繪畫收藏方法
繪畫收藏方法
繪畫首先應(yīng)當是為人類的生存服務(wù)的，人的生命不存在了也便無從去欣賞和審美。那么繪畫的收藏方法是什么呢?下面是學(xué)習啦小編為你整理的繪畫收藏方法，希望對您有用。
繪畫收藏方法
首先要選擇“真品”。但是，真品里面又有原作和新作的問題。一幅作品當初畫家在創(chuàng)作時，花費了很長的時間，搜集了許多素材，在特定背景和情緒下，創(chuàng)作出來的原作品和后來又創(chuàng)作的新作品，其藝術(shù)價值和收藏價值是不一樣的，有的還可能相差甚遠。
二是要選擇“精品”。一個畫家一輩子可以創(chuàng)作出很多作品，但是，并非每件作品都是代表作，或者是精品。
三是選擇“名品”。人們都愿意收藏名家的作品，但名家又分為大名家和小名家，是“真”名家，還是“虛”名家，這些在選擇收藏品時要搞清楚。名家的作品，一般來說，應(yīng)該都是好的。因為對名家而言他們對于自己的藝術(shù)創(chuàng)作大多都很認真，不好的作品一般也不愿意往外拿。但是近年來，在商品經(jīng)濟的浪潮中也有些畫家開始變得浮躁，個別人為了應(yīng)酬或掙些潤筆費，隨便畫幾筆，但是對于該類作品內(nèi)行人一眼就能看得出來，因此，對于名家的畫作也要有所區(qū)別。凡是那些曾經(jīng)展覽過的，或被國家美術(shù)館收藏過的，或得過獎的名家作品，一般來說，應(yīng)該都具有較高的收藏價值。
四是選擇“稀品”。從目前的市場情況看:清末和辛亥革命前的油畫作品很少，因此，這一時期名家的作品較為珍貴，有的甚至成為國寶，由國家收藏。這些畫因為數(shù)量少，而成為了稀品、絕品，但它是歷史的積淀，“物以稀為貴”，所以也較為珍貴。
五是選擇“特品”。即選擇那些在特定時期，一些畫家在特殊的歷史時期創(chuàng)作的作品，如油畫《毛主席去安源》就是其典型代表，現(xiàn)在這類作品的增值都比較大。
六是選擇“完品”。一件繪畫作品只有完好無損，才更具有收藏價值和升值空間。
繪畫收藏價值
繪畫首先應(yīng)當是為人類的生存服務(wù)的，人的生命不存在了也便無從去欣賞和審美。所以，不能為人類整體生存服務(wù)的繪畫作品，就成了可有可無而并非是必須的存在，即是說真正有價值的繪畫作品是不可或缺的，只有這樣的作品才能得到普遍的關(guān)注和重視。至理名言和信條的形象詮釋，是賴以維系人類社會共同生存與發(fā)展的精神基礎(chǔ)，善惡準則，道德與良心。是超越所有狹隘局限并詮釋一切必由之路的真，特立獨行的我行我素是無需曲意逢迎投其所好的，是變化無常不確定的對立統(tǒng)一，是人類社會現(xiàn)象生發(fā)無窮的文化土壤，是多元文化相互溶合，平衡，過濾，沉淀的產(chǎn)物和歸宿，這樣的繪畫藝術(shù)其社會價值和藝術(shù)價值才能得以提升。
作為收藏品，它自有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面，它是承載歷史、文化、藝術(shù)信息的商品，其價值具有不穩(wěn)定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化。而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現(xiàn)在，可達到30萬元。至于古代的書畫，經(jīng)年累月，其漲幅就更大了。
一個畫家如果不曾在他的作品里反眏出國際上發(fā)生的大事，不曾表現(xiàn)出永遠的變和永遠的不變，他的作品將既缺乏時代性也缺乏永恒性，人們將不能從他的作品中讀出他對人生對人類社會的完整感受。而能表達和人類共存亡的精神理念的繪畫作品，才能和人類的命運具有共同的持久性。
收藏品收藏價值
藝術(shù)品是人類文明的精神財富，收藏行為是人類文明的一種癖好，藝術(shù)品收藏則屬于人類精神上的享受。擁有自己喜歡的藝術(shù)品的人，并不在乎它的價格多少，只要買到自己心愛的東西，它就是無價，從這點來說，藝術(shù)品收藏并不是完全富人的專利，人人都可以當收藏家。藝術(shù)品收藏的另一個屬性是它具有升值潛力，隨著時間的流逝，文化內(nèi)涵的沉淀和歷史的稀缺性，它的價格也在一步步攀升，收藏者通過“以藏養(yǎng)藏”的調(diào)換藏品或者拍賣等方法可以獲得一定的收益，這點在某種程度上擴大了收藏的群體，其中部分人以投資心態(tài)進入的人很可能因此變成真正的收藏家，因為他們在反復(fù)接觸藏品的過程中，成為藝術(shù)品或藝術(shù)家的研究專家，精神上也得到相當快感，這點能吸引他們持續(xù)購買和長期持有藝術(shù)品。
中國并不缺少傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏家，從古玩、書畫、瓷雜、家具等門類甚至到現(xiàn)代油畫，但是中國當代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏一直非常薄弱，長期以來依靠西方的系統(tǒng)在支撐，例如少數(shù)的幾個對中國當代藝術(shù)有興趣的美術(shù)館、私人藏家、畫商等，他們的審美幾乎可以決定中國當代藝術(shù)家的藝術(shù)走向和生命，這甚至使得拍賣場的明星藝術(shù)家長期販賣某類符號以維持自己的藝術(shù)地位，也使得中國當代藝術(shù)系統(tǒng)更依附于西方主流藝術(shù)，長期處于邊緣地位，并且在一個不健康的循環(huán)中發(fā)展，而這其中很大原因是中國沒有建立起自己本土的當代藝術(shù)收藏體系。
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