收藏鼻煙壺究的原則是什么
收藏鼻煙壺究的原則是什么
每一行都要自己的原則，在收藏鼻煙壺的時(shí)候我們也是要講究其中的原則的，具體的原則有什么呢?下面學(xué)習(xí)啦小編為大家介紹一下收藏鼻煙壺究的原則是什么，希望對(duì)你有幫助。
收藏鼻煙壺究的原則
首先，應(yīng)把握以舊為主、以稀為貴的原則，選擇精品。具體來(lái)講，以舊為主就是鼻煙壺年代越久遠(yuǎn)，升值潛力就越大。康熙年間的鼻煙壺大多以翡翠、和田羊脂玉、紅藍(lán)寶石、金銀等作為材質(zhì)，流傳下來(lái)的數(shù)量不多，非常珍貴。同陶瓷一樣，鼻煙壺也講究官窯，清朝的官窯鼻煙壺自然是上乘之選。但收藏官窯作品需要從造型、用料、把玩痕跡上注意甄別仿品。
現(xiàn)代的鼻煙壺，內(nèi)畫作品占到90%以上，收藏內(nèi)畫鼻煙壺要從大師級(jí)精品入手。具體說(shuō)，就是要收藏清末民初王習(xí)三、周樂(lè)元、馬少宜、劉守本、馬少宣、葉仲三等國(guó)內(nèi)一流內(nèi)畫大師的作品。經(jīng)濟(jì)實(shí)力稍弱的收藏愛(ài)好者，可以從收藏這些大師的弟子王千、張汝財(cái)、陳潤(rùn)璞、王冠宇等人的作品入手，循序漸進(jìn)。這些當(dāng)代名家正處于創(chuàng)作的黃金期，其作品極具收藏潛力，未來(lái)升值空間可觀。
就具體作品而言，從材質(zhì)上說(shuō)，應(yīng)首先考慮收藏天然水晶鼻煙壺，其次是透明度較好的瑪瑙壺，再次是人造水晶壺，最后是料壺;從造型上說(shuō)，應(yīng)以老鼻煙壺為標(biāo)準(zhǔn)，其外形應(yīng)優(yōu)美，壺的大小要適中，最好尺寸應(yīng)在6.5厘米×4厘米;從題材上說(shuō)，內(nèi)畫鼻煙壺要首先收藏人物肖像畫作品，其次是動(dòng)物畫作品，再次是人物畫作品，最后是花鳥(niǎo)畫作品。
對(duì)于初級(jí)收藏愛(ài)好者而言，想買到貨真價(jià)實(shí)的鼻煙壺，需要掌握很多相關(guān)的專業(yè)收藏知識(shí)。瓷胎鼻煙壺的存世量最多，市場(chǎng)價(jià)格較低，以康熙、雍正、乾隆年間制作的最為珍貴。收藏鼻煙壺必須財(cái)力、經(jīng)驗(yàn)累積與閱讀學(xué)習(xí)并重，切忌心急，應(yīng)重質(zhì)不重量。初級(jí)收藏者可先從青花、青花加瓷質(zhì)鼻煙壺入手，在對(duì)市場(chǎng)有初步了解后，再逐步向粉彩等較高檔次的瓷質(zhì)鼻煙壺深入。玻璃胎鼻煙壺目前在收藏品市場(chǎng)中流通較多，其大都做工精致，質(zhì)地滋潤(rùn)。收藏者在購(gòu)買此類鼻煙壺時(shí)，可嘗試著購(gòu)買價(jià)格不高的單色玻璃鼻煙壺，而玉石類鼻煙壺以雕工精美的羊脂玉為上品，初級(jí)收藏者可先從普通的白玉、青玉入手。
如何鑒別鼻煙壺的優(yōu)劣
1：底足：清代煙壺底足相當(dāng)多樣亦相當(dāng)精致，與清代官窯瓷器底足如出一轍。各種方足、原足、內(nèi)凹足、階式足、橢圓足……但最為重要的是其作工都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。方足多呈九十度角;內(nèi)凹足必然彎曲幅度流暢;橢圓足修整半圓形與壺身等比例……隨著不同的壺型搭配一定的足底，越是趨于精美佳作。官造珍品，此一現(xiàn)像則更為明顯。工藝表現(xiàn)更為整體，大凡差料輕作，符合好玉精雕的原則。
2：皮光：經(jīng)久到代的煙壺，除了庫(kù)出與窖藏之外，一般都經(jīng)過(guò)了相當(dāng)年代的使用狀況，亦常在其內(nèi)殘留鼻煙粉沫，通常已結(jié)成顆粒狀，煙味老轉(zhuǎn)清陳。壺身亦多見(jiàn)蒼舊老痕，如料壺陽(yáng)工處失光，粉彩琺瑯略脫，壺上出現(xiàn)細(xì)微刮痕，亦為鑒別重點(diǎn)。其表面使用痕深淺不一，亦因其材質(zhì)不同而略異，可以從材質(zhì)硬度上感受其使用痕跡，若為瑪瑙、璧璽、水晶，由于其硬度頗高，傳世品通常皮光亮刮痕少。若為松綠石，壽山石硬度低者通常表面已經(jīng)失光。以此為鑒別方式。
