收藏書(shū)畫(huà)的禁忌有哪些
收藏書(shū)畫(huà)的禁忌有哪些
近年來(lái)，書(shū)畫(huà)收藏趨熱，更多的人收藏書(shū)畫(huà)，不只是為了欣賞，而是作為一種投資途徑。在收藏書(shū)畫(huà)室也是有些注意的事項(xiàng)的，那么下面一起來(lái)看看學(xué)下啦小編為你推薦的收藏書(shū)畫(huà)的禁忌有哪些，希望對(duì)你有幫助。
收藏書(shū)畫(huà)有五忌
收藏書(shū)畫(huà)有五忌，一是忌污染，如油漬、汗?jié)n、茶漬和灰塵等，灰塵常吸附酸性物質(zhì)、霉菌孢子，使紙張酸化生霉。二是忌生霉，特別是黑、黃、紅、紫等各種產(chǎn)生顏色的霉菌，產(chǎn)生的霉斑極難清除。三是忌蟲(chóng)蛀，蠹魚(yú)、煙草甲等害蟲(chóng)，往往能把書(shū)畫(huà)蛀蝕得千瘡百孔，慘不忍睹。四是忌光照，一般光源都含有紫外線，紫外線使紙張發(fā)黃、發(fā)脆。五是忌潮濕，紙張易吸濕，吸水后紙易生霉長(zhǎng)蟲(chóng)、腐爛。除易因蟲(chóng)蛀腐爛而損壞之外，人為損壞也是主要原因之一：火災(zāi)、戰(zhàn)爭(zhēng)等的破壞，使許多珍貴的古籍、古字畫(huà)、古文獻(xiàn)佚失。
一般來(lái)說(shuō)，紙質(zhì)文物的保護(hù)難度很大，收藏不當(dāng)，會(huì)損壞藏品的品相。古人收藏書(shū)籍要用函套，字畫(huà)用精制的畫(huà)匣。制作畫(huà)匣的材料要精選，防止木材中的油性物污染紙張，古代的木畫(huà)匣不但選材講究(常用樟木)，而且是多層材料復(fù)合，外層是樟木，中間為楠木，最里層用上等絲綢，畫(huà)還要用布套包裹。
手再干凈也含有油脂、汗?jié)n、灰塵和霉菌等污染物，因此拿取書(shū)畫(huà)要帶手套，觀賞時(shí)人與書(shū)畫(huà)保持一點(diǎn)五米左右的距離，以免講話時(shí)唾液飛濺到書(shū)畫(huà)上。秋高氣爽的季節(jié);可以將收藏的書(shū)畫(huà)取出撣塵、晾放，讓吸收的水分揮發(fā)?，F(xiàn)代家具材料中含有大量甲醛氣體，甲醛不但對(duì)人體有毒，而且還會(huì)損害書(shū)畫(huà)，因此現(xiàn)代櫥柜不適宜存放珍貴紙質(zhì)文物。南方梅雨季節(jié)空氣中濕度大，氣溫高，是蟲(chóng)霉高發(fā)時(shí)節(jié)，此時(shí)要使用專用干燥劑和防蟲(chóng)防霉劑，防潮及抑制蟲(chóng)霉的生長(zhǎng)。
我國(guó)傳統(tǒng)的造紙方法，是一種手工技術(shù)，主要工藝過(guò)程為：植物原料粉碎、漚制、蒸發(fā)、制漿、造紙、干燥，傳統(tǒng)造紙法不須用化學(xué)助劑，現(xiàn)代造紙是大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)，生產(chǎn)出的紙張都經(jīng)過(guò)數(shù)種乃至數(shù)十種造紙化學(xué)助劑的處理，紙上殘留的化學(xué)助劑，帶來(lái)許多副作用，使紙張耐老化性很差，較難長(zhǎng)久保存。古紙由于造材考究，制作精細(xì)，基本未添加化學(xué)助劑，因此上述兩種危害較小。而近現(xiàn)代的紙質(zhì)文物，上述兩種危害較為突出。
字畫(huà)定價(jià)六要素
一、書(shū)畫(huà)家的名望。從某種角度講，書(shū)畫(huà)家的藝術(shù)水平和藝術(shù)地位集中地表現(xiàn)在社會(huì)名望。所謂名望，指的是名氣，在字畫(huà)中的價(jià)值至關(guān)重要。名人字畫(huà)，名人在先，字畫(huà)在后，名頭越大，地位越高，市場(chǎng)價(jià)格也高。在藝術(shù)市場(chǎng)上，像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染等大家，由于他們名氣大、影響大，即使一平方尺畫(huà)或并不代表他們水平的應(yīng)酬之作也要數(shù)萬(wàn)元，而一些小名頭的精品，盡管藝術(shù)創(chuàng)作有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，也難同張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染的一般作品價(jià)格相比。為此，常常聽(tīng)到一些人為這些畫(huà)家鳴不平。筆者認(rèn)為，古往今來(lái)確有一批在藝術(shù)上有造詣、有風(fēng)格的畫(huà)家，他們生前甘居寂寞，不善應(yīng)酬、交際，在社會(huì)上既沒(méi)有一官半職，也沒(méi)有顯赫的地位，人們對(duì)他們也不太熟悉，像謝之光、張大壯、沈子丞就屬此類。平心而論，他們的藝術(shù)水平確實(shí)很高，可惜，只因名氣太小，從而導(dǎo)致其價(jià)位偏低。
