關(guān)于詩歌的基本特點

關(guān)于詩歌的基本特點

　　詩歌是一種語言凝練而形象，結(jié)構(gòu)自由而跳躍，富有節(jié)奏和韻律，飽含聯(lián)想與想象，高度集中與概括的反映社會生活、表達思想感情的文學體裁。下面是小編整理的關(guān)于詩歌的基本特點，歡迎大家閱讀。

　　詩歌的基本特點

　　一，生活美

　　對生活高度的提煉、集中、概括;

　　二，思想美

　　飽含深切的思想感情

　　三，意境美

　　用豐富的想象和聯(lián)想力營造出優(yōu)美的意境;

　　四，語言美

　　文字色彩鮮活、語言節(jié)奏分明;

　　五，音樂美

　　韻律和協(xié)。我國的詩歌發(fā)展經(jīng)歷了“原始歌謠→先秦詩歌(《詩經(jīng)》《楚辭》)→兩漢詩歌(漢賦、漢樂府詩、古詩十九首)→魏晉詩歌(建安詩歌、兩晉詩歌)→南北朝民歌→→唐詩→宋詞→元曲→明清詩歌→現(xiàn)代詩歌”的發(fā)展歷程。上下五千年，我們的歷史上涌現(xiàn)了無數(shù)優(yōu)美的詩篇。她們?nèi)缤涣Ａ＝鹬閷氂翊闪酥腥A文明的“皇冠”。以下我們按照我國詩詞發(fā)展的歷程來一起學習和探索我們?nèi)A夏的詩詞之美。

　　詩詞的語言有其特點和要求

　　語言是人類所特有的用來表情達意、交流思想的工具。對于詩詞作者來說，除了上述功能以外，語言還是用來塑造詩詞藝術(shù)形象的工具，也實通詩詞作者和讀者思想感情的媒介。

　　唐代詩人劉禹錫說：“心之精微，發(fā)而為文;文之神妙，詠而為詩?！鼻宕娬摷覅菃淘凇洞鹑f季野詩問》文章中說：“意喻(比喻)之米，文喻之炊而為飯;詩喻之釀而為酒。飯不變米形，酒形質(zhì)盡變?！彼蜗蟮匕盐恼卤茸髅鬃龀傻娘?，而把詩則比作米釀成的酒，恰到好處地說明了詩詞與文章的區(qū)別。

　　飯不變米形，酒形質(zhì)盡變。有意思

　　強調(diào)了詩詞比文章更加濃縮，味道更加濃郁，語言理所當然的要更加精美。正如明代詩人謝茂秦所說：“凡作近體，誦之行云流水，聽之金聲玉振，觀之朝霞散綺，講之異繭操絲。”強調(diào)了寫作詩詞必須要有精美的語言。

　　一、關(guān)于詩詞的語言要求

　　詩詞是一種高雅的藝術(shù)。其高雅并不在于它如何如何的深奧難懂，而在于它有不同于一般文章的意境、韻味以及情真意切的感人魅力。它的語言越是自然流暢、通俗易懂，就越能獲得其本身所具有的高雅藝術(shù)的社會效應。

　　對詩詞語言的要求，總的要“意新語工”，“語意兩工”。有了新意，還要有好的恰如其分的語言，才能使新意得到充分和完美的表達。就一般詩歌而論，都具有反映生活的高度集中性和概括性，具有豐富的想象和強烈的情感，語言準確、精練、生動、形象，具有鮮明的節(jié)奏與和諧的韻律。

　　作為中國古典詩詞的格律詩，它對語言的要求則更高、更嚴。因為它篇幅短小，除了題目，五言絕句只有20個字，七律也只有56個字。要用這么短而少的文字來表現(xiàn)一定的生活內(nèi)容和思想感情，就必須高度概括，語言就必須特別凝練、含蓄。

　　另外，古代詩歌又都是便于吟誦的，又要求語言具有均勻的節(jié)奏及和諧的韻律。因此，古今凡優(yōu)秀的詩詞作品，在語言上無不具有這樣幾個特點：1、準確達意，2、精練含蓄，3、形象生動，4、色彩鮮明，5、音韻和諧，具有節(jié)奏感。

　　第一，詩詞語言是特殊的文學語言

　　詩詞語言來源于生活語言，但它又不等同于一般的生活語言，也不同于一般的文學語言，而是一種特殊的文學語言。詩詞語言是從生活語言中經(jīng)過加工、提煉、改造的更加優(yōu)美的語言。清代詩論家袁枚說：“詩如言也，口齒不清，拉雜萬語，愈多愈厭?？邶X清矣，又需言之有味，聽之可愛，方妙?！?/p>

