高古玉收藏交易價格
高古玉當(dāng)今國內(nèi)高古玉市場并不十分火熱，存世量的稀少與贗品充斥使得高古玉價格難以歸真，下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的高古玉收藏交易價格，一起來看看。
高古玉收藏交易價格
高古玉一般是指戰(zhàn)國和漢以前的玉器。近些年來，古玉成為有一定實力收藏愛好者的追逐目標，古玉中所蘊含的豐富文化內(nèi)涵，更成為收藏愛好者頻頻出手的動因。高古玉因久遠的年代、豐富的文化內(nèi)涵、極高的歷史研究價值更是受到國內(nèi)外收藏家的追捧。不久前，一件中國西漢時期的黃玉帶鉤，在倫敦佳士得的秋拍中出現(xiàn)，拍前估價為10萬至15萬英鎊，而經(jīng)過現(xiàn)場競拍者激烈競爭，最終的成交價達到了82.525萬英鎊，創(chuàng)下了漢代玉器拍賣的紀錄。當(dāng)今國內(nèi)高古玉市場并不十分火熱，存世量的稀少與贗品充斥使得高古玉價格難以歸真，加上金融風(fēng)暴的沖擊，高古玉的國內(nèi)市場價值大大低于其真正價值。當(dāng)前情況下，收藏高古玉不失為一次絕好時機。
高古玉多為帝王皇家達官貴人用玉，從用料、制作工藝、文化氣息上有著厚重深奧的內(nèi)涵。除了欣賞古人的琢玉技藝、品味高古玉中神韻飛揚的歷史文化內(nèi)涵以外，把玩一塊高古玉，就像品讀著年代久遠的歷史的傳奇，手中古玉演繹的人間故事隱約可觀，古意融融，人玉靈通，把玩者的心境是不可以用語言表述的。價值不菲的高古玉，琢制技藝十分精湛，無論是淺浮雕、透雕，還是陰線刻畫，均拙樸細精，實其中的“漢八刀”和雙溝碾法(又稱“游絲毛雕”)目前更是難以模仿。
中國世界之大，玉文化博大精深,各地域玉文化流派甚多，只有深入研究本地玉文化者才可能真正領(lǐng)悟當(dāng)?shù)赜裎幕?，也才最有?quán)威的話語權(quán)。而發(fā)生在改革開放初期的臺灣著名機構(gòu)曾收進一批高仿古玉，當(dāng)時東南亞、臺灣、日本、新加坡等一些大收藏家都曾跟風(fēng)買進，這著名的"造假古玉事件",給當(dāng)年國際收藏界造成很大的沖擊波，使得國際古玉投資者的信心遭受重創(chuàng)，高古玉風(fēng)光不再,事件最終殃及了整個玉市,資金游離古玉市場,曾導(dǎo)致古玉器國內(nèi)外市場多年一蹶不振。這也是近些年明清瓷器及字畫被作為熱炒題材,炒成天價的外在原因之一，從近些年的拍賣會上看，高古玉成交率一直不高，想收藏者異常警惕而不輕易出手，相信還是有直接的關(guān)系。
現(xiàn)在最影響中國高古玉市場價格的根本原因是國家文物政策，因高古玉一般多為出土，而少傳世，即使是有流傳有序的傳世私藏古玉，它也沒可能在國家文物部門登記在冊過，現(xiàn)有的國家文物保護政策是不允許沒有登記在冊高古玉拍賣的，雖個別拍賣公司近年有所突破，但大部分古玉都是被拒之門檻外，但作為民間收藏中的一支主流,古玉的流通是事實客觀存在的,這也就造成了高古玉市場隱形資本暗流涌動，買家賣家都采用私下轉(zhuǎn)讓的方式進行流通交易，但遺憾的是，這種交易沒有保證的，尤其是如果買家是企業(yè)收藏的企業(yè)化行為時，對轉(zhuǎn)讓雙方都非常困擾。
再就是高古玉在古代時一般就地取材，很少采用和田玉料，而多采用地方玉料打造，價值評估體系的衡量都在于它所表達的文化內(nèi)涵，定價彈性幅度非常大。如此，以上原因造成了收藏者雖熱衷于夏商周高古玉,但苦于無法解決鑒定和市場化上拍及流通等瓶頸問題，大家的投資重心逐漸傾心于明清時期溫潤動人的白玉件,并最終對以料取勝的、制作精美、外表華美的現(xiàn)代玉表現(xiàn)出了濃厚的興趣，"仔料一族"們甚至于演化為在市場熱衷于爆炒和田玉料，并簡單到以白為美來取決玉器價值，玉料價反到高于古玉價，玉器市場上出現(xiàn)了“古不如舊，舊不如新，新不如仿”的奇怪現(xiàn)象。
投資收藏高古玉的方法
