原因便是市場需求量的下降及制造和沖洗這種膠片所需要的高成本，當時，柯達相關(guān)部門總裁赫利亞爾就表示，“讓柯達克羅姆彩色膠卷退出市場真的是個困難的決定”。而這次，隨著最后一卷柯達克羅姆沖洗曬印出來，它所代表的彩色膠卷時代也定格在影像中。
“不進則退”的遺憾
技術(shù)的變革從來就不因誰創(chuàng)造過歷史就手軟。近幾年，數(shù)碼產(chǎn)品因其便捷和低成本的優(yōu)勢日益擠占傳統(tǒng)膠片市場，最終形成了如今“人人擁有”、“人人拍得起”的局面。盡管數(shù)字技術(shù)的進步使得數(shù)碼成像的效果和質(zhì)量日臻完善，但一些專業(yè)人士和極端“發(fā)燒友”依然能說出柯達克羅姆不可匹敵的優(yōu)勢，譬如其出色的色彩還原及優(yōu)異的顆?？刂疲@無疑歸功于其生產(chǎn)過程的復(fù)雜及要求的苛刻。就好像要在質(zhì)量和普及之間尋找一個平衡點，而成果如何，歸根到底還得市場說了算。
如若我們重溫曾經(jīng)拿著膠卷去沖洗的場面，就會發(fā)現(xiàn)，那個時候的門面比現(xiàn)在大得多，取件的時間也比現(xiàn)在長，立等可取是根本不可能的。技術(shù)和市場需求永遠是檢驗一個企業(yè)產(chǎn)品生命力的重要力量，柯達為何在數(shù)碼產(chǎn)品的沖擊面前延續(xù)不了柯達克羅姆的神話，這其中不僅有著技術(shù)發(fā)展規(guī)律的必然，也多少有點不積極應(yīng)對的遺憾。對此，長期從事攝影工作的謝震霖表示，“彩色膠卷仍然有一部分執(zhí)著的支持者，真說它從此退出歷史舞臺，現(xiàn)在還不能下這個定論”，他認為，“柯達失去了一個機會，也給競爭對手創(chuàng)造了機會”。不僅柯達一家，包括富士在內(nèi)的多家企業(yè)，其傳統(tǒng)的膠片產(chǎn)業(yè)均受到了數(shù)碼技術(shù)的沖擊。難道真是應(yīng)了那句“船大調(diào)頭難”的老話嗎?謝震霖透露，“柯達克羅姆的成功是有著雄厚的技術(shù)支持的，在這個方面柯達邁步較早也較大，然而，盡管其早期曾推出過數(shù)碼產(chǎn)品的技術(shù)后備，但真到面對沖擊的時候，柯達的步子又邁小了，收回去了。”
“不可復(fù)制”的永恒
“寶麗來剛剛跟我們說拜拜，現(xiàn)在又是柯達克羅姆，不知道下一個會是什么……”這是國外的攝影論壇上一位網(wǎng)友09年6月得知柯達克羅姆膠卷宣布停產(chǎn)后發(fā)出的感慨。在這個萊卡已成傳奇，寶麗來成為回憶，柯達即將成為歷史的數(shù)碼時代，除了對過往的一種集體懷舊，膠卷究竟還有多少意義?
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