　　詩詞語言，不論叔麗的也好，質(zhì)樸的也罷，都需要加工錘煉。袁枚又說：“詩宜樸，不宜巧，然必須大巧之樸;詩宜淡，不宜濃，然必須濃后之淡。”強調(diào)詩詞的語言，不論是“樸”是“淡”，都應該是經(jīng)過藝術(shù)加工改造后的“大巧之樸”和“濃后之淡”。即使是比較通俗易懂的詩詞，情況也是這樣。

　　比如白居易的《暮江吟》這首詩： 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

　　可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　這首詩色澤比較濃艷，薄暮時分，殘陽余輝鋪灑江上，半紅半碧;入夜時分，一彎新月如弓，新露如珠，晶瑩剔透。景寫得很美，也很通俗易懂，但它的語言不是生活口語，而是經(jīng)過詩人加工了的書面語言。

　　又如元稹的五言絕句《行宮》：

　　寥落古行宮，宮花寂寞紅。

　　白頭宮女在，閑坐說玄宗。

　　寥寥數(shù)語，色澤平淡，語意樸實，先寫古行宮的寥落寂寞，后寫白發(fā)宮女閑話玄宗舊事。20個字看似平平淡淡，實際上卻深刻地抒發(fā)了白頭宮女對個人身世的哀怨情懷，和對國家興衰、玄宗榮枯的感嘆。內(nèi)容含蓄，發(fā)人深思，言簡意賅，余味無窮，給讀者留下了無限廣闊的想象空間。

　　第二，詩詞用語要語、意兩工

　　所謂“語、意兩工”，就是說寫詩詞“詩意”要好，“語言”也要好。作者在構(gòu)思一首詩詞時，發(fā)現(xiàn)或者推敲出了新意、深意，同時還要認真選擇好的語言來表達。否則，有意無詞，就會像吳喬在其《圍爐詩話》中所說的那樣，“像在棉襖子上披了一件蓑衣。”唐皎然在其《詩式》中打了一個比方，說：“或云：‘詩不加修飾，任其丑樸，但風韻正，天真全，即名上等。’余曰：不然。無鹽(丑女)闕容而有德，何若文王太姒(si)有容而有德乎?”

　　這段話的意思是說，詩詞應該內(nèi)容和形式都好。同時，兩者必須有機的統(tǒng)一起來。瑰麗的語言，必須能把優(yōu)美的意境充分地表達出來，才稱得上是好的語言。其實，這個問題說到底，還是個語言問題，因為人的思維是借助于語言進行的，離開語言的思維是不存在的。從這一點也可看出語言的重要性。

　　宋代大詩人王安石提出，寫詩填詞要用“詩家語”。所謂“詩家語”，就是說詩的語言要達到四個“之”：即言之有物，觀之悅目，聽之悅耳，思之悅心，從而具有強烈的表現(xiàn)力。

　　詩的語言美是多風格的，有雄奇瑰麗之美，有樸實自然之美，有明麗流暢之美，也有委婉凄柔之美，等等，如何具體運用，則要由詩詞的具體內(nèi)容來決定。但不管使用哪種風格的語言，只要能把詩意恰到好處地表現(xiàn)出來，這種語言就是好的詩的語言，也就是所謂的“詩家語”。

　　唐代詩人王之渙的《登鸛雀樓》，前兩句“白日依山盡，黃河入海流”，是寫詩人登樓所見：景象壯闊，氣勢雄渾，白日西沉，黃水東去，高山大河，盡收眼底，讀后使人心胸為之一振，眼界為之大開。但詩人到此并沒有就此罷手，平平地寫下去，而是一翻新意，把讀者引向更高的境界，和更廣闊的視野：“欲窮千里目，更上一層樓?！边@兩句既反映了詩人積極向上的進取精神、健康心態(tài)和高瞻遠矚的博大胸襟，也順理成章地說明了“只有站得高、才能看得遠”這樣一條深刻的生活哲理。全詩只用了20個字，就把詩的“意”充分表達出來了。這些語言就是好的語言，就是“詩家語”。

　　再看唐代詩人李紳的《憫農(nóng)》詩：

　　鋤禾日當午，汗滴禾下土。

　　誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

　　這首詩的語言特點是樸實，通俗，淺顯易懂，在我銘家可以說是膾炙人口，婦孺皆知。本詩上聯(lián)寫事，下聯(lián)抒情，其意境主要表現(xiàn)在下聯(lián)。由于它的內(nèi)容和形式統(tǒng)一得好，富有深刻的教育意義，所以千百年來一直為人們喜聞樂見，代代傳誦，成為人們教育子女和年輕人愛惜糧食、勤儉持家、勤儉做事的經(jīng)典詩篇。