高古玉一般是指戰(zhàn)國和漢以前的玉器。近些年來，古玉成為有一定實力收藏愛好者的追逐目標，古玉中所蘊含的豐富文化內(nèi)涵，更成為收藏愛好者頻頻出手的動因。高古玉因久遠的年代、豐富的文化內(nèi)涵、極高的歷史研究價值更是受到國內(nèi)外收藏家的追捧。不久前，一件中國西漢時期的黃玉帶鉤，在倫敦佳士得的秋拍中出現(xiàn)，拍前估價為10萬至15萬英鎊，而經(jīng)過現(xiàn)場競拍者激烈競爭，最終的成交價達到了82.525萬英鎊，創(chuàng)下了漢代玉器拍賣的最高紀錄。當(dāng)今國內(nèi)高古玉市場并不十分火熱，存世量的稀少與贗品充斥使得高古玉價格難以歸真，加上金融風(fēng)暴的沖擊，高古玉的國內(nèi)市場價值大大低于其真正價值。當(dāng)前情況下，收藏高古玉不失為一次絕好時機。
高古玉多為帝王皇家達官貴人用玉，從用料、制作工藝、文化氣息上有著厚重深奧的內(nèi)涵。除了欣賞古人的琢玉技藝、品味高古玉中神韻飛揚的歷史文化內(nèi)涵以外，把玩一塊高古玉，就像品讀著年代久遠的歷史的傳奇，手中古玉演繹的人間故事隱約可觀，古意融融，人玉靈通，把玩者的心境是不可以用語言表述的。價值不菲的高古玉，琢制技藝十分精湛，無論是淺浮雕、透雕，還是陰線刻畫，均拙樸細精，實其中的“漢八刀”和雙溝碾法(又稱“游絲毛雕”)目前更是難以模仿。
中國世界之大，玉文化博大精深,各地域玉文化流派甚多，只有深入研究本地玉文化者才可能真正領(lǐng)悟當(dāng)?shù)赜裎幕?，也才最有?quán)威的話語權(quán)。而發(fā)生在改革開放初期的臺灣著名機構(gòu)曾收進一批高仿古玉，當(dāng)時東南亞、臺灣、日本、新加坡等一些大收藏家都曾跟風(fēng)買進，這著名的"造假古玉事件",給當(dāng)年國際收藏界造成很大的沖擊波，使得國際古玉投資者的信心遭受重創(chuàng)，高古玉風(fēng)光不再,事件最終殃及了整個玉市,資金游離古玉市場,曾導(dǎo)致古玉器國內(nèi)外市場多年一蹶不振。這也是近些年明清瓷器及字畫被作為熱炒題材,炒成天價的外在原因之一，從近些年的拍賣會上看，高古玉成交率一直不高，想收藏者異常警惕而不輕易出手，相信還是有直接的關(guān)系。
現(xiàn)在最影響中國高古玉市場價格的根本原因是國家文物政策，因高古玉一般多為出土，而少傳世，即使是有流傳有序的傳世私藏古玉，它也沒可能在國家文物部門登記在冊過，現(xiàn)有的國家文物保護政策是不允許沒有登記在冊高古玉拍賣的，雖個別拍賣公司近年有所突破，但大部分古玉都是被拒之門檻外，但作為民間收藏中的一支主流,古玉的流通是事實客觀存在的,這也就造成了高古玉市場隱形資本暗流涌動，買家賣家都采用私下轉(zhuǎn)讓的方式進行流通交易，但遺憾的是，這種交易沒有保證的，尤其是如果買家是企業(yè)收藏的企業(yè)化行為時，對轉(zhuǎn)讓雙方都非常困擾。
再就是高古玉在古代時一般就地取材，很少采用和田玉料，而多采用地方玉料打造，價值評估體系的衡量都在于它所表達的文化內(nèi)涵，定價彈性幅度非常大。如此，以上原因造成了收藏者雖熱衷于夏商周高古玉,但苦于無法解決鑒定和市場化上拍及流通等瓶頸問題，大家的投資重心逐漸傾心于明清時期溫潤動人的白玉件,并最終對以料取勝的、制作精美、外表華美的現(xiàn)代玉表現(xiàn)出了濃厚的興趣，"仔料一族"們甚至于演化為在市場熱衷于爆炒和田玉料，并簡單到以白為美來取決玉器價值，玉料價反到高于古玉價，玉器市場上出現(xiàn)了“古不如舊，舊不如新，新不如仿”的奇怪現(xiàn)象。
成都資深古玉收藏家何如先生，有著多年古玉收藏史，常年奔波于市場前沿，是蜀地推動三星堆玉學(xué)文化的策動者與積極參與者，以獨到的見解、敏銳的藝術(shù)洞察力和鑒賞力，保護性的搶救收藏了系列古蜀玉器。何如認為：不被社會所承認,不被市場所接納,高古玉在經(jīng)歷千年的洗禮后,帶著滄桑來到我們身邊時,它們像棄兒一樣流落街頭和地攤,被識寶的港臺客商及來自新加坡、日本、韓國、歐美的古董商以低廉的價格認購,流落異鄉(xiāng)散失海外,古玉在國內(nèi)受到冷遇和否定,但被國外學(xué)者視為重要文化遺產(chǎn)珍品的現(xiàn)象，是國內(nèi)收藏界的悲哀,讓人痛惜，值得讓人深刻反思。
以上種種不正?，F(xiàn)象，是背離和相悖于中國古代玉文化傳承的歷史原因,它造成了當(dāng)前高古玉的市場價值嚴重錯位，形成了影響古玉市場價值難以正常發(fā)揮出來的瓶頸。同樣,這也給睿智的藏家們造就了最佳介入高古玉收藏的千載難逢的大好時機。
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