二、內(nèi)容與題材。字畫(huà)的內(nèi)容和題材是影響其價(jià)值的重要因素。拍賣場(chǎng)上，畫(huà)的價(jià)格要明顯高于書(shū)法，這主要是畫(huà)的創(chuàng)作要比書(shū)法來(lái)得復(fù)雜，難度也比書(shū)法大。那么在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，又以山水最高、人物次之，花鳥(niǎo)第三，拿張大千和齊白石來(lái)講，張大千是一位全能畫(huà)家，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)所不能、無(wú)所不精，在歷年成交的作品中，他的山水畫(huà)價(jià)格屢創(chuàng)佳績(jī)，名列前茅，人物畫(huà)次之，花鳥(niǎo)畫(huà)第三，其市場(chǎng)作品價(jià)格層次相當(dāng)清楚;齊白石作為一個(gè)花鳥(niǎo)大家，其花鳥(niǎo)成就可謂享譽(yù)海內(nèi)外，他的作品在市場(chǎng)中仍然是以山水畫(huà)最高，且行情普遍看好，他的《山水》冊(cè)頁(yè)曾在’95翰海秋季拍賣會(huì)上創(chuàng)下517萬(wàn)元的紀(jì)錄，為齊氏作品的最高價(jià)，而他的人物畫(huà)價(jià)格又比他的花鳥(niǎo)來(lái)得高。
三、字畫(huà)樣式。字畫(huà)樣式會(huì)影響作品的價(jià)值。中國(guó)字畫(huà)的樣式多種多樣，有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊(cè)頁(yè)、對(duì)聯(lián)、扇面等，其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對(duì)聯(lián)主要適用于室內(nèi)的裝飾，手卷、冊(cè)頁(yè)、扇面則適用于案頭展玩，投資者和收藏者出于各種原因，往往各有所好。從市場(chǎng)上看，一般立軸高于橫幅，紙本優(yōu)于絹本，綾本為最下，立軸要在五尺以內(nèi)，橫披要在五尺以外，手卷以長(zhǎng)一丈為合格，越長(zhǎng)價(jià)值越高，冊(cè)頁(yè)、屏條為雙數(shù)，冊(cè)頁(yè)以八開(kāi)才算足數(shù)，越多越好，屏條以四面為起碼數(shù)，十六面為最終數(shù)。在市場(chǎng)上，有時(shí)同一畫(huà)家的兩幅作品如果一樣精到，那么就要看它們尺寸大小和作品的樣式，尺寸越大，價(jià)格越高，反之亦然。字畫(huà)一般以冊(cè)頁(yè)、手卷的價(jià)格為最高，屏條次之。
四、作品的存世量。畫(huà)家作品存世量的多少也會(huì)直接影響其價(jià)值。俗話講“物以稀為貴”，像黃賓虹、陸儼少、謝稚柳等畫(huà)家作品價(jià)格之所以還未到應(yīng)有價(jià)格與作品存世量過(guò)大有著密切的關(guān)系;而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價(jià)位成交是與其作品少分不開(kāi)的，特別像李可染有“廢畫(huà)三千”之稱，有人統(tǒng)計(jì)李可染作品存世量在千幅作品以內(nèi)。不過(guò)也有例外的，如張大千、齊白石一生創(chuàng)作了難以計(jì)數(shù)的作品，他們的作品在市場(chǎng)上一直處于最高層次。究其原因，一方面是因?yàn)樗麄儺?huà)得太出色;另一方面他們成名早、影響大，三十年代張大千、齊白石已享譽(yù)全國(guó)，并有“南張北齊”之稱，晚年又都具有國(guó)際影響。
五、欣賞時(shí)尚。大家知道，不同的時(shí)代、不同的地域往往會(huì)崇尚不同技法和風(fēng)格，在封建社會(huì)，帝王將相的喜好直接影響整個(gè)社會(huì)時(shí)尚，同時(shí)，文人雅士在社會(huì)上也有較大影響，他們的喜好也有眾多的人追隨迎合。就繪畫(huà)而言，有的喜歡山水畫(huà)，有的崇尚人物畫(huà)，有的偏好寫(xiě)意繪畫(huà)，有的欣賞工細(xì)繪畫(huà)。自九十年代初大陸藝術(shù)品拍賣興起后，市場(chǎng)一度對(duì)吳昌碩、朱屺瞻等寫(xiě)意畫(huà)家作品頗為看好，而近幾年來(lái)，寫(xiě)意畫(huà)家作品明顯開(kāi)始走軟。投資者和典藏家開(kāi)始崇尚工細(xì)類的作品，特別是設(shè)色、工細(xì)而飽滿的作品價(jià)位普遍高于水墨粗放而簡(jiǎn)略的作品，原因是創(chuàng)作工細(xì)類作品所花的時(shí)間要大于簡(jiǎn)略類的作品。
六、年代遠(yuǎn)近。一般講同等的名頭，興起后，其作品年代越遠(yuǎn)，價(jià)格越高;年代越近，價(jià)格越低。導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要因素是中國(guó)畫(huà)不易保存，俗話講“紙保一千，絹保八百”，也就是說(shuō)，現(xiàn)在紙上作品能保存一千年，在絹上的作品能保存八百年。尤需指出的是，中國(guó)古字畫(huà)的價(jià)值顯然要高于現(xiàn)代字畫(huà)。如元代大名頭趙子昂，作品在市場(chǎng)上動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)，1999年他的《歸去來(lái)辭卷》在蘇富比拍賣會(huì)上以 442萬(wàn)港元成交，為中國(guó)書(shū)法第二高價(jià);2000年蘇富比又一次推出了趙的《蘭蕙圖》手卷，盡管該幅作品并不是趙的代表作，仍受到海內(nèi)外藏家的追捧，最后以 1379.47萬(wàn)港元拍出。相反，現(xiàn)代大名頭張大千作品的最高價(jià)為829萬(wàn)港元的《荷花》通景屏。同樣，古代一些小名頭的精品也常常在市場(chǎng)上拍出現(xiàn)代大名頭的價(jià)位。
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