3：掏膛：鼻煙壺的作用是用來(lái)裝粉沫狀的鼻煙用途。因此煙壺內(nèi)容量是當(dāng)時(shí)的工藝主要要求。以天然材質(zhì)為例，必定是制作工匠將其內(nèi)膛剔除至一定的厚度“掏膛”!并且隨壺身形狀成形。此一特點(diǎn)為當(dāng)時(shí)京作、蘇作，工藝特別考究之處。特優(yōu)者可漂于水上不沉“水上飄 ”為當(dāng)時(shí)工藝所特別追求，如今亦為鑒賞標(biāo)準(zhǔn)。大凡以壺杓探其深淺亦或左右探其壺肩即可知其掏膛功力是否到位。若是掏膛只有一孔略為擴(kuò)大，壺身尤以壺肩處為主，現(xiàn)代工具難以彎掏，則可立即斷定為近代仿品或新品。
4：瓶口：各式鼻煙壺特別講究瓶口的比例，有大口小口兩種。其年代亦有說(shuō)大口略早小口略晚之說(shuō)。但至今亦眾說(shuō)紛云，唯其特點(diǎn)不變。其壺穿孔與壺口必為同心的雙圓不會(huì)改變，并且壺孔偏離正中亦或鑿孔欠圓不夠嚴(yán)謹(jǐn)。上大下小或是上小下大皆非真品，特別是高級(jí)的壺類其中穿杓口必然上下圓寬一致至頸部連接掏膛。此一工法為高級(jí)壺必然表現(xiàn)。壺口亦有平面與略凹兩種型式，皆與瓶身呈九十度，口略凹變于操弄?dú)埩舯菬煟娇谝啾阌诰o蓋不致受潮，有南平北凹之說(shuō)。此兩種表現(xiàn)亦僅見(jiàn)于清代制作風(fēng)格，后仿品亦相當(dāng)接近。唯其差別在于做工的考究程度不及老作工那樣細(xì)致，通常在壺口的銳角上無(wú)法保持九十度的銳利感。，近代仿品多為鈍圓狀。
5：身型：鼻煙壺式樣雖然多樣，但除了官造壺同樣表現(xiàn)制度器形亦或茄型套壺以外，相同的款式品相繁多，唯其在材質(zhì)、工藝、年代，各有不同，亦能細(xì)分。隨形巧雕雖圖騰往往套用，但亦不離傳統(tǒng)工藝之籓籬，可在幾種常見(jiàn)的壺形標(biāo)準(zhǔn)下分別古今不同。老壺其線條流暢自然，壺型規(guī)整大方，雖其細(xì)部雕刻展現(xiàn)不一，大形確不多改變，除少數(shù)受西洋風(fēng)格影響以外，仍保留了中國(guó)歷代的每一種器物的原始造形，并在其間略作變化。
大凡古董多看少買，偶買再改。經(jīng)手越多則經(jīng)驗(yàn)法則能積累正確的收藏方法與方向。鼻煙壺小巧玲瓏，品色多樣，可玩可藏便于攜帶，交流買賣迅速，敏求用心多多研討。好壺在手并非困難，單價(jià)雖由幾千一路階梯上數(shù)千萬(wàn)之譜，并且逐年攀升。中日英美各國(guó)皆有鼻煙壺協(xié)會(huì)。近十余年來(lái)各拍場(chǎng)屢見(jiàn)中國(guó)鼻煙壺專拍屢創(chuàng)佳跡，藏壺人口日增。巧于指掌之間自有方圓干坤。收藏?zé)焿貙?shí)為人生一樂(lè)!
鼻煙壺的主要產(chǎn)地
鼻煙壺的產(chǎn)地：是山東博山、北京、遼寧、廣州、內(nèi)蒙古、西藏等地。山東博山和北京以內(nèi)畫鼻煙壺為特點(diǎn)，山東博山以王鳳誥、畢龍九、薜京萬(wàn)等為代表，稱魯派，畫法粗獷豪放，其典型代表作有《水滸一百零八將》、《清明上河圖》、《洛陽(yáng)興殿圖》等。北京以馬少宣、周樂(lè)元等為代表，稱京派，書畫結(jié)合，畫法細(xì)膩，其典型代表作有《九成宮》、《鐘馗嫁妹》、《風(fēng)雨歸舟》等。近代又有以王習(xí)三為代表的冀派，畫法氣韻生動(dòng)，形態(tài)栩栩如生，其典型代表作有《百子圖》、《溥儀、婉容肖像圖》、《霸王別姬》等。遼寧以瑪瑙鼻煙壺為主，廣州以琺瑯彩(俗稱洋彩)鼻煙壺為主，內(nèi)蒙古以銀質(zhì)金屬工藝鼻煙壺為主，西藏則以金屬及牛角鼻煙壺為